- •Используемые синтезаторы
- •Сопровождающие пресеты
- •Глава 1: начало
- •Архитектура синтезатора
- •Основной тон,
- •Обертон
- •Начальная точка программирования
- •Ведущий бас
- •Элементы ведущего баса
- •Арпеджио
- •Элементы звука арпеджио
- •Элементы звука лида
- •Использование трех звуков в миксе
- •Почему мы делали эти звуки?
- •Редактирование звуков - балансирования параметров
- •Простота
- •Программирование в контексте
- •Глава 2: огибающие
- •Огибающие громкости
- •Огибающие adsr
- •Dassdsr (и больше) огибающие
- •Огибающие Rhino
- •Фортепиано Rhino
- •Огибающие Cameleon 5000
- •Огибающие и сэмплы
- •Прослеживание клавиши (Key tracking) и огибающие
- •Эффект огибающих на звуке
- •Глава 3: фильтры
- •Типы фильтров
- •Параметры фильтра
- •Частота среза
- •Резонанс
- •Наклоны фильтра (slope)
- •Различные синтезаторы - различные фильтры
- •Практическое использование фильтров
- •Управление частотой среза фильтра
- •Фильтр как контроль громкости
- •Прослеживание клавиши (key tracking) и фильтры
- •Управление резонансом
- •Фильтры: некоторые звуковые примеры
- •Нефильтрованная форма волны
- •Основные формы волны
- •Синусоидальная волна Sine wave
- •Пилообразная волна saw
- •Прямоугольник и пульс (Square and pulse)
- •Треугольник triangle
- •Формирование сложной волны, Другие формы волн
- •Модуляция ширины импульса pwm
- •Формирование волны (wave shaping)
- •Объединение звуков
- •Удвоение осцилляторов
- •Фаза осциллятора
- •Расстраивание осциллятора (detuning)
- •Мультиосцилляторы
- •Слоистый звук
- •Синхронизирование осцилляторов
- •Объединение звуков: создание новых тембров
- •Пилообразные волны - та же самая октава Простая пила, простая фильтрованная пила
- •Две свободные пилы
- •Две пилы с синхронизированными фазами
- •Две пилы с разницей в 90˚
- •Две пилы с разницей в 180˚
- •Две пилы с одной перевернутой фазой
- •Две расстроенные пилы
- •Две расстроенные пилы с синхронизированной фазой
- •Две сильно расстроенные пилы с синхронизацией фазы
- •Две расстроенные пилы 90˚ и две расстроенные пилы 180˚ синхронизированные
- •Две расстроенные пилы с перевернутой фазой
- •Фильтрованная мульти-пила
- •Две расстроенные мультипилы
- •Ну и что мы имеем?
- •Прямоугольные волны - та же самая октава
- •Простой прямоугольник и простой фильтрованный прямоугольник
- •Два не синхронизированных прямоугольника
- •Два синхронизированных прямоугольника
- •Два прямоугольника 90˚
- •Два прямоугольника с разницей в фазах 179 градусов
- •Два расстроенных прямоугольника
- •Два расстроенных прямоугольника с синхронизованной фазой
- •Два сильно расстроенных прямоугольника с синхронизацией фазы
- •Два расстроенных прямоугольника со сдвигом фазы в 90°
- •Два расстроенных прямоугольника с инвертированной фазой
- •Фильтрованный мульти-прямоугольник
- •Два расстроенных мульти прямоугольника
- •Пилообразные волны - октавное разделение
- •Сравните а и b *** чтобы понять, прочитайте до конца Прим. Переводчика.
- •Объединение пилообразных волн - несколько мыслей
- •Прямоугольные волны - октавное разделение
- •Объединение пилы и прямоугольных волн
- •Прямоугольник и пила
- •Прямоугольник и пила расстроенные
- •Прямоугольник и пила фильтрованные
- •Мультипила и прямоугольник и Мультипила и прямоугольник фильтрованные
- •Итак, почему мы слушали все те комбинации волн?
- •Объединение волн - практические патчи
- •Другие источники звука
- •Частотная модуляция (fm)
- •Аддитивный синтез
- •Глава 5: Модуляция и другие способы смешивания.
- •Модуляция: концепция (Modulation: the concept)
- •Модуляция в реальном мире
- •Эффект скорости на звук (Effect of velocity on a sound)
- •Эффект ключевого шага на звуке (Effect of key pitch on a sound)
- •Эффект времени на звуке (Effect of time on a sound)
- •Комбинирование эффекта скорости, шага и времени (Combining the effect of velocity, pitch and time)
- •Адресаты модуляции (Modulation destinations)
- •Громкость (Volume)
- •Фильтр (Filter)
- •Скорость вибрато (Vibrato speed)
- •Ширина импульса (Pulse width)
- •Панорамирование (Pan)
- •Точка отправки семпла (Sample start point)
- •Скорость огибающей (Envelope speed)
- •Источники модуляции (Modulation sources)
- •Скорость (Velocity)
- •Слоистость скорости (Velocity layering)
- •Огибающие (Envelopes)
- •Изгибатель шага (Pitch bender)
- •Колесо модуляции (Modulation wheel)
- •Координатные клавиатуры (xy controllers)
- •Слои волновой последовательности Wusikstation (wave-sequence layers)
- •Трекинг клавиши (key tracking)
- •Послекасание (Aftertouch)
- •Основные настройки lfo (Main lfo controls)
- •Форма волны (Wave shape)
- •Скорость (Speed)
- •Скорость: синхронизация lfo (Speed: lfo synchronisation)
- •Глубина (Depth)
- •Фаза (Phase)
- •Монофонические/полифонические lfo (Monophonic/polyphonic lfOs)
- •Монофонические (глобальные) lfo (Monophonic (global) lfOs)
- •Полифонические (локальные) lfo (Polyphonic (local) lfOs)
- •Задержка и плавный переход (Delay and fade)
- •Морфинг (Morphing)
- •Глава 6. Модуляция на практике. Использование модуляции в синтезаторах.
- •Модуляция в Vanguard
- •Модуляция громкости в Vanguard
- •Модуляция pitch’a в Vanguard
- •Модуляция среза фильтра (filter cutoff) в Vanguard.
- •Модуляция резонанса в Vanguard
- •Модуляции ширины импульса (pw/pulse width) в Vanguard
- •Работа со структурой модуляции Vanguard’a
- •Модуляция в Rhino
- •Использование модуляции в Rhino
- •Время атаки модуляции
- •Модуляция среза фильтра
- •Итог о модуляции в Rhino
- •Модуляция в Wusikstation и Cameleon
- •Кривая (Curve)
- •Контроль (Control)
- •Модуляция среза фильтра
- •Контроль громкости
- •Добавление дрейфа/расстройки(detune)
- •Добавление Вибрато (Vibrato)
- •Реверберация без месива
- •Глава 7: частотно-модуляционный синтез (fm-синтез) Происхождение и история fm-синтеза
- •Элементы fm-звука
- •Пример структуры патча
- •Фильтры
- •Органы управления
- •Огибающие
- •Управление параметрами высотой ноты (key scaling)
- •Параллельные несущие операторы
- •Параллельные модуляторы
- •Создание первого fm-патча
- •Настройка патча
- •Начальная модуляция: простая fm
- •Разработка патча: каскады операторов
- •Добавление веса
- •Доминирующие операторы
- •Первый патч: следующие шаги
- •Изменение параметров от велосити и высоты ноты
- •Построительные модули fm-звука
- •Соотношение 1:1-fm с использованием разных модуляторов
- •Brown noise к синусу
- •Соотношение 1:1-fm с использованием одинаковых форм волн
- •Треугольные волны
- •Квадратне волны
- •Шум модулирует шум
- •Соотношение 1:1 fm с применением параллельных операторв
- •Синус*2 к синусу
- •Синус к синусу*2
- •Синус к синусуX к синусу
- •СинусX к синусу к синусу
- •Нюансы звучания каскадов операторов
- •Псевдопила
- •Своего рода квадрат
- •Много модуляторов
- •Много несущих операторов
- •Изменения несущего оператора: величина модуляции
- •Синус -48 к синусу
- •Синус к синусу
- •Огибающие
- •Падение уровня
- •Падение питча
- •Падение питча и уровня
- •Замедление огибающей модулятора
- •Создание полезных fm патчей
- •Пульсирующий квадрат к квадрату
- •Разрушать...
- •Духовой инструмент
- •Синтезаторный медный духовой
- •Звенящий колокол
- •Другой колокольчик
- •Fm патчи: что мы делали?
- •Fm патчи - что дальше?
- •Часть 8. Волновое программирование Что такое волновое программирование?
- •Базовое волновое программирование
- •Синусоквадротреугольнопила
- •Синусоквадротреугольнопильное затухание
- •Восьмишаговый Синусоквадротреугольнопильныйпатч
- •Аддитивная последовательность
- •Аддитивная последовательность 2.
- •Более продвинутое волновое программирование
- •Последовательность 1
- •Последовательность 2
- •Пэд из волновой последовательности
- •Ритм пэд из последовательности волн.
- •Бас из волновой последовательности
- •Fm волновая последовательность
- •Патчи из fm волновых последовательностей
- •Установка патчей
- •Fm волновая последовательность 1
- •Fm волновая последовательность 2
- •Fm волновая последовательность 3
- •Fm волновая последовательность 4
- •Fm арпеджио патчи.
- •Fm волновая последовательность октавная
- •Fm волновая последовательность арпеджио
- •Мысли о волновом программировании
- •Глава 9: Cуммирующий синтез звуков (Additive Synthesis) Суммирующий синтез: Что почем?
- •Морфинг и плавное наложение (Morphing and cross-fading)
- •Предупреждение!!! Математика впереди (Warning!!! Mathematics ahead).
- •Совокупная квадратная волна (Additive square wave)
- •Совокупная пилообразная волна (Additive sawtooth wave)
- •Трудности с суммирующем синтезом (Difficulties with additive synthesis)
- •Примеры совокупных патчей (Example additive patches) Простые совокупные патчи (Simple additive patches)
- •Построение совокупности (additive build).
- •Аддитивный прямоугольник и такой же, но лучше нарисованный (additive square and better drawn add sq)
- •Звук прямоугольного типа (square type sound)
- •Изменение фаз (phase I, phase II and phase shifting)
- •Более сложные аддитивные патчи (More complex additive patches) Несколько слов о Cameleon 5000 (a few words about Cameleon 5000)
- •Пила на прямоугольник [огибающая] (a saw to square [envelope])
- •Глава 10: fx fx: хорошо или плохо?
- •Зачем использовать эффекты
- •Fx юниты.
- •Искажение (Distortion)
- •Сжатие (Компрессия)
- •Фильтр.
- •Эффекты модуляции
- •Кто как делает?
- •Хор/ансамбль
- •Ротационный спикер
- •Обычное слово предостережения обо всех эффектах модуляции
- •Задержка
- •Моно задержка
- •Задержка стерео
- •Взаимная задержка
- •Другие общие изменения
- •Общие средства управления задержкой
- •Используемые линии задержки
- •Кастрюля
- •Глава 11: Соединение всего вместе Философия дизайна
- •Программирование с целью
- •Аранжировка трека
- •Могу ли я просто пойти и купить что-то?
- •Зная ограничения Использование семплов/реальных инструментов
- •Ограничение полифонии и нотный приоритет
- •Заморозка треков
- •Лимит полифонии
- •Упрощение патча
- •Принципы дизайна звука Как вы создаёте патч?
- •Для обогащения
- •Для получения атаки
- •Для получения теплоты
- •Для получения пинка
- •Выбирая правильные инструменты
- •Пригодность для игры
- •Глава 12. Создавая патчи
- •Колокольчики и бубенчики
- •Клавишные Пианино в Wusikstation
- •Электропианино
- •Сочный пэд
- •Сочный пэд улучшенный
- •Плюшки и пинки (Plucks and Stabs) Плюшки в Rhino Гитареско ;)
- •Плюшка в Vanguard Тонкая
- •Пинок в Wusikstation Пинок с пилой
- •Плохая гитара
- •Приглушеный пинок
- •Разделенный пинок (separated stab)
Два расстроенных мульти прямоугольника
Используем две многорежимных прямоугольных волны - одна немного расстроена, и обе с волнами, синхронизированными к key strike. Фильтр не используется в этом патче.
Тембр этого патча более тверд, меньше движения в тембре. Однако, если Вы действительно примените фильтр, результат будет таким же, как и для одного многорежимного осциллятора прямоугольной волны.
Пилообразные волны - октавное разделение
До этого мы смотрели на основные тембры и рассматривали только эффект фильтра в нескольких случаях. Теперь мы рассмотрим более сложные комбинации и послушаем, как фильтр работает с ними.
Я синхронизировал все осцилляторы к нажатию клавиши.
Эти патчи базируются на двух волнах, настроенных на различные октавные интервалы. Октавные интервалы были выбраны, поскольку они наиболее пригодны к употреблению. Вы должны не стесняться экспериментировать со всеми различными интервалами.
Две пилы +1 октава
Этот первый патч использует две пилообразных волны - второй осциллятор настроен октавой выше чем первый.
Эффект второго осциллятора на тембре - радикальный по сравнению с двумя синхронизированными пилами. Вы больше не слышите звук пилообразной волны, вместо этого Вы слышите кое-что более яркое и намного более острое - почти с щипковым тембром, возможно это напомнит вам клавесинную волну или что-то подобное.
Как Вы можете слышать, используя две ярких волны вместе, мы получаем полностью различный тембр, который не имеет никакого подобия составляющим волнам.
Две расстроенные пилы +1 октава
Берем две пилы, расстраиваем +1 октаву, и делаем тонкую расстройку осциллятора (эффект тот же самый, какой бы осциллятор не был расстроен). Расстраивание дает эффект хоруса. Однако, этот эффект хоруса является более тонким – тембр больше нагревается/утолщается.
Две пилы +1 октава фильтрованные
Берут две пилы +1 октава (то есть без расстраивания) и отправляют обе волны вместе на 24dB/octave фильтр нижних частот. Частота среза фильтра управляется скоростью нажатия клавишы.
В то время как форма волны осцилляторов без фильтрования не напоминает пилообразную волну, волны реагируют на фильтрование так же, как индивидуальные пилообразные волны, другими словами есть постоянное формирование тембра, и может быть достигнут диапазон различных тембров.
Вы можете также услышать, что с более сильным фильтрованием результирующий звук близок к звуку одной фильтрованной пилообразной волны.
Две пилы +2 октавы
Когда две пилообразных волны настроены с различием в 2 октавы, звук все еще яркий и тонкий. Есть все еще один звук - Вы не слышите две различные волны, играющие вместе.
Различие между этим патчем и двумя пилами +1 октава является заметным, однако не так заметно, как различие между "двумя пилами +1 октава" и "двумя синхронизованными пилами".
Две пилы +2 октавы расстроенные
С небольшим количеством расстраивания (fine), звук формы волны в двух расстроенных пилах +2 октавы весьма ясен, но расстраивание добавляет немного яркости и толщины к тембру. Было бы трудно описать этот звук как натуральный хорус.
Если степень расстраивания увеличивается, эффект должен заставить звук больше "гудеть" для этих двух источников звука, чтобы стать индивидуально опознаваемым.
Две пилы +2 октавы фильтрованные
Как и следовало ожидать, когда две пилообразных волны, разделенные двумя октавами, пропущены через фильтр, звук снова имеет тенденцию напоминать о фильтрованной одной пилообразной волне, но, поскольку этот патч звучит более ярко, фильтрованные волны также звучат более тонко. С не сильным фильтрованием, звук реагирует хорошо на фильтрование, обеспечивающее широкий диапазон изменения тембров.
Две пилы +3 октавы
С двумя пилами +3 октавы мы подняли второй осциллятор на другую октаву так, чтобы там были три октавных промежутка между осцилляторами. Теперь можно ясно слышать два отдельных тембра. Звук имеет весьма яркое, подобное органу, качество с более низким тембром и более высоким тембром, которые слышаться одновременно.
Две пилы расстроенные +3 октавы
Как Вы можете слышать, когда две пилообразных волны, одна тремя октавами выше другой, объединены, и одна волна немного расстроена, расстраивание имеет небольшой эффект на звук.
Мы не будем слушать различия с большими октавными интервалами, поскольку звуковые эффекты становятся бессмысленными.
Однако, если Вы расстраиваете один осциллятор значительно (говорите на 50 центов), тогда эффект становится весьма неприятным.
Две пилы +3 октавы фильтрованные
Если Вам понравилась комбинация сырых пил +3 октавы, Вы, более вероятно, оцените фильтрованную версию - если не понравилась, Вам также не понравиться фильтрованная версия. Как и со всеми базовыми комбинациями пилы, фильтр весьма эффективен и когда фильтр закрывается, звук становится более похожим на фильтрованную единственную пилу. В то время как фильтр весьма эффективен, он удаляет эффект двух звуков, отфильтровывая более высокий звук.
Так как мы используем фильтр нижних частот, имеется больше эффекта на выше настроенный осциллятор. Это означает, что он вырезает выше настроенный осциллятор, непропорционально оставляя нижний осциллятор доминировать. Если Вы модулируете фильтр огибающей, это могло бы подразумевать, что более высокий осциллятор можно слышать в течение фазы атаки, а нижний осциллятор будет звучать в течение выдержанной фазы. Эта комбинация может использоваться, чтобы дать пиле больше "укуса". Этот эффект демонстрируется в harpsi две пилы +2 позже.
В то время как подобный принцип верен для меньших интервалов, эффект менее значим.
Две пилы +4 октавы
С интервалом, установленным на четыре октавы, результирующий звук двух пил +4 октавы весьма острый и buzzy. Я не уверен, что Вы хотели бы использовать эту комбинацию формы волны без фильтрования.
Две пилы +4 октавы фильтрованные
Многие из принципов, которые действовали в двух пилах +3 октавы фильтрованных, уместны здесь. Снова, сырая комбинация тембра не может быть очень полезна, однако как пример, с огибающей, модулирующей фильтр, Вы можете быть способны создать звук органного типа, щелчок на в начале ноты.