- •052400 Дизайн
- •Часть I
- •Глава 1
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей
- •Часть 1. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 2
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 2. От канона — к началам проектирования
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 2. От канона — к началам проектирования
- •Глава 2. От канона — к началам проектирования
- •Часть 1. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 2. От канона — к началам проектирования
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 37
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 39
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 41
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство..
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 45
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 47
- •Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 49
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
- •Часть II
- •Глава 1
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 1. История фотографии: технология, дизайн и эволюция видения
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •XIX в. Портретируемые
- •Глава 1. История фотографии: технология, дизайн и эволюция видения
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 1. История фотографии: технология, дизайн и эволюция видения
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 2
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 2. Строгановское училище и художественно-промышленное образование 65
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 2. Строгановское училище и художественно-промышленное образование
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 2. Строгановское училище и художественно-промышленное образование 69
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 2. Строгановское училище и художественно-промышленное образование
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 3
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 3. Европа и стиль модерн: «короткое замыкание»
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 3. Европа и стиль модерн: «короткое замыкание»
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 3. Европа и стиль модерн: «короткое замыкание»
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 3. Европа и стиль модерн: «короткое замыкание»
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 3. Европа и стиль модерн: «короткое замыкание»
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4. Русский модерн: поиски стиля
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4. Русский модерн: поиски стиля
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4. Русский модерн: поиски стиля
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4. Русский модерн: поиски стиля
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4. Русский модерн: поиски стиля
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Глава 4. Русский модерн: поиски стиля
- •Часть II. Дизайн и проблемы стиля. Технология и культура
- •Часть III
- •Глава 1
- •1914—1924. Обложка.
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 1. Футуризм: симультанизм (одновременность восприятия)...
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 1. Футуризм: симультанизм (одновременность восприятия)...
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 1. Футуризм: симультанизм (одновременность восприятия)...
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 1. Футуризм: симультанизм (одновременность восприятия)...
- •Глава 2. Супрематизм и «Де Стиль»: два взгляда на геометрию
- •Глава 2
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 2. Супрематизм и «Де Стиль»: два взгляда на геометрию
- •Глава 2. Супрематизм и «Де Стиль»: два взгляда на геометрию
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 2. Супрематизм и «Де Стиль»: два взгляда на геометрию
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 2. Супрематизм и «Де Стиль»: два взгляда на геометрию
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 2. Супрематизм и «Де Стиль»: два взгляда на геометрию
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Глава 3
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Глава 3. «Конструкция есть современное мировоззрение»
- •Часть III. Дизайн и авангардное искусство XX в.
- •Часть IV
- •Глава 1
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 1. «Баухауз»: прообраз дизайнерской школы
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 1. «Баухауз»: прообраз дизайнерской школы
- •Глава I. «Баухауз»: прообраз дизайнерской школы
- •Глава 1. «Баухауз»: прообраз дизайнерской школы
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 2
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 2. Московский вхутемас — школа конструктивизма
- •Часть IV. У истоков функиион&пизма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 2. Московский вхутемас — школа конструктивизма
- •Глава 2. Московский вхутемас — школа конструктивизма
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 2. Московский вхутемас — школа конструктивизма
- •Глава 2. Московский вхутемас — школа конструктивизма
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 3
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 3. Советский дизайн и выставка 1925 г. В Париже
- •1925. Аксонометрия
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 3. Советский дизайн и выставка 1925 г. В Париже
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 3. Советский дизайн и выставка 1925 г. В Париже
- •Глава 3. Советский дизайн и выставка 1925 г. В Париже
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 3. Советский дизайн и выставка 1925 г. В Париже
- •Глава 4. От ар деко до аэростиля
- •Глава 4
- •Глава 4. От ар деко до аэростиля
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 4. От ар деко до аэростиля
- •Глава 4. От ар деко до аэростиля
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 4. От ар деко до аэростиля
- •Глава 5. Советский дизайн 1930-х гг.
- •Глава 5
- •Глава 5. Советский дизайн 1930-х гг.
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 5. Советский дизайн 1930-х гг.
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм
- •Глава 5. Советский дизайн 1930-х гг.
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Глава 5. Советский дизайн 1930-х гг.
- •Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...
- •Часть V
- •Глава 1
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 1. Скандинавский функционализм
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 1. Скандинавский функционализм
- •Глава 1. Скандинавский функционализм
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Глава 2
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятел!
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 2. Дизайн сша: искусство, наука, технология и коммерция
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Глава 3
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 4
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобачьное поле деятельности
- •Глава 4. Германия — страна функционализма
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 4. Германия — страна функционализма
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 4. Германия — страна функционализма
- •Часть V. Национатьные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 4. Германия — страна функционализма
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 5
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 5. Дизайн на французский манер
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 5. Дизайн на французский манер
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 5. Дизайн на французский манер
- •Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вил спорта
- •Глава 6
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вид спорта
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вид спорта
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вид спорта
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вид спорта
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 6. Итальянский дизайн как национальный вид спорта
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 7
- •Глава 7. Японский дизайн: традиционная и актуальная проектная культура 267
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 7. Японский дизайн: традиционная и актуальная проектная культура 269
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 7. Японский дизайн: традиционная и актуальная проектная культура
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 7. Японский дизайн: традиционная и актуальная проектная культура
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 8
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 8. Советский дизайн: мечты, эксперименты, реальность
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 8. Советский дизайн: мечты, эксперименты, реальность
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 8. Советский дизайн: мечты, эксперименты, реальность
- •Глава 8. Советский дизайн: мечты, эксперименты, реальность
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 8. Советский дизайн: мечты, эксперименты, реальность
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Глава 8. Советский дизайн: мечты, эксперименты, реальность
- •Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
- •Часть I
- •101000, Москва, Лубянский пр-д, д. 7, стр. 1.
Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности
Глава 3. Великобритания: дизайн на службе общества
227
Кеннет Грейндж, Дэвид Огл и горстка других своим трудом формировали приемлемый для промышленных изделий дизайнерский стандарт.
Один из классических образцов мирового дизайна — автомобиль «Мини».
Конструктор (в английском языке «конструктор» и «дизайнер» обозначаются одним и тем же словом; чтобы подчеркнуть чисто технические, инженерные особенности, говорят «инженерный дизайн», «технический дизайн») Алекс Иссигонис начал разрабатывать этот автомобиль в 1949 г. по заказу компании «Остин». А спустя десять лет «Бритиш мотор корпорэйшн» выпустила его под названием «Моррис Мини Майнор».
Кузов крохотного двухдверного автомобиля как бы вывернут наизнанку. Сварные швы, обеспечивающие жесткость и соединяющие отдельные штампованные детали, расположены снаружи. Примерно так, как в джинсах, где швы подчеркивают конструкцию, особую технологическую эстетику одежды.
Но основное достоинство автомобиля заключалось в максимальном использовании внутреннего пространства. Двигатель стоял поперек между передними колесами, которые и стали ведущими (применялась перспективная в то время торсионная подвеска). В моторном отсеке был расположен и бензобак. Внешне незаметный, но вместительный багажный отсек находился позади сидений. «Моррис Мини Майнор» воплощает один из лозунгов дизайна: максимум эффекта при минимуме затрат и возможностей. Об актуальности этого лозунга в автомобилестроении свидетельствует и последняя модель — своеобразный римейк классического автомобиля. Сохранив образ и пропорции, дизайнеры «BMW» придали ему современную динамичность.
В 1953 г. на смену угловатому, неповоротливому лондонскому автобусу пришел популярный «Рутмастер» («Routmaster»). Дизайнеру Дугласу Скотту, до войны работавшему у Реймонда Лоуи и усвоившему приемы стилизации, аэродинамики, удалось создать компактную и цельную машину. Алюминиевый кузов, собранный по авиационной технологии, получился сравнительно легким и прочным. Сложные лекальные кривые, небольшие наклоны обводов кузова придают форме зрительную стройность.
В Великобритании большой популярностью пользуются велосипеды, особенно складные модели с колесами маленького диаметра. Самый первый из них, конструкции инженера Алекса Моултона, получил в 1962 г. приз герцога Эдинбургского за лучшее произведение
промышленного дизайна. Велосипед Моултона был задуман как запасное или дополнительное транспортное средство автомобилиста. Он легко убирается в багажник, его можно провезти в автобусе или метро. Вся конструкция, хотя и складная, но достаточно прочная в разложенном состоянии благодаря тому, что три основных несуших элемента пересекаются в центре в форме треугольника жесткости.
Первенство в изобретении мини-юбки оспаривают два модельера — Мери Куант, американка, жившая в Лондоне, и Анри Куреж из Парижа. В 1955 г. двадцатилетняя Куант открыла в британской столице магазин под названием «Bazaar», где продавались как готовые модели, так и отрезы ткани с выкройками. Она попыталась сделать в моде то, что осуществил Теренс Конран своим магазином «Habitat», формировавшим из разрозненных вещей от разных производителей новый молодежный стиль жилой среды. Куант совершенно не устраивало то, что «женщины делали с собой». Она предлагала модели одежды, подчеркивающие юность, юмор и удовольствие. В день открытия магазина толпа людей собралась у входа, к вечеру весь товар был продан. Это было не просто начало новой моды, а реализация того факта, что среда магазина есть непременная часть розничной торговли.
От поп-арта до «нового» дизайна
«Поп-революция» в Британии стала не просто выражением нового мироощущения молодежи, проявившегося в музыке, кино, театре, журналистике. Она затронула и материальную среду: интерьеры, моду, мебель. Особую роль играли так называемые артефакты — небольшие вкрапления в обычный интерьер, коренным образом изменяющие его: подносы и кофейные кружки, бесформенные кресла и пуфики, оптический орнамент интерьерных тканей и психоделическая графика. Пластмассовые изделия — часы, посуда, кухонная утварь — все это приобрело яркий, открытый цвет, броскую форму. Понятие «хороший дизайн» уходило в прошлое. Формировались новые критерии: забавно, ярко, быстротечно, экспрессивно.
На поп-арт в дизайне 1960-х гг. оказала влияние группа художников «Независимые», собиравшаяся время от времени в период 1952— 1955 гг. в лондонском Институте современного искусства. Они и считаются пионерами этого направления в Великобритании, первыми воплотившими оригинальные идеи организации среды.