- •Єдність мети Пізнати свою професію
- •Розділ 1.1. Природа педагогічних завдань Педагогічні цілі
- •Рефлексивні процеси в діяльності вчителя
- •Вічна радість
- •Учитель — учень. Велика педагогічна битва
- •Дидактичні завдання
- •Про мій досвід
- •Нариси психології праці вчителя
- •Сутність педагогічної творчості
- •Дидактичні завдання
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Ситуація 2
- •Натхненний оповідач
- •Творча розповідь вихователя
- •Мистецтво говорити
- •Підготовка вступу
- •Вибір теми і врахування рівня слухачів
- •Чи добре ви усвідомлюєте мету свого виступу?
- •Основа виступу
- •Початок, головна частина й закінчення виступу
- •Початок виступу
- •Підготовка головної частини
- •Закінчення виступу
- •Завдання підвищеної складності
- •Переживання
- •XV. Надзавдання. Наскрізна дія
- •Лише факти
- •Ситуація
- •Батьківські збори
- •Десять «заповідей» вихователя
- •2. Про здоров'я і повноту духовного життя вчителя. Кілька слів про радість праці
- •3. Як запобігти виснаженню нервових сил у процесі повсякденної діяльності
- •Як управляти собою
- •Аутогенне тренування
- •Що можна навіяти собі
- •Дидактичні завдання
- •Іржі Томан
- •Як удосконалювати самого себе
- •Самовладання наполовину
- •Як досягти душевної рівноваги
- •Уміння відволікатися від турбот на певний час
- •Іноді потрібно й поступитися
- •Не можна бути досконалим абсолютно у всьому
- •Не ставте надмірних вимог
- •Не впадайте у гнів
- •Не залишайтеся на самоті зі своїми неприємностями
- •Ситуація 2
- •2.1. Зовнішність учителя також виховує
- •Поезія усного слова
- •Зовнішність читця
- •Підсумуємо
- •Невербальне спілкування
- •Міжособистісний простір
- •Візуальний контакт
- •Експресія
- •Пластика
- •Ситуація 2
- •Робота актора над собою
- •Частина II. Робота над собою у творчому процесі втілення
- •V. Дикція та спів
- •Імідж - шлях до успіху
- •Розділ 2. Ваш голос
- •Роль голосу
- •Структура голосу
- •Характеристики голосу
- •Характеристики гарного голосу
- •Властивість голосу
- •Резонанс
- •Висота тону
- •Гучність
- •Чутність
- •Експресія
- •Як змінити голос
- •Один голос чи два
- •Як дбати про свій голос
- •Дидактичні завдання
- •Дидактичні завдання
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Ситуація 2
- •Тема 7
- •Розмова з молодим директором
- •Педагогічна культура вчителя
- •Основи культури мовлення
- •Розділ і. Культура мовлення в житті людини
- •Робота актора над собою
- •VI. Мова на сцені
- •Лише факти
- •Поезія усного слова
- •Вимова: хиби вимови
- •Ситуація
- •§ 1. Мотивація самовиховання майбутнього вчителя
- •§ 2. Засоби самовиховання майбутнього вчителя
- •§ 3. Методи самовиховання
- •Засвоєння саногенного мислення
- •Дидактичні завдання
- •Ситуація 1
- •Тема 10
- •Підсумки і майбутнє
- •Робота актора над собою
- •Частина і. Робота над собою у творчому процесі переживання
- •Передмова
- •II. Сценічне мистецтво і сценічне ремесло
- •Частина II. Робота над собою у творчому процесі втілення
- •І. Перехід до втілення
- •VII. Темпоритм
- •IX. Схема пройденого
- •Дидактичні завдання
- •Березіль
- •Лекції з режисури
- •Лекції з практики сцени
- •Про мій досвід
- •Виховання в сім'ї і школі
- •Тема 11
- •2. Педагогічне спілкування — різновид професійного спілкування
- •4. Комунікативна задача
- •1. Структура спілкування
- •1. Стиль педагогічного спілкування та його види
- •Дидактичні завдання
- •Тема 5. Специфіка і функції педагогічного спілкування
- •Тема 6. Професійне вміння педагога в роботі з дітьми
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Тема 12
- •Психологічний контакт педагога та учня
- •Як умова успішної профілактики відхилень
- •У поведінці школярів
- •Замість висновків
- •Психологія взаєморозуміння
- •Емпатійне слухання
- •Початок
- •Ситуація 2
- •Тема 13
- •Замість висновків
- •Іграшки для уяви
- •Образ літери (цифри, символу)
Тема 13
УЯВА ВЧИТЕЛЯ ЯК УМОВА ПЕДАГОГІЧНОГО ПРОГНОЗУВАННЯ У СПІЛКУВАННІ
Думки мудрих
Уява в широкому розумінні слова — будь-який процес, що протікає в образах.
С. Л. Рубінштейн
Перш ніж зробити те, що потрібно, необхідно ясно
відтворити це у своїй уяві.
А. Моррісон
Люди творчі — це люди з активною уявою.
Л. І. Шрагіна
В. А. Кан-Калик
УЧИТЕЛЕВІ ПРО ПЕДАГОГІЧНЕ СПІЛКУВАННЯ
Педагогічне спілкування як взаємодія
У педагогічному спілкуванні надзвичайно важливе адекватне розуміння педагогом учнів й учнями педагога. Це сприяє коригуванню й інтенсифікації навчально-виховного процесу. В організації правильного взаєморозуміння в процесі педагогічного спілкування суттєву роль відіграє емоційна ідентифікація1 й емпатія як здібність «емоційно (а не лише раціонально) сприйняти іншу людину, проникнути в її внутрішній світ, прийняти її з усіма думками й почуттями»2. Уміти емоційно ідентифікувати себе з дитиною, зажити його почуттями й думками, а отже, адекватно зрозуміти її думки і переживання — складне завдання. Саме
'Ми використовуємо поняття «емоційна ідентифікація» для позначення вміння педагога проникнути у стан вихованця через емоційне співпереживання.
2Социальная психология / Под ред. Г. П. Предвечного, Ю. А. Шеркови-на. - М., 1975. - С. 203.
210
на цій рисі наполягав А. С. Макаренко. Педагогічно дуже цінно, коли вчитель уміє проникати в психологічний стан учнів1. Адже «уявлення про партнера диктує вибір засобів впливу на нього. Правильне уявлення про партнера — умова продуктивності цих впливів...»2. Педагог У. П. Короленко писав в «Учительській газеті»: «Коли почуття не знаходять відповідного вияву, різко знижується можливість взаєморозуміння. Причина? Низька емоційна культура, невміння володіти формою емоційних переживань і читати чужі емоції. Для педагога це згубно»3.
Отже, емоційна ідентифікація є найважливішим компонентом процесу педагогічного спілкування як перед організацією впливу, так і після нього.
Вибудовується така структура:
Емоційна ідентифікація
Педагогічний вплив
Емоційна ідентифікація
Педагогічний вплив
Тут емоційна ідентифікація виступає як елемент випереджувальний (прогностичний) і завершальний (оцінювально-уточнювальний). Такі функції емоційної ідентифікації в процесі професійно-педагогічного спілкування. Звертаємося до вашого студентського досвіду. Згадайте, коли легше було відповідати екзаменаторові: коли він уважно слухає вас, дивиться в очі, киває головою і т. д., тобто виявляє зацікавленість у спілкуванні з вами, чи коли він сидить мовчки, обпершись ліктями на стіл, і ніяк зовнішньо не реагує на вашу відповідь? Природно, що в першому випадку атмосфера проведення іспиту більш спрямована, і передусім тому, що тут яскраво виявлені зацікавленість педагога, його співпереживання зі студентом. У другому випадку багато хто, навіть відмінно підготовлені студенти, дивлячись на непорушне, байдуже обличчя екзаменатора, починають плутатися, збиватися тощо.
Замість висновків
Якщо ви відчуваєте, що назріла потреба індивідуально поговорити з учнем, пам'ятайте про необхідність розробити стратегію і тактику майбутньої розмови. Продумайте:
яку головну мету в майбутній розмові ви ставите;
чи необхідна ця розмова, чи можна обійтися іншими непрямими засобами;
'Див.: Левитов 77. Д. О психических состояниях человека. — М., 1964. — С.ЗЗ.
2Ершов 77. М. Режиссура как практическая психология. — М., 1972. — С. 79. 3Короленко У. 77. Как читать змоции // Учит. газ. — 1978. — 12 окт.
211
чи впевнені ви, що результати цієї розмови будуть корисними у виховному плані;
які можливі негативні наслідки запланованої розмови;
які засоби виховного впливу ви застосовуватимете в розмові;
які можливі запитання ви ставитимете під час бесіди;
— з чого ви розпочнете розмову і як вестимете її (сидячи, стоячи). (Кан-Калик В. А. Учителю о педагогическом общении. —М. і Про-
свещение, 1987. -С. 133-135, 184-185.)
Дидактичні завдання
/. Що таке емоційна ідентифікація? Яка її роль у педагогічному спілкуванні?
Спрогнозуйте оптимальні умови, які може створити педагог для успішного складання студентом іспиту, для відповіді учня на уроці.
Окресліть зміст педагогічного прогнозу на етапі підготовки до індивідуальної розмови з учнем.
Л. І. Шрагіна ЛОГІКА УЯВИ
Іграшки для уяви
...Плануючи свої дії на певний період, ми саме цим створюємо образ мети, якої хочемо досягти, іспосіб її досягнення. При цьому фактичні дії замінюються розумовими: відбувається процес моделювання — оперуванняобразами. І лише потім у роботу залучається мислення — воно будує логічно обґрунтований ланцюжок послідовних дій, які мають привести до успішного результату.
Мета запропонованих завдань — не лише активізувати уяву, а й підготувати творчу обстановку, в якій здійснюється творча робота викладача з учнями (зі студентами), виникає спільне переживання — дійство, що також створює емоційне ставлення до предмета, який вивчається...
Образ літери (цифри, символу)
Мета вправи: активізувати уяву, створити емоційне ставлення до символу. Тут можливі два підходи: просто пофантазувати, на що схожа літера; зробити літеру близькою, що має свій характер. Для цього можна запропонувати такі запитання: яка на зріст буква — висока чи низька? Товста чи тонка? Якого кольору вона сама чи якого кольору одяг любить носити? Добра чи зла? Де живе? З ким товаришує? Що
212
полюбляє їсти? Що робить? Яке в неї хобі? Та будь-які інші запитання.
Буква «С» виявилася домогосподаркою, у якої сколіоз — викривлення хребта, тому вона трішки згорблена. Харчується супом-роз-сольником, дуже любить дітей, обнімає їх, притискуючи ображених дітлахів до свого теплого круглого животика. «С» сива, майже без зубів, говорить шамкаючи, розтягуючи слова з буквою «С». Добре готує, але деякі страви виявляються пересоленими. «С» любить сіль, тому в неї відкладення солей, і ходить вона, трошки перекочуючись...
Запитання, запитання ...
Запитання можна визначити як головний засіб, що стимулює і мислення, й уяву.
Як же навчити ставити запитання? Розглянемо можливості застосування функціонально-системного підходу для усвідомлення процесу отримання результату й методів його досягнення під час виконання розвивальних вправ. Цей підхід дає змогу розробити досить чіткі правила виконання вправ у формі «нежорсткого» алгоритму. Якщо розглядати об'єкти як системи, то можна послідовно, використовуючи поняття функціонально-системного підходу, формулювати запитання, які відображають не лише властивості й ознаки об'єкта, а також його зв'язки з навколишнім світом. Запитання можуть бути пов'язані:
/. З функцією об'єкта.
Функціональний принцип аналізу літературних творів запропонував В. Я. Пропп, вивчаючи структуру народної казки. Якщо розглядати образ як систему, то під функцією будемо розуміти конкретні дії і вчинки дійової особи, через які розкривається її образ.
2. З можливими надсистемами.
Над системами для нашого об'єкта є всі зовнішні об'єкти, в які наш об'єкт входить і на які впливає. Для літературного твору — це опис географічного пункту, де перебуває об'єкт, дім, у якому відбувається дія, природне і соціальне середовище тощо.
3. З підсистемами об'єкта.
Разом із підсистемами об'єкта, тобто частинами, з яких він складається, можна також розглядати його властивості й ознаки. Для образу це будуть риси характеру, звички та інші ознаки, що характеризують персонаж та його стан.
Ось приклади можливих запитань до вправи: «Образ літери».
До поняття функція: для чого потрібна літера? Що вміє робити? З яким звуком дружить? Яку роль може іще виконувати? Чим захоплюється? Чи любить вона пустувати?
213