Аранжировка трека

Существует много способов получить звук: использовать пресет, использовать коммерчески доступный банк звуков, или даже нажимать случайные кнопки пока не найдётся что-то интересное. Всё это допустимые пути получения звука, так почему тогда вы утруждаете себя программированием собственного звука?

Как я уже заметил, есть одна простая причина почему вы программируете собственный звук (и в рамках программирования, я включил бы тонкую настройку звука из другого источника) – чтобы получить правильный звука для вашего производства.

Когда вы смешиваете трек, каждый инструмент нуждается в своём собственном пространстве, иначе микс будет беспорядочным, неясным и в целом плохим. У вас может быть лучший бас, пэд, бочка и лид доступные в вашем синтезаторе, но соответствуют ли эти элементы друг другу? Заглушает ли ваш бас вашу бочку? Занимают ли бас и бочка разные звуковые диапазоны? Выделяется ли бочка из пэда и сталкивается ли затем с вокалом? Всё это элементарные проблемы, связанные со смешиванием, часто исправляемые эквализацией.

Даже если диапазоны звука, занимаемые вашими синтезаторами – не проблема, нашли ли вы правильный звук для трека? Удовлетворяет ли бас качающему ритму, над которым вы так тяжко работали? Снимает ли крышу ваш лид, или это просто вялый пресет, кажущийся нормальным, когда вы упорядочили риф? Действительно ли эта бочка закрепляется с басом для создания идеального представления, или это неровное соответствие басу? И как насчёт пэда? Звучит ли он как что-то из строчных машин 1970х? Или, ещё хуже, он звучит как дешёвый VSTi в то время, как вы хотите, чтобы он звучал как строчная машина 1970х?

Автоматизация – важная часть процесса смешивания, так почему бы не рассматривать автоматизацию в производстве вашего звука? Не нужно просто автоматизировать уровень патча, подумайте, как тембр может меняться с течением времени – управляйте этим настройками игрока и автоматизацией трека (например, открывайте и закрывайте фильтр незначительно, пока играет трек).

Могу ли я просто пойти и купить что-то?

Простой вопрос, который часто задаётся: «что не так с коммерческими банками и банками, идущими с моим синтезатором?»

Как простой вопрос заслуживает простого ответа: с пресетами всё так. Единственный минус в пресетах – то, что они попросту не разработаны чтобы соответствовать вашему специфическому треку и вы не можете знать как управлять ими: например, вы можете двигать фильтр в то время, как было бы более уместно для звука двигать глубину модуляции огибающей фильтра.

Люди (включая меня) используют пресеты по многим причинам – некоторые отличны, они экономят время программирования (по этому, вы можете создавать музыку), они звучат хорошо, результаты лучше, чем вы могли бы запрограммировать самостоятельно, стиль отличается от вашего обычного стиля программирования или пресеты дают вам вдохновение. Как я сказал, я использую пресеты и буду продолжать использовать их в дополнение к программированию моих собственных звуков.

Однако, кажется вы очень надеетесь, что сможете взять звук, который был запрограммирован в вакууме (т.е. звук был запрогроммирован кем-то, кто ничего не знает о вашем треке) и что звук будет затем использован в контексте микса и будет работать идеально. Я могу поверить, что патч, запрограммированный вне контекста может оказаться верным для вашего трека – я вижу сложность в том, чтобы почувствовать хорошее соответствие миксу и соответствие играемому стилю миди трека, где он будет реагировать на велосити и другие игровые техники.

Я думаю, вам так же нужно рассмотреть предложение фабрики пресетов и что должны делать создатели звуков чтобы убедить людей купить банк патчей. Пресеты, идущие вместе с синтезатором имеют одну цель – продемонстрировать возможности синтезатора. Это разумная вещь и это именно то, что я бы делал, если бы был в бизнесе изготовления синтезаторов.

Не смотря на то, как хороши пресеты, не смотря на то, как хорошо они демонстрируют синтезатор, они не обязательно правильны для вашего трека. Так что же вы делаете? Большинство людей задумываются над покупкой пресетов в других местах. Какие пресеты они выбирут? Обычно те, что звучат наиболее роскошно – не те, что соответствуют треку, который они пытаются построить.

Некоторые (но не все) коммерческие банки очень хорошо играются (например, они не реагируют на велосити или другие нюансы игры и они не имеют настроек контроллеров). Они так же часто снабжены эффектами (где это может быть не слишком мудро/уместно): например, вы будете часто встречать бас, плавающий в ревербюрации. Это может звучать хорошо, когда взята одна или две ноты, однако, в контексте трека это часто звучит просто грязно.

Не поймите меня неправильно. Некоторые коммерчески доступные пресеты истинно вдохновляют – особенно некоторые из более современных танцевально-ориентированных банков, сделанных людьми, создающими современную танцевальную музыку. Это патчи, целенаправленно созданные людьми, понимающими как развёртывать патчи – по этому, их демонстрации звучат так хорошо.

Если у вас есть выбор между плохим программированием, выполненным вами и хорошим пресетом, то хороший пресет будет выигрывать каждый раз. Звуковое программирование никогда не должно умалять музыку или процесс создания музыки. Вы так же должны помнить что нет правила о том, что дизайн звука должен быть предпринят создателем/продюсером композиции, это отличное доступное решение – использовать звуковой дизайн, поступающий извне, добиваясь результата, работающего для трека.

И, наконец, пожалуйста, не думайте, что я считаю, вы должны программировать ваши собственные звуки для создания музыкально допустимых фрагментов. Я так критичен в отношении использования пресетов, которые вы создали сами если они несоответствуют треку.