Управление параметрами высотой ноты (key scaling)

В субтрактивном синтезе обычно высота ноты влияла на небольшое приоткрывание фильтра. В FM-синтезе высота ноты намного важна.Очень легко создать металлические звуки с помощью FM синтеза. Намного труднее создать полезные металлические звуки. Один из ключей к успешному програмиированию FM-звуков это наличие гарантии, что обертоны будут подходящими. Очень легко создать звук, который будет работать в пределах ограниченой области нот, но не будет хорошо звучать на остальных нотах. Часто это обнаруживается когда вместо звука появляется грязь. От грязи можно избавиться двумя способами:

• можно уменьшить модуляцию-это может заставить работать патч вне первоначальной зоны нот, тем не менее это вероятно повлияет на первоначальный звук, скорее всего сделает его тусклым.

• в определенных нотных зонах можно уменьшить уровень оператора-это более приемлемый способ получения желаемого результата. Этот как раз то, о чем мы сейчас разговариваем-key scaling (или key level scaling, как кто называет).

Настройка высоты(tunning)

С FM звуками тюнинг это вообще морока. Во-первых высота(pitch) может изменяться под влиянием взаимодействующих модулирующего и несущего оператора. Во-вторых полученная на выходе форма волны может содержать в себе много гармонических и негармонических элементов-если негармонические элементы преобладают, тогда результирующий звук (особенно сли это аккорд) может быть неприятным.

Беремся за программирование FM синтезаторов.

Структура патча

Важным элементом FM-звука являются модулирующий и несущий операторы работающие вместе. Звуки могут иметь более чем один модулятор: может быть несколько несущих операторов с одним модулятором на всех или несколько модуляторов модулирующих один несущий оператор- эти варианты описаны ниже.

Соединение операторов

Как мы уже упомянули, есть много способов совместной работы операторов для создания звука. Для ясности давайте я объясню значение терминов, которые я собираюсь использовать в этой главе.

Простая FM

Простая частотная модуляция, при которой один модулирующий оператор модулирует один несущий оператор.

Такое соединение операторов является самой сутью FM-звука. Большинство классических FM-звуков могут быть построенны по этой схеме, хочя часто несколько простых FM стеков собранны в слои для достижения плотного звука. Кроме того, некоторые патчи могут быть построенны так, что каждый простой FM-стек воспроизводит какую-то часть общего звука: классический пример этого есть электропиано, где колокольчик и протяжную часть производят раздельные FM-стеки, наслаивающееся друг на друга.

Часто один стек модулирующего/несущего оператора дает слабый звук, значительно слабее, чем один осциллятор в субтрактивном снитезаторе. Модулирующие и несущие операторы могут буть удвоенны для "утолщения" звука-примерно так, как осцилляторы дублируются в субтрактивных синтезаторах.Примеры в этой главе с использованием Rhino, но тем не менее два остальных синтезатора(z3ta+ и Wusikstation) имеют FM-возможности. Эти оба синтезатора могут легко осуществлять создание простых FM-стеков и могут предоставить до трех простых FM-стеков, составленных параллельно. В то же время z3ta+ не предоставляет возможности роутинга, позволяющей реализовать параллельные соединения операторов, описываемых ниже.