Синус -48 к синусу

В патче sine -48 to sine модулятор настроен значительно ниже несущего оператора - в этом примере он настроен четыре октавы ниже, или если вы хотите рассматривать отношение частот, то несущий оператор приблизительно в 16 раз больше модулятора. В этом случае модулятор работает более подобно быстрому LFO, нежели FM модулятору. Как ожидалось, получившийся звук более похож на быстрое вибрато, чм на полезный музыкальный звук.

Синус -36 к синусу

Когда модулятор настроен тремя октавами ниже несущего оператора (ratio 8:1) начинает развиваться полезный звук. Тон похож на звук мотора в низких диапазонах и почти на вокал в верхних. Питч ноты по сравнению с несущим оператором низок.

Синус -24 к синусу

При двух октавах ниже несущего оператора(4:1) возникает более богатый тон, набавший больше веса чем sine-24 или sine-12 (рассмотрен ниже).

Синус -19 к синусу

При девятнадцати полутонах ниже несущего оператора(3:1). Тон это комбинации

очень похож на получаемый с sine -24 to sine.

Синус -12 к синусу

Как уже упоминалось выше, sine -12 to sine (2:1) имеет более тонкий тон чем sine-24 to sine, но не толще чем sine to sine. Однако, если вы лишь сравниваете звуки играя на них на одной ноте вы можете впасть в заблуждение о акустической разнице этих патчей. Поиграйте sine to sine, затем sine -12 to sine октавой выше, и sine -24 to sine октавой выше предыдущего патча. Вы все же услышите разницу но она будет менее заметна.

Синус к синусу

Мы уже рассматривали этот патч (и также уже рассмотрели много других 1:1 патчей)-обновленная версия (отсутствует управление велосити) присутствует здесь только для сравнения с другими отношениями несущий/модулирующий оператор. Когда сравнивались раннее рассматриваемые тона (т.е. отношение X:1) этот патч звучал совсем тонко. Когда сравнивались некоторые предыдущие тона, обсуждаемые здесь (т.е. отношения 1:X) этот патч звучит вообще тускло и неинтересно.

синус +5 к синусу и синус +7 к синусу

Хорошо. Это когда все начинает становиться металлическим и моя неспособность хорошо объяснить акустическую разницу в словах становится еще более примечательной. Это также где все патчи будут звучать особо остро в высоких октавах вашей клавиатуры.

С этими обоими патчами звук ярче, чем в патче sine to sine и есть склонность к металлизации звука. Как ожидалось, sine +7 to sine ярче, чем sine +5 to sine и более металлический.

Тем не менее, оба патча достаточно сплоченные: вы не можете слышать раздельно металлическую часть и синусоидную волну.

Мы используем разный вид несущего оператора: здесь разный уровень модуляции. На этот раз модулятор выше несущего по питчу. Однако, более значительно то, что мы не используем соотношение 1:целое число:

• sine +5 to sine имеет модулятор, который на пять полутонов выше несущего оператра, что дает частотный эквалиент 1.33 раза частота несущего оператора, который мог быть выражен C:M отношением 3:4, и

• sine +7 to sine имеет модулятор, который на семь полутонов выше несущего оператра, что дает частотный эквалиент 1.5 раза частота несущего оператора, который мог быть выражен C:M отношением 2:3.

Другими словами это так: питч этих двух патчей определяется модулятором, а не несущим оператором. Модулятор будет определять питч когда C:M меньше чем 1:2. Когда C:M равно или выше 1:2 (т.е. модулятор по крайне мере имеет двойную частоту несущего) тогда несущий оператор будет определять частоту.

Синус +12 к синусу

sine +12 to sine использует модулятор, который октавой выше несущего оператора, что даёт C:M соотношение 1:2. Как вы и могли ожидать в случае с 1:целое число соотношением, звук не особо металлический, но более похож на (немного глухую) квадратную волну. Если вы посмотрите на патч sort of square вы увидите, что эти два патча имеют очень схожую архитектуру.

Синус +16 к синусу

Если вы еще не убедились в возможности создания с помощью ФМ металлических звуков патчами sine +5 to sine и sine +7 to sine то теперь у вас не возникнет сомнений.В этом патче питч модулятора на 17 полутонов выше питча несущего оператора, это простой ФМ-стэк с отношением C:M 2:5.

Синус +17 к синусу

Если вам еще нужны убеждения по поводу металлических звуков, этот патч довершит дело. В этом случае модулятор на 17 полутонов выше и C:M равно 3:8.

Причина по которой я уделяю столько внимания металлическим свойствам на этих частотах состоит в том, что с большими промежуткам между несущим и модулирующим операторами становится намного легче сгенерировать металлические звуки. Однако тембр этих звуков становится резким и пронзительным. С этими низкими соотношениями можно получить более чистые и более полезные звуки.

Синус +19 к синусу

Здесь C:M равно 1:3. Как и со всеми соотношениями 1:целое тон этого патча свободен от обертонов и не имеет металического призвука. Тем не менее, у патча довольно острый тон, который может звучать немного тоньше чем sine +12 to sine (предыдущий 1:целое звук).

Синус +21 к синусу

Когда питч модулятора выше питча несущего на 21 полутон, как в этом патче sine +21 to sine, то его C:M равно 3:10.

Я считаю что патч более подобен колокольчику, чем пожох на металлический звук. Вы можете не согласиться. Даже если вы согласитесь, что патч имеет свойства звука колокольчика, это не обязательно означает, что он идеально подходит для создания такого рода звуков.

Синус +24 к синусу

Будем надеяться что вы уже представляете себе что за звук буде теперь. Патч sine +24 to sine с модулятором запитченым на две октавы выше несущего оператора. Получется, что C:M равно 1:4. Как вы наверное ожидали, тон яркий но не имеет обертонов, которые вы сопоставили с металлическим звуком.

Синус +31 к синусу

Пропуская соотношение 1:5, идем к патчу sine +31 to sine у которого соотношение 1:6. Как соотношение 1:4 (и 1:5 которое достигается настройкой модулятора на 28 полутонов выше несущего оператора) этот звук постепенно становится пронизывающим. Вы также можете сказать, что он становится острее, грубее и тоньше.Как я слышу, и опять же вы можете не согласиться, у этого есть две сотавляющие - синусоидная волна и искажения (почти металлические).

Синус +36 к синусу и синус +48 к синусу

Когда я говорил, что соотношения 1 к целому числу не имеют металлических тонов, я врал. Как вы слышите в этих двух патчах, все-таки возможно услышать металлический тон. Однако здесь мы достигли высоких соотношений C:M (1:8 и 1:16 соответственно). Намного интереснее то, что различие в отношении звучания между этими звуками и звуком, который можно достигнуть с использованием соотношений, которые находятся в промежутке между этими двумя соотношениями сравнительно не заметно и оно в интенсивности звука.

Синус +21 к синусу и синус +33 к синусу

sine +21 to sine and sine +33 to sine первый пример патча с параллельными модуляторами в этой группе. Питч момдуляторов:

• 21 полутон выше основного тона (т.е. C:M 3:10), и

• 33 полутона выше основного тона (т.е. C:M 3:20).

Как вы видите один модулятор (третий оператор) октавой выше другого (второй оператор) и частота его равна двум остальных. Звук патча очень острый и очень яркий, оба модулятора работают вместе производя звук патча.

Синус +21 к синусу +21 к синусу

Патч sine +21 andto sine +21 использует параллельные модуляторы и каскад в следующем порядке:

• второй оператор модулирует первый

• первый оператор также модулируеся еще и третьим

• третий оператор также модулирует первый оператор - последняя модуляция означает, что действие второго оператора на первый производится не только простой синусоидной волной.

Вы можете услышать действие каскада если кликните првой кнопкой в матрице где столбец второго оператора пересекается с о строкой третьего оператора - номер станет серым и выключится соединение третьего оператора со вторым. Действие третьего оператора на первый останется.

В низких диапазонах этот патч звучит теплее с каскадом. Это наверное противоинтуитивно. Тем не менее, в высоких диапазонах клавы звук искажен при включенном каскаде (как наверное и ожидалось). По этой причине возможно было бы мудро использовать немного keyscaling-а для того, чтобы приглушить третий оператор в высоких диапазонах.