Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности

устройства (например, винторезный станок, токарный и копироваль­ные станки, приводимые в движение ножной педалью, скорострель­ную батарею из 44 мортирок). С 1736 г. Нартов руководил Инструмен­тальной палатой Академии наук. Ему приходилось проводить экспертизу проектов, самому придумывать механизмы для поднятия тяжелых колоколов на звонницы. Занимаясь также медальерным де­лом (в те времена большой популярностью пользовались всевозмож­ные памятные медали), Нартов изобрел станок, позволявший выре­зать в металле точные копии форм, сделанных в других, более податливых материалах — гипсе, воске. Один из таких станков был подарен Петром I в 1717 г. генеральному управляющему почт и сооб­щений Франции [см.: Гизе, 1988. С. 68—71].

Станки Нартова сохранились в музеях (в частности, в Эрмитаже) ввиде натурных образцов и на рисунках. По своим формам они напо­минают модели архитектурных со­оружений. Узнаются архитектур­ные детали: колонны, основания, карнизы. Тектоника статичных не­сущих и несомых частей передана при помощи элементов архитек­турных форм господствовавших в то время стилей. В этих станках причудливо соединены машинная эстетика и архитектурный декора­тивный орнамент (рис. 6).

Рис. 6

А.К. Нартов. Проект токарно-

копировального «овалистого» станка.

Из рукописи «Театрум махинарум».

1736—1755

Свои проекты Нартов предла­гал издать в виде иллюстрирован­ного альбома с посвящением Пет­ру I. «Театрум махинарум» — так называл он свою рукопись. Но подготовлена она была уже после смерти императора, и проект ос­тался неосуществленным.

Среди последних работ Нарто­ва — станок для изготовления многозаходных винтов с прямо­угольной нарезкой. (Аналогичные станки были построены лишь в конце XVIII в. — Джоном Уилкинсоном в США и Генри Модели в Великобритании.) В этом станке уже предполагался механический

Глава 3. Промышленная революция: конструирование, массовое производство... 39

суппорт, а также набор сменных зубчатых колес для разной скоростирезания.

Всемирные выставки и Хрустальный дворец

В период промышленной революции техника превращается в непо­средственный источник чисто дизайнерских методов проектирова­ния. Использование металла, стандартизация форм и элементов тре­бовали применения комбинаторных систем. Так были созданы знаменитый Хрустальный дворец в Лондоне (1851) и Эйфелева башня в Париже (1889).

Говоря об эпохе промышленной революции, мы впервые сталки­ваемся не просто с дизайном как видом компоновочной и изобрета­тельской деятельности. Мы отмечаем появление проекта как проме­жуточного продукта деятельности проектировщика. Проекта как некоего документа, модели, изображения внешнего вида будущего сооружения и записи алгоритма его создания. Лучше всего это иллю­стрирует история создания Хрустального дворца.

Металлические конструкции применялись в строительстве еще в конце XVIII в. В 1779 г. берега р. Северн в Колбрукдейле (Англия) соединил мост из чугунных деталей. При возведении зданий исполь­зовались литые чугунные детали ограждений, лестницы, колонны и даже фермы перекрытий.

Знаменитая Эйфелева башня, ставшая символом Парижа, так же как Хрустальный дворец — символом Всемирной выставки в Лондоне 1851 г., — два наиболее ярких примера использования металла в стро­ительстве. И тот и другой объект были смонтированы из деталей в сжатые сроки, по заранее намеченному плану, проекту, чертежам.

Примерно за год до проведения Всемирной выставки в Лондоне был объявлен конкурс на лучший проект центрального павильона — одноэтажного здания из огнестойких материалов, с освещением через крышу, площадью около 8 га. Ни один из 245 проектов не был принят. Все предлагали здание из камня, похожее или на готический собор, или на вокзал. В момент обсуждения в спор вмешался Джозеф Пакс-тон, управляющий садов герцога Девонширского, волею судеб ока­завшийся знакомым с членами выставочного комитета. Получив за­верение, что еще одно предложение будет рассмотрено при условии его соответствия всем требованиям комиссии, он вместе с инженером

L

40