Аддитивный прямоугольник и такой же, но лучше нарисованный (additive square and better drawn add sq)

Вот два примера представленные чтобы продемонстрировать, как Вы можете потратить кучу времени в попытках создать правильную на вид аддитивную волну (additive wave), в то время как сначала вы должны слушать как она звучит.

Для начала прослушайте аддитивную прямоугольную волну (additive square wave) – эта волна была создана при помощи импорта прямоугольной волны (square wave). Как вы и ожидали, она звучит как прямоугольная волна. Теперь смотрите на рисунке 43.

Рисунок 43 - аддитивная волна прямоугольного типа

и заметьте гармонический состав формы волны. Вы будете видеть, что волна включает всю нечетную гармонику (с амплитудами, описанными ранее).

Теперь обратите внимание на рисунок 42. Вы увидите, что гармонический состав этой прямоугольной волны отличается от предыдущего – в частности ни одна из гармоник выше 43-й не включена.

Рисунок 42 – аддитивная прямоугольная волна – подтвержденная графически но плохая на слух.

Однако, Вы так же увидите, что изображение прямоугольной волны (ниже гармоник) является намного более гладким и намного более близко напоминает прямоугольную волну.

Если Вы слушаете тщательно, Вы можете услышать, что у этой новой волны есть отличающийся тон. Я не уверен, что усилие должно изменить волну, оправдывает любые тональные изменения – изменение здесь вероятно в ущерб звуку.

В то время как я могу услышать различие, когда волны играются самостоятельно, я не уверен, что было бы большое различие в патче, уже не говоря о в контексте полностью организованного трека.

Звук прямоугольного типа (square type sound)

Для этого следующего патча мое намерение состояло в том, чтобы создать кое-что типа scratch, которое звучит (неопределенно) как прямоугольная волна, но только используя трех гармоники – я поставил перед собой лимит в 3 гармоники в значительной степени потому что я буду очень расстроен пытаясь управлять большим количеством гармоник. Поскольку я начинал с прямоугольной волны, я выбрал первую, третью и

пятую гармоники – первая гармоника установлена в свое максимальное значение, третью приблизительно на 50% и пятую приблизительно к 15 %.

Если Вы слушаете этот патч, звук действительно напоминает прямоугольную волну. Однако, по моему мнению, этот тон больше похож на прямоугольную волну пропущенную через фильтр, или скорее на прямоугольную волну пропущенную через фильтр зная что прямоугольные волны реагируют на фильтрование не лучшим образом (см главу 4).

Вы будете также помнить, что с аддитивным seq было более трудно услышать заключительный тон, когда форма волны переходила (из-за добавляемых нот) – вполне вероятно что Вы можете найти применение для этой усеченной версии прямоугольной волны, если Вы используете это мимоходом, а не как особенность.

reed squ type sound

Миссия, которую я поставил перед собой во время создания этого патча, взять предыдущий патч с тремя гармониками звука прямоугольного типа, и сделать его "более пронзительным". Чтобы достигнуть этого, я добавил элемент второй и четвертой гармоники. Вторая гармоника была установлена приблизительно в 20 % и четвертая гармоника приблизительно к 30 %.

Эти две дополнительной гармоники также потеряли часть характера прямоугольника, таким образом я увеличил амплитуду третьей гармоники приблизительно к 75 % и увеличил амплитуду пятой гармоники на несколько процентов. И для этого участка и для предыдущего участка, эти уровни были установлены на слух – нет никакой научной логики для применения здесь, графическое отображение формы волны малоинтересно.

Как и в предыдущем патче, в этом патче передо мной не стояло цели имитировать точный звук, моей целью было просто создать тембр, используя минимальное количество гармоник.

В чем, собственно, я и преуспел.

Я искренне надеюсь, что эти две волны иллюстрировали, что создавать аддитивные волны быстро и легко - вполне возможно!!!