- •Єдність мети Пізнати свою професію
- •Розділ 1.1. Природа педагогічних завдань Педагогічні цілі
- •Рефлексивні процеси в діяльності вчителя
- •Вічна радість
- •Учитель — учень. Велика педагогічна битва
- •Дидактичні завдання
- •Про мій досвід
- •Нариси психології праці вчителя
- •Сутність педагогічної творчості
- •Дидактичні завдання
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Ситуація 2
- •Натхненний оповідач
- •Творча розповідь вихователя
- •Мистецтво говорити
- •Підготовка вступу
- •Вибір теми і врахування рівня слухачів
- •Чи добре ви усвідомлюєте мету свого виступу?
- •Основа виступу
- •Початок, головна частина й закінчення виступу
- •Початок виступу
- •Підготовка головної частини
- •Закінчення виступу
- •Завдання підвищеної складності
- •Переживання
- •XV. Надзавдання. Наскрізна дія
- •Лише факти
- •Ситуація
- •Батьківські збори
- •Десять «заповідей» вихователя
- •2. Про здоров'я і повноту духовного життя вчителя. Кілька слів про радість праці
- •3. Як запобігти виснаженню нервових сил у процесі повсякденної діяльності
- •Як управляти собою
- •Аутогенне тренування
- •Що можна навіяти собі
- •Дидактичні завдання
- •Іржі Томан
- •Як удосконалювати самого себе
- •Самовладання наполовину
- •Як досягти душевної рівноваги
- •Уміння відволікатися від турбот на певний час
- •Іноді потрібно й поступитися
- •Не можна бути досконалим абсолютно у всьому
- •Не ставте надмірних вимог
- •Не впадайте у гнів
- •Не залишайтеся на самоті зі своїми неприємностями
- •Ситуація 2
- •2.1. Зовнішність учителя також виховує
- •Поезія усного слова
- •Зовнішність читця
- •Підсумуємо
- •Невербальне спілкування
- •Міжособистісний простір
- •Візуальний контакт
- •Експресія
- •Пластика
- •Ситуація 2
- •Робота актора над собою
- •Частина II. Робота над собою у творчому процесі втілення
- •V. Дикція та спів
- •Імідж - шлях до успіху
- •Розділ 2. Ваш голос
- •Роль голосу
- •Структура голосу
- •Характеристики голосу
- •Характеристики гарного голосу
- •Властивість голосу
- •Резонанс
- •Висота тону
- •Гучність
- •Чутність
- •Експресія
- •Як змінити голос
- •Один голос чи два
- •Як дбати про свій голос
- •Дидактичні завдання
- •Дидактичні завдання
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Ситуація 2
- •Тема 7
- •Розмова з молодим директором
- •Педагогічна культура вчителя
- •Основи культури мовлення
- •Розділ і. Культура мовлення в житті людини
- •Робота актора над собою
- •VI. Мова на сцені
- •Лише факти
- •Поезія усного слова
- •Вимова: хиби вимови
- •Ситуація
- •§ 1. Мотивація самовиховання майбутнього вчителя
- •§ 2. Засоби самовиховання майбутнього вчителя
- •§ 3. Методи самовиховання
- •Засвоєння саногенного мислення
- •Дидактичні завдання
- •Ситуація 1
- •Тема 10
- •Підсумки і майбутнє
- •Робота актора над собою
- •Частина і. Робота над собою у творчому процесі переживання
- •Передмова
- •II. Сценічне мистецтво і сценічне ремесло
- •Частина II. Робота над собою у творчому процесі втілення
- •І. Перехід до втілення
- •VII. Темпоритм
- •IX. Схема пройденого
- •Дидактичні завдання
- •Березіль
- •Лекції з режисури
- •Лекції з практики сцени
- •Про мій досвід
- •Виховання в сім'ї і школі
- •Тема 11
- •2. Педагогічне спілкування — різновид професійного спілкування
- •4. Комунікативна задача
- •1. Структура спілкування
- •1. Стиль педагогічного спілкування та його види
- •Дидактичні завдання
- •Тема 5. Специфіка і функції педагогічного спілкування
- •Тема 6. Професійне вміння педагога в роботі з дітьми
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Тема 12
- •Психологічний контакт педагога та учня
- •Як умова успішної профілактики відхилень
- •У поведінці школярів
- •Замість висновків
- •Психологія взаєморозуміння
- •Емпатійне слухання
- •Початок
- •Ситуація 2
- •Тема 13
- •Замість висновків
- •Іграшки для уяви
- •Образ літери (цифри, символу)
Думки мудрих
Кожне його (вчителя) слово було священним, бо воно було справедливим, красивим, звучним, воно відкривало мені такі грані життя і світу, про які до того я навіть не підозрював і не гадав.
Ю. Збанацький
Якщо мова людини млява, важка, плутана, квола, нечітка, нелітературна, то такий, напевно, і розум цієї
людини, бо думає вона лише мовою.
І. Герде
ГГ Л Г
Б. А. Буяльськии
Поезія усного слова
Вимова: хиби вимови
Найчастіше трапляються такі хиби (дефекти) вимови, як шепелявість, сюсюкання, гаркавість, гугнявість.
Перш ніж почати роботу з ліквідації хиб у вимові, слід звернутися до лікаря-логопеда чи (якщо такого немає) до фахівця з хвороб вуха, горла, носа, щоб установити причини тих чи тих дефектів. Самостійно ліквідувати хиби можна, якщо вони не органічного походження, а викликані неправильною артикуляцією.
Шепелявість ісюсюкання. У тяжкому випадкові ці дві вади поєднуються. У легшому — існує одна з них. У тяжчому — краще починати з роботи над с.
Сюсюкаючи, людина або надто сильно притискає язика до внутрішньої поверхні верхніх зубів, або кладе його на зуби. їй треба навчитися під час вимови ховати язика за зуби. С вимовляється при незціплених зубах; язик лежить внизу, ледве торкаючись нижніх зубів. На першій стадії роботи можна запропонувати: зціпити зуби, напівоголити їх, відкривши губи (догори й донизу) і водночас, розтягнувши їх у напів-
133
усмішку, язиком торкнутися нижніх зубів. Видихаючи повітря, знайти язиком таку позицію, яка дала б правильний звук, а потім на тому ж видихові утворити ледь помітну (на один міліметр) щілину між зубами і прикрити- їх губами.
Установити відстань між зубами може допомогти звичайний сірник. Відломивши голівку, сірника легенько затискують зубами і з ним сичать. Сірник особливо рекомендують тим, хто, вимовляючи [с], кладе язика на зуби. Кілька днів звук [с] артикулюють із сірником, а потім з ним і без нього, аж доки не відчують, що в ньому немає потреби.
Після кількаденного «сичання» починаються вправи на вимову звука у складах: си, се, са. На це іще піде кілька днів, а може, тиждень і навіть два (краще не поспішати). Потім:ас, ес, ис. Далі:сма, сва, ста; сме, све, сте; сми, сви, сти. На останньому етапі звук [с] уводиться в слова.
До ліквідації дефекту вимови звука [ш] можна братися лише в тому разі, коли правильно вимовляються [с] і [з]. При вимові звука [ш] губи злегка висуваються вперед, зуби — на відстані майже одного міліметра, язик піднімається до піднебіння так, щоб між язиком і піднебінням утворилася щілина; повітря видихається вільно. Вправа виконується за такою ж системою, як і з виправлення звука [с].
Найбільше зусиль потребує боротьба з гаркавістю (на [р] та [л]). Тому гаркавість, можливо, — найпоширеніша хиба вимови. Різні форми гаркавості на [р] мають одну спільну причину — повну або часткову відсутність вібрації кінчика язика. Існують різні способи «вирвати [р] з небуття».
Рот широко відкритий. Язик лежить лопаткою на нижніх зубах. Учень починає тягнути звук [а] і навперемінно вдаряє язиком то по верхній, то по нижній губі, досить швидко переміщуючи його. Виходить щось на зразок «бр-бр-бр». Така вправа дає змогу розвинути еластичність кінчика язика.
Покласти під язика мізинець (помивши, звісно, добре руки), тягнути звук [ж], а пальцем швидко водити під язиком вправо-вліво, немовби намагаючись вибити язика з цієї позиції.
Тремолювання: навперемінно вимовляється к-д, к-д, к-д, з поступовим нарощенням темпу, щоб ці два приголосні звучали як суцільне тремоло (дрижання). Сюди належить і метод французького актора Тальма: швидко вимовлятит-д, т-д, т-д, т-д... зі спробами додавати [р]:т-д, т-д, т-д, т-ррр.
Можна виконувати або всі чотири вправи навперемінно, або якусь одну з них (що виявиться найбільш придатною для конкретної особи) до того часу, поки не з'явиться трр, дрр.
Із цього моменту починається другий етап роботи: [р] треба видовжити, бо спочатку він буде ще дуже коротким. Слід вправлятися у вимові: т-рррррр, д-рррррр, аж покир не прозвучить на повний видих.
134
Після цього можна переходити до третього етапу: вимова [р] у складах із твердими голосними і «трамплінними» [т] і [д] перед ним: тра-дра, тре-дре, три-дри, тро-дро, тру-дру. Далі промовляти слова, які цими складами починаються і в яких на ці склади падає наголос:траса, дранка; треба, древо; тричі, дриґай; трохи, дрофи.
Потім вимовляються слова, в яких склади з тр ідр (що ними починається слово) ненаголошені:трава, драбина і т. д. Далі — слова зтр ідр усередині:потрапити, надраїти.
А потім в такій же послідовності вводити [р] у слова з наступним голосним, тільки без [т] і [д], що стояли перед ним.
І, нарешті, такого типу вправи і в такій послідовності проробити з м'яким [рь].
Логопедичні вправи виконуються не менше як двічі-тричі на день по 5 — 10 хвилин. Вправи доцільно повторювати перед дзеркалом. Це застерігає від гримасування.
Від цих вправ у роті швидко шерхне, і тому треба мати під рукою склянку теплого і не дуже солодкого чаю, щоб зволожувати голосо-творний апарат.
Загальна послідовність занять: вправи на видобуття звука, вправи на закріплення (фіксацію) його, вправи з уведення його в склад, а потім у слова.
Гугнявість. Якщо гугнявість не органічного походження (тобто не пов'язана з аномаліями в організмі), від неї неважко звільнитися. Затисніть легенько великим і вказівним пальцями ніздрі і прочитайте фразу: «Приємно тремтячи освіженим тілом, просуваючи руки в рукава, він почував себе демократом, другом народу, який не має чого боятися» (М. Коцюбинський).
Хто не гугнявить, той, читаючи вголос цю фразу, відчуватиме вібрацію під пальцями лише в моменти вимови складів із сонорними [м] і [н]. А в гугнявих викликатиме вібрацію вимова всіх складів без винятку.
Позбутися гугнявості можна з допомогою таких вправ:
1.Затуливши двома пальцями ніздрі, вимовляти склади:ти, ті; та, тя; те, те; ди, ді; да, дя; де, де.
При цьому слід ширше розкривати рота і стежити, щоб під пальцями не було вібрації, щоб повітря не потрапляло в носову порожнину. Завдяки цьому поступово активізується язичок, що перекриває прохід і не допускає повітряного потоку в носову порожнину.
Ця ж вправа з відкритими ніздрями.
Такого ж типу вправа із закритими ніздрями на вимову важчих для цього випадку складів: до, дьо, ду, дю.
Така ж вправа з відкритими ніздрями.
Кожну зі згаданих вище вправ доцільно чергувати (поєднувати) з легкою імітацією позіхання, що супроводжується одночасною вимовою