- •Теория и практика
- •Часть I
- •Часть II
- •Часть I история реkламы протореклама
- •Голоса улиц
- •Русский ярмарочный фольклор
- •Реклама в газете
- •Знаки собственности
- •Реклама и мода
- •Реклама русского авангарда
- •Реклама периода первой мировой и гражданской войн
- •Конструктивизм b рекламе
- •Политическая реклама ссср
- •Категории рекламы основные понятия и термины
- •Средства (kаналы) рекламы
- •Фирменный стиль
- •Реклама как социальный институт и вид деятельности
- •Функции и задачи рекламы
- •Реклама, журналистика и паблик рилейшнз (связи c общественностью)
- •Система маркетинговых коммуникации
- •Понятие маркетинга
- •Характеристика основных концепций управления маркетингом
- •Комплекс маркетинга
- •Реклама b сфере применения
- •Классификации рекламы
- •Реклама от имени производителей
- •1) Реклама на индивидуального потребителя
- •2) Реклама на сферу торговли
- •3) Реклама типа «паблик рилейшнз»
- •4) Реклама на специалистов
- •5) Международная реклама
- •II. Реклама от имени розничных и оптовых торговцев
- •III. Реклама от имени частных лиц
- •IV. Реклама от имени правительства, общественных институтов и групп
- •Реклама в прессе
- •Информационно-рекламные приложения
- •Концепция содержания
- •Рубрики и тематические направления
- •Реклама на m естах п родаж
- •Телевизионная реклама
- •Радиореклама
- •Рекламный менеджмент понятие менеджмента
- •Уровни менеджмента
- •Функции менеджмента
- •Обязанности менеджеров
- •Школы менеджмента
- •Функции рекламодателя, рекламного агентства и средства распространения рекламы
- •Виды агентств
- •Организационная структура рекламного агентства
- •Работа рекламного агента
- •Творческие и организационые аспекты газетной рекламы
- •Рекламная кампания и медиапланирование
- •Отдельные вопросы государственного регулирования рекламной деятельности b россии
- •Часть 11 реклама как феномен культуры
- •Мифы как неотъемлемая часть массовой культуры и рекламы
- •Бессознательная природа мифотворчества b рекламе
- •Социология рекламной деятельности
- •Классификация видов рекламной деятельности
- •Социокуль турные основы рекламы как массового явления
- •Типы общественных систем
- •Реклама и ценностные ориентации
- •Гендерный фактор рекламы
- •Социальная стратификация общества и сегментация рынка
- •Социологическое обеспечение рекламной кампании: методологические проблемы
- •Качественные технологии исследования реkламы
- •Количественные исследования b рекламной деятельности
- •Качественно-количественные мetоды изучения поведения потребителей
- •Реакция на рекламу
- •Психология рекламной деятельности
- •Когнитивный уровень рекламного воздействия
- •Мотивационно-потребностный уровень рекламного воздействия
- •Психоаналитический уровень рекламного воздействия
- •Семиотика рекламного текста
- •Тексты массовой коммуникации
- •Критерии оценки идеи
- •Типы стратегий в рекламной кампании
- •Взаимосвязь ценностей потребителей и их поведения
- •Приемы рекламного творчества
- •Языковая игра b рекламе формирование понятия «языковая игра»
- •Xараktерные свойства языковой игры
- •Рекламный стиль в системе функциональных стилей современного русского языка
- •Язык и стиль рекламы
- •Использование едениц разных языковых уровней в рекламе ключевая лексиска в рекламе
- •Морфологические особенности рекламных текстов
- •Синтаксис рекламных текстов
- •Языковые средства, используемы на разных этапах психологического воздействия рекламы
- •Тропы и стилистические фигуры
- •Афористика в рекламе
- •Звукопись b рекламе
- •111. Желание
- •1V. Действие
- •Cловесный товарный знак
- •Языковые особенности рекламного слогана
- •Фотография b рекламе
- •Фотография как основной вид статичных изображений b рекламе
- •Cпособы визуализации рекламируемого объекта
- •Соотношение фона и объектов на рекламных фотографиях
- •Визуальные персонажи в рекламном сообщении
- •Фотореклама и видеориторика
- •Политическая реклама история и виды политической рекламы
- •Понятие политической рекламы
- •1. B период проведения избирательной кампании предвыборной агитацией признаются: 1) призывы голосовать за кандидата, федераль ный список кандидатов или против кандидата, федерального списка
- •Социальная реклама
- •Исторические корни
- •Функциональное назначение
- •Рекламодатели
- •Каналы распространения
- •Законодательство
- •Творческие особенности создания
- •Деловое общение (социально-психологические аспекты)
- •Интеллект. Взаимодействие партнеров c разными типами интеллектуальных стратегий
- •Ролевое поведение b организации
- •Команды работников: взаимоотношения и стили поведения
- •Деструктивное поведение сотрудников и психосоциальная устойчивость на работе
- •Речевое воздействие в рекламе
- •Принципы речевого воздействия и их реализация b рекламном тексте
- •Самобытность российской рекламы
- •Теория и практика рекламы
- •190005, Санкт-Петербург, Измайловский пр., 29
Критерии оценки идеи
Как правило, в результате использования одной или нескольких творческих методик рождается целый ряд идей. Поэтому следующим шагом в работе рекламиста становится оценка найденных идей и выбор лучшей из них. В последнее время и рекламисты, и маркетологи все больше говорят непросто o хорошей рекламной' идее, центpальным термином становится Big Idea — великая рекламная идея. Big Idea —это долгосрочная стратегия креативного позиционирования, тесно связанная с характеристиками 6ренда, обладающая неповторимыми отличительными чертами и рассчитанная на вовлечение максимально широкой аудитории благодаря предложению высоких ценностей и апеллированию к общественно значимым тенденциям.6 Как это видно из определения, далеко не каждая удачная идея — великая. Чтобы стать такой, идея должна соответствовать целому ряду критериев.
Критерий первый —вариативность. Большая идея должна служить креативным источником для множества рекламных идей, которые могут быть воплощены на разных носителях при сохранении единого образа. В рамках такого креативного позиционирования, сделавшего из Nuts, мозга и желудка героев рекламных роликов, возможно практически бесконечное число рекламных воплощений. Ведь другая важная черта великой рекламной идеи — долгосрочностъ,возможность ее тиражирования во времени и на рaзных рекламных носителях. Мэтр рекламного дела Дэвид Огилви вообще был убежден, что идею нельзя назвать великой до тек пор, пока она не доказала свою действенность в течение как минимум тридцати лет.
Уникалъностъ — еще одна характерная черта большой рекламной идеи. Такое творческое решение должно обладать совершенно неповторимыми отличительныМи свойствами, причем на всех уровнях — от главного послания до стилистики материалов. Однако оригинальность идеи не должна быть самоцелью. Творческое решение должно иметь связь c брендом. Например, в основе рекламной кампании Мегафона» лежит продуктивная идея — показать бывших выпускников, которые добиваются успеха в жизни. Однако сотовая связь — отнюдь не главная причина их карьерного роста. Как следствие, эмоции. возникающие в процессе просмотра рекламы, не переносятся на продукт.
Еще одно необходимое качество большой рекламной идеи — глубина. B идеале рекламная кампания должна предлагать Не продукт, a жизненные ценности, создавать особый мир, в котором человеку интересно жить.
Еще один пример — бренд United Colors of Beneton, предлагающий аудитории не одежду, a возможность жить свободно и ярко.
Итак, большая идeя должна лежать в основе каждого брeндa. Однако далеко не всегда можно найти такую идею, особенно соответствующую абсолютно всем нaзванным нами критериям. Да и не во всех случаях нужна именно большая идея.
Краткосрочные брeнды пользуются популярностью Относительно недолгое время. Максимальный срок их жизни зависит от категории товара: ..I.151 Детских игрушек ОНО может составлять несколько месяцев, a для автомобилей — несколько лет. Но история краткосрочных брендов всегда подчиняется одному сценарию — стремительный старт и такой же быстpый закат. Они быстрее достигают целевой аудитории и за короткий срок обычно завоевывают большую долю рынкa, чем классические брeнды.
Сегодня люди более информированны, они много общаются, часто меняют работу, партнеров, место жительства, они хотят выглядеть современными, быть всегда в курсе Событий, хотят получать от жизни как можно больше и благодаря этому охотно пробуют новые продукты и новые бренды. Поэтому многие компании осознают, что их бренды ,скорее Всего, станут краткосрочными — такими их сделают потребители.
Существует несколько стратегий запуска краткосрочных брендов. чаще всего на рынке появляются STB, имеющие за спиной сильный долгосрочный бренд.
Поскольку краткосрочный бренд должен стать популярным немедленно, как музыкaльный кит, он обязан быть бeзошибочно современным, иначе не удастся завоевать аудитории) за короткий срок. Добиться такого эффгекта можно, если максимально соответствовать желаниями Настроению потребителя. Как правило, краткосрочный бренд апеллирует к потребностям, которые не могут удовлетворить долгоcрочные бренды , или же их Вообще невозможно удовлетворить. Скажем, люди всегда котят быть вечно хо подыми, иметь неограниченную силу, жаждут волнений и мечтают o приключениях. И если долгосpочные бренды призваны вызывать y потребителей доверие и верность, то движущая сила краткосрочных брендов —провокация, новые впечатления, удивление И Т. П.
Каким же образом создаются идеи, способные найти нeмедленный отклик y потребителей, и как определить, какие из них будут наиболее при быльными? На первом этапе компании придется тратить достаточно большие суммы на анализ текущей ситуации на рынке.
Второй этап — собственно поиск новой идеи, попытка угадать, что может понравиться потребителю в будущем. После проведения анализа и получения списка идей компания должна решить, что из этого она Может внедрить с наибольшей выгодой для себя.