Часть IV. У истоков функционализма. Модернизм и становление дизайна...

Вопросы и задания

1. Назовите характерные особенности стиля 1930-х гг. в советском дизайне.

2. Какую роль сыграли уникальные технические объекты в истории совет­ ского дизайна?

3. Проанализируйте особенности концепции городского пространства 1930-х гг.

4. В чем заключалась роль агитационно-политической функции дизайна в промышленных изделиях?

5. Представители каких профессий работали в сфере дизайна 1930-х гг.?

Литература

Воронов Н.В. Российский дизайн. М., 2001. Т. 2.

Гранин Д.А. Ленинградский каталог. Л., 1986.

Лаврентьев А.Н., Назаров Ю.В. Дизайн и советское общество // Проблемы дизайна—2: Сборник статей. М., 2004.

Хан-Магомедов СО. Пионеры советского дизайна. М., 1995. Раздел III, гл. 3.

Часть V

НАЦИОНАЛЬНЫЕ МОДЕЛИ ДИЗАЙНА И ГЛОБАЛЬНОЕ ПОЛЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

Глава 1

Скандинавский функционализм

Мир послевоенного дизайна столкнулся с общими для разных стран проблемами. Во-первых, с конверсией, переводом предприятий во­енных отраслей на мирные рельсы. Во-вторых, с демократизацией, сопровождавшейся выпуском массовых, социально необходимых де­шевых товаров. В-третьих, с глобализацией производства, средств коммуникации, транспорта. Каждая национальная модель дизайна по-своему решала эти проблемы.

Функционализм — общая стратегия мирового дизайна 1950— 1970-х гг., давшая название характерному образному строю промыш­ленных изделий — от бытовых предметов до технических устройств и аппаратуры. Функциональный дизайн подразумевал минимум декора, действительные, а не мнимые полезные свойства вещей, в которых мак­симально учитывается эргономика и психологический комфорт, а также используются рациональные технологические процессы. Функциона­лизм — наследник модернизма в искусстве и дизайне 1920-х гг. Благода­ря своей нейтральности он стал интернациональным дизайн-стилем.

Понятие «интернациональный стиль» используется по отноше­нию к архитектуре и связано с обликом офисных зданий крупных корпораций, банков, аэропортов, а также с массовым жилищным строительством. Функционалистский дизайн — это предметная на­чинка архитектуры интернационального стиля. Графический язык этого периода и все многообразие средств графической коммуника­ции — наследники функциональных, стерильных и точных тенден­ций в швейцарском графическом дизайне, ставшем родоначальником мирового интернационального стиля.

200

Часть V. Национальные модели дизайна и глобальное поле деятельности

Глава 1. Скандинавский функционализм

201

Эстетика дома

Общая для многих стран тенденция рационализма, внимание к быто­вому дизайну ярче всего заявили о себе в Скандинавских странах еще в 1920-1930-х гг.

В то время как в 1920-х гг. в Германии, Голландии, России, Италии и Франции складывшшсь центры нового стиля, на севере Европы дизайн развивался в русле традиционного декоративно-прикладного искусства и инженерно-технического конструирования. Книга Г. Паулссона «Эс­тетика домашней утвари», вышедшая в Стокгольме в 1919 г., была пер­вым изданием, посвященным проблемам стиля, промышленного ис­кусства и дизайна. Идея этой книги: вещам должна быть придана форма, отражающая технические и технологические особенности производства, и не нужно имитировать стили предыдущих эпох и из­делия ремесленника. Форма должна возникнуть из фундаментальной потребности в честности. Простота и красота станут основой эстети­ки вещи, рассчитанной на массового потребителя.

Оставалось неясным лишь одно: кто же будет заниматься дизай­ном этих изделий? Художники Скандинавских стран по-своему от­кликнулись на европейское «Движение искусств и ремесел», затем подхватили эстетику и формы стиля модерн. Но все это сводилось к облагораживанию домашнего ландшафта. Телефоны, утюги, пылесо­сы и другие предметы быта пока еще рассматривались как что-то внешнее, чисто техническое.

В 1917 и 1920 гг. прошли две выставки, посвященные жилищу. Для первой, открывшейся в Стокгольме, художникам были заказаны про­екты изделий для производства на ткацких фабриках, стекольных и керамических заводах. Выставка послужила сигналом и образцом для создания изделий, позже ставших известными как «современный шведский стиль». Вторая выставка — «Новый дом», — устроенная на окраине Осло, представила малогабаритные двухкомнатные кварти­ры с недорогой меблировкой и полной обстановкой, рассчитанной на массовое производство.

Эти события, равно как и попытки Каре Клинта, дизайнера из Ко­пенгагена, найти объективные закономерности построения промыш­ленной формы в мебели, определили критерии дизайна, «правиль­ной», рациональной, логически объяснимой формы, формы, выразительность которой заключалась бы в пропорциях, соотноше­ниях, ясности структуры.

Фирма Луи Пулсена в 1926 г. начинает выпуск настольной лам­пы — лишенной декора, с абсолютно ясной структурой. Ее автор — дизайнер Пул Хенингсен — считал анахронизмом украшение совре­менных осветительных приборов алебастровыми деталями, имитиру­ющими подсвечник. Большую часть времени проектирования он от­вел на расчеты формы абажура, добиваясь наиболее комфортного светового потока. Датский дизайнер Эйнар Кор в 1928 г. в содружест­ве с санинспектором Ридтером проектирует столовые приборы для больниц. Выполненные из цельного куска листового металла, они должны были отвечать трем условиям: легко стерилизоваться, дешево стоить и иметь гармоничный облик.

Традиционные и новые материалы

В 1930 г. Алвар Аалто, финский архитектор, скульптор, художник и дизайнер, начинает эксперименты по созданию совершенно нового типа мебели на основе клееной фанеры, изогнутой по шаблонам. Ког­да-то эту технологию использовали на фабрике Тонета. Но, в отличие от канонического стула на ножках Тонета, стулья и кресла Аалто ско­рее представляли собой пространственную композицию на тему плав­но изогнутых плоскостей (рис. 52). Они демонстрировали, что совре­менность в мебели совсем необязательно связывать с металлическим трубчатым каркасом. Березовый шпон — «родной» материал для Финляндии. В результате у этой мебели получился своеобразный «скандинавский» облик.

Рис. 52

А. Аалто. Кресло для санатория

«Паймио». Клееная фанера.

1928—1935

В 1931 г. шведская компания по вы­пуску электротехнических изделий («Elektric Bureau Company of Oslo») вы­пустила первый телефон с бакелитовым корпусом. Формование корпуса и труб­ки из бакелита позволяло заменить три трудоемкие и тонкие операции по мон­тажу электрической схемы, наборного диска и микрофона с наушником всего одним технологическим процессом — формованием с уже заготовленными гнездами для начинки. Ранее телефон приходилось семь раз покрывать крас-

202