94. Собор в Лане. Западный фасад

На смену типичному для романских храмов про­тивопоставлению обособленных, четко ограниченных частей здания теперь приходит единство внутрен­него пространства. Церковь становится просторной и светлой, архитектурные формы приобретают лег­кость и динамику, все как бы устремляется вверх. Впечатление большой высоты нефов и легкости архи­тектурных опор усиливается благодаря преобладанию вертикальных линий и замене нерасчлененных столбов пилонами сложной изрезанной формы, покрытыми на­слоениями тонких длинных тяг, идущих от пола до основания сводов.

В стиле зрелой готики декорированы фасады юж­ного и северного выступов трансепта собора в Шартре, сильно отличающиеся по своему оформлению от стро­гого архаичного западного фасада. Их поверхность изрезана выступами опор, окнами, множеством раз­нообразнейших галереек, а внизу сильно выдаются вперед навесы трех больших порталов, украшенных многочисленными рельефами и статуями.

Со времен первого короля франков Хлодвига, согласно легенде, крестившегося в Реймсе, Реймсский собор был местом коронования французских ко­ролей. Поэтому церковь эту всегда старались сделать большой и красивой (илл. 95, 96). Когда в 1211 году сгорел стоявший здесь каролингский храм, он был заменен новым зданием, которое стало одним из ше­девров французской готики.

Строительство собора велось в течение столетия (1212—1311 гг.). До нас дошел ряд имен мастеров, возглавлявших работы в разное время: Жан д'Орбэ, Жан ле Луп, Гоше де Реймс, Бернар де Суассон, Робер де Куси. Но, несмотря на долгий период строительства, Реймсский собор одно из самых цельных и совершенных созданий готики. Он принад­лежит к числу тех прославленных творений зрелого стиля, которые Виктор Гюго охарактеризовал как „семью соборов высоких, воздушных, с изобилием витражей и скульптурных украшений, остроконечных по форме, смелых по рисунку, общинных и граждан­ских, как символы политики, свободных, прихотли­вых и необузданных, как творения искусства".

Западный фасад храма подчинен беспокойной ди­намике устремляющихся ввысь линий и форм. Арки

95. Собор в Реймсе. Западный фасад

стали стройнее и уже, вершины их заострились, над порталами и окнами появились остроконечные вим­перги, даже роза получила стрельчатое обрамление. Горизонтальные членения нарушены перерезающими их выступами, вертикальные тяги, напротив, везде акцентированы.

Особую легкость придает фасаду ажурность. Вся его поверхность изрезана нишами и окнами, даже в тимпанах порталов вместо обычных рельефов поме­щены три круглых окна. Сквозь узкие проемы по сто­ронам розы просвечивает небо, на фоне которого виднеются силуэты аркбутанов. Игра светотени на фасаде усиливается благодаря обилию скульптуры. Кроме обычного декора порталов и „галереи коро­лей", скульптура появилась и на вимпергах, и на цо­колях порталов, и в нишах по сторонам розы и боко­вых окон, словом, везде, где только возможно. Сплошь покрыты скульптурой выступающие из поверхности стены глубокие перспективные порталы, подобные гигантским воронкам, словно втягивающим в храм толпу (илл. 97).

Самый большой и высокий готический собор Фран­ции собор в Амьене. Длина его равна 145 м, вы­сота свода центрального нефа достигает 42,5 м. Зда­ние было возведено на месте разрушенной в 1218 году молнией церкви мастерами Робером де Люзарш, Тома де Кормоном и его сыном Рено в 1218-1268 годах.⁸