- •Єдність мети Пізнати свою професію
- •Розділ 1.1. Природа педагогічних завдань Педагогічні цілі
- •Рефлексивні процеси в діяльності вчителя
- •Вічна радість
- •Учитель — учень. Велика педагогічна битва
- •Дидактичні завдання
- •Про мій досвід
- •Нариси психології праці вчителя
- •Сутність педагогічної творчості
- •Дидактичні завдання
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Ситуація 2
- •Натхненний оповідач
- •Творча розповідь вихователя
- •Мистецтво говорити
- •Підготовка вступу
- •Вибір теми і врахування рівня слухачів
- •Чи добре ви усвідомлюєте мету свого виступу?
- •Основа виступу
- •Початок, головна частина й закінчення виступу
- •Початок виступу
- •Підготовка головної частини
- •Закінчення виступу
- •Завдання підвищеної складності
- •Переживання
- •XV. Надзавдання. Наскрізна дія
- •Лише факти
- •Ситуація
- •Батьківські збори
- •Десять «заповідей» вихователя
- •2. Про здоров'я і повноту духовного життя вчителя. Кілька слів про радість праці
- •3. Як запобігти виснаженню нервових сил у процесі повсякденної діяльності
- •Як управляти собою
- •Аутогенне тренування
- •Що можна навіяти собі
- •Дидактичні завдання
- •Іржі Томан
- •Як удосконалювати самого себе
- •Самовладання наполовину
- •Як досягти душевної рівноваги
- •Уміння відволікатися від турбот на певний час
- •Іноді потрібно й поступитися
- •Не можна бути досконалим абсолютно у всьому
- •Не ставте надмірних вимог
- •Не впадайте у гнів
- •Не залишайтеся на самоті зі своїми неприємностями
- •Ситуація 2
- •2.1. Зовнішність учителя також виховує
- •Поезія усного слова
- •Зовнішність читця
- •Підсумуємо
- •Невербальне спілкування
- •Міжособистісний простір
- •Візуальний контакт
- •Експресія
- •Пластика
- •Ситуація 2
- •Робота актора над собою
- •Частина II. Робота над собою у творчому процесі втілення
- •V. Дикція та спів
- •Імідж - шлях до успіху
- •Розділ 2. Ваш голос
- •Роль голосу
- •Структура голосу
- •Характеристики голосу
- •Характеристики гарного голосу
- •Властивість голосу
- •Резонанс
- •Висота тону
- •Гучність
- •Чутність
- •Експресія
- •Як змінити голос
- •Один голос чи два
- •Як дбати про свій голос
- •Дидактичні завдання
- •Дидактичні завдання
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Ситуація 2
- •Тема 7
- •Розмова з молодим директором
- •Педагогічна культура вчителя
- •Основи культури мовлення
- •Розділ і. Культура мовлення в житті людини
- •Робота актора над собою
- •VI. Мова на сцені
- •Лише факти
- •Поезія усного слова
- •Вимова: хиби вимови
- •Ситуація
- •§ 1. Мотивація самовиховання майбутнього вчителя
- •§ 2. Засоби самовиховання майбутнього вчителя
- •§ 3. Методи самовиховання
- •Засвоєння саногенного мислення
- •Дидактичні завдання
- •Ситуація 1
- •Тема 10
- •Підсумки і майбутнє
- •Робота актора над собою
- •Частина і. Робота над собою у творчому процесі переживання
- •Передмова
- •II. Сценічне мистецтво і сценічне ремесло
- •Частина II. Робота над собою у творчому процесі втілення
- •І. Перехід до втілення
- •VII. Темпоритм
- •IX. Схема пройденого
- •Дидактичні завдання
- •Березіль
- •Лекції з режисури
- •Лекції з практики сцени
- •Про мій досвід
- •Виховання в сім'ї і школі
- •Тема 11
- •2. Педагогічне спілкування — різновид професійного спілкування
- •4. Комунікативна задача
- •1. Структура спілкування
- •1. Стиль педагогічного спілкування та його види
- •Дидактичні завдання
- •Тема 5. Специфіка і функції педагогічного спілкування
- •Тема 6. Професійне вміння педагога в роботі з дітьми
- •Лише факти
- •Ситуація 1
- •Тема 12
- •Психологічний контакт педагога та учня
- •Як умова успішної профілактики відхилень
- •У поведінці школярів
- •Замість висновків
- •Психологія взаєморозуміння
- •Емпатійне слухання
- •Початок
- •Ситуація 2
- •Тема 13
- •Замість висновків
- •Іграшки для уяви
- •Образ літери (цифри, символу)
Звісно, насамперед зупинку. Але перед нею на останньому складі останнього слова вам захочеться загнути звук угору (не роблячи наголосу, якщо він логічно не потрібний). Після цього залиште на якийсь час верхню ноту висіти в повітрі.
Коли ви загинаєте звук, він переміщується знизу вгору, наче якась річ з нижньої полиці на вищу. Ці фонетичні лінії, що піднімаються вгору, мають найрізноманітніші вигини і висоти: на терцію, на квінту, на октаву, з коротким різким підвищенням, з широким плавним і невисоким розмахом тощо.
Найвизначніше в природі коми те, що вона має чудодійну властивість. Загинаючись, наче піднята для попередження рука, кома примушує слухачів терпляче чекати продовження незакінченої фрази. Чи відчуваєте ви, як це важливо, особливо для таких нервових людей, як ви, або для таких квапливих, як Веселовський. Щойно ви повірите в те, що звук, загнувшись угору після коми, обов'язково примусить слухачів терпляче чекати продовження й завершення початої фрази, вам нічого буде поспішати. Це не тільки заспокоїть вас, а й примусить щиро полюбити кому з усіма її природними властивостями.
(Станіславський К. С. Робота актора над собою. — К.: Мисте-цтво,1953. -Ч. 1-2. - С. 495, 503, 510-513.У
Дидактичні завдання
/. Проілюструйте думку К. С. Станіславського про те, що «слово, ненасичене зсередини..., є тільки проста зовнішня кличка», відомими вам прикладами. Створіть етюд, надавши певному слову «внутрішнього насичення», зрозумілого слухачам.
2. Повправляйтеся у створенні зорових образів за опорними словами: «відповідь», «задоволення», «успіх» тощо.
5. Прочитайте вголос фрагмент від «якби ви по-справжньому прагнули спілкування...» до «... монолог, як у театрі», дотримуючись викладених у ньому вимог. Спробуйте відтворити таким чином: а) фрагмент параграфа шкільного підручника; б) кілька абзаців газетної статті.
4. Схарактеризуйте інтонацію, що супроводжує крапку, двокрапку, знак питання та оклику, тире... Проілюструйте.
..' ■■
Лише факти
Якось до давньогрецького філософа Арістотеля завітав дуже балакучий юнак, який забажав навчитися в нього ораторського мистецтва, псля барвистих багатослівних просторікувань юнак запитав Арістотеля, яку плату той візьме з нього за навчання.
- З тебе — вдвічі більше, ніж з інших, — похмуро відповів філософ.
'Текст подано з урахуванням сучасних вимог українського правопису (1993 р.).
129
Чому ж так? — здивувався гість.
Бо з тобою буде подвійна робота: перш ніж вчити тебе говорити, мені доведеться навчити тебе мовчати.
{Техника молодежи. — 1989. — № 4.)
Додаток до теми 7
СИТУАЦІЯ
З усіх розповідей, які доводиться чути учневі від учителів за час навчання в школі, найбільшу частку, мабуть, становлять розповіді про життя та діяльність видатних людей. Зараз ви ознайомитеся з початковим фрагментом такої розповіді. Щоправда, вона не звучала на уроці, бо є уривком із книжки С. Л. Соловейчика «Час учнівства. Життя чудових учителів». Проте автор прагне бути саме розповідачем на сторінках своєї книжки, і тому легко уявити, як би така розповідь сприймалася школярами.
У 1766 році один двадцятилітній юнак покохав дівчину і вирішив запропонувати їй руку. Юнак був бідний, дівчина — із сім'ї багатого купця; надій на шлюб було мало. Усе ж таки юнак написав дівчині листа і розповів, що її очікує, якщо вона зважиться прийняти пропозицію.
Насамперед він відзначив: «Про мою зовнішню непривабливість я не хочу навіть говорити: кожен знає, який я красень, яка спритна людина». Слова «красень» і «спритна людина» не були в лапках лише тому, що їхній іронічний зміст і так був зрозумілий. Далі він говорив, що йому, а отже, і їй «доведеться прожити життя, повне горя і праці, бо на біди батьківщини і на нещастя друзів я буду дивитися як на свої власні, і коли зайшла б мова про порятунок батьківщини, звичайно, я забув би і дружину, і дітей». Потім він докладно перелічив недоліки свого характеру і згадав, що в нього слабке здоров'я.
Незважаючи на все це — на те що він бідний, некрасивий, хворий, з поганим характером і може легко забути дружину та майбутніх дітей, — він усе ж таки пропонував руку дівчині, відомій своїм багатством, красою, грацією, розумом і винахідливістю. Втім, закінчував він, «якщо визнаєте за краще відмовити, то й відмовте: сподіваюся, що в мене знайдеться достатньо сили, щоб поставитися до цього, як личить розумній людині і християнину».
Це була, можливо, найдивніша пропозиція з усіх, які колись робив будь-який закоханий юнак у світі. Але дівчина прийняла її. Шлюб був укладений, і виявилося, що юнак ні в чому не одурив свою наречену: усе сталося так, як він і пророкував, тільки ще швидше. За два роки через його непрактичність зникла і його крихітна спадщина, і її посаг, вони потрапили у злидні і майже все життя — тридцять років — прожили в неймовірній бідності, такій, що хоч жебракувати йди.
130
Однак виявилося, що Ганна (так звали дівчину) не дуже помилилася, беручи шлюб, бо після тридцяти років відчаю, бідності і розчарувань чоловік її став відомий на весь світ. Великі філософи, політичні діячі і навіть імператори приїжджали до нього засвідчити пошану або приймали його в себе.
Ця казкова історія сталася зі швейцарцем Генріхом Песталоцці. Оминути увагою його життя не можна — таке велике значення мали праці Песталоцці для просвітництва в усьому світі...
Песталоцці народився в Цюриху в січні 1746 року і за все життя жодного разу зі Швейцарії не виїжджав, якщо не брати до уваги його невдалої поїздки до Наполеона в Париж.
Батько його був хірург. Він помер, коли Генріхові виповнилося п'ять років, залишивши дружину і трьох дітей майже без коштів. Сім'я жила дуже бідно і дуже дружно: великодушність, самопожертву, ніжність і турботу Генріх Песталоцці бачив у сім'ї з дитинства. Тут і сформувався його характер, тут і навчився він любити людей: він бачив, як уміють любити матір його брат і сестра, бачив, як віддана сім'ї служниця. У цьому світі всього можна навчитися: твердості, терпіння, мужності. Але любов людина черпає лише з чиєїсь іншої любові. Вона повинна отримати заряд, або запас, або поштовх до розвитку цієї обтяжної спроможності — спроможності любити, співчувати, співстраждати.
У школі Генріхові велося зле. Шкільні предмети не цікавили його; учителі лаяли за неуважність та лінощі і вважали тупаком; за всі роки навчання (та й пізніше) він так і не навчився писати грамотно. Додамо до цього, що шкільні товариші цькували його і дражнили: по-перше, він був «мужик», із села, а по-друге, він мав звичку втручатися не у свої справи, заступаючись за слабких, і йому діставалося більше за всіх. «Він був добрий до самозабуття, — пише один із біографів Песталоцці, — він був уразливий до істерики і сліз, запальний до несамовитості — гаряче, полум'яне серце билося в цій кволій, слабкій, некрасивій дитині». Якось жебрак попросив у нього милостині; грошей у хлопчика не було. Генріх нагнувся і зняв срібні пряжки з черевиків. Хлопці бігали за Генріхом і кричали: «От дивак із диваків із країни дурнів!».
(Соловейчик С. Л. Час ученичества. Жизнь замечательньїх учи-телей. — М.: Цет. лиш., 1972. — С. 76 — 78.)
Дидактичні завдання
/. Зафіксуйте свої враження від щойно прочитаної розповіді. Чи мала вона якийсь вплив на вас? Чи викликала емоціїі, думки (які?), бажання дізнатися, що ж було далі? Які засоби, використані розповідачем, найбільше «попрацювали» над створенням саме такого вашого враження?
131
Які картини постали у вашій уяві, коли ви читали фрагмент? Визначте елементи «образної конкретності», що допомогли вам не лише зрозуміти автора, а й побачити зображуване ним.
Спробуйте уявити, як ця розповідь звучить у шкільному класі чи студентській аудиторії. Які мовленнєві засоби, використані автором, допомагають нам «озвучити» текст, внутрішньо «почути» голос розповідача?
За допомогою спеціальної системи умовних знаків розробіть партитуру розповіді, визначивши в ній бажаний ритм, логічні наголоси, паузи, зміни тону (наприклад, інтригуюче, тепло, схвильовано, розмірковуючи, урочисто, таємниче, зі співчуттям тощо).
Тема 8
ДИКЦІЯ ЯК ЕЛЕМЕНТ ПЕДАГОГІЧНОЇ ТЕХНІКИ
.