92. Собор Парижской Богоматери.

Западный фасад

должен был стать грандиознейшим храмом страны. Это было действительно одно из самых больших зда­ний того времени — пятинефная базилика с эмпорами, вмещающая до девяти тысяч человек. Строительство было начато в 1163 году, по обыкновению с восточ­ной части, и завершено в основном в первых десяти­летиях XIII века. В середине XIII века были встроены боковые капеллы между контрфорсами и увеличены выступы трансепта (архитекторы Жан де Шелль и Пьер де Монтро), а в конце XIII — начале XIV века завершены капеллы хора (архитектор Пьер де Шелль).

Собор стоит в центре древнейшей части Парижа, на острове Ситэ, образованном течением Сены. Его удлиненный корпус и прямоугольные башни и теперь еще значительно возвышаются над окружающими строениями, выделяясь лиловато-серым, местами почти совсем черным цветом потемневшего от времени камня. Красивейшая часть собора — западный фасад, выходящий на городскую площадь. Среди фасадов готических храмов Франции он выделяется гармонич­ностью пропорций и спокойным равновесием форм. В нижнем его ярусе располагаются три перспектив­ных портала, над которыми тянется пояс ниш со статуями—так называемая „галерея королей".³ Сред­ний ярус, увенчанный легкой ажурной аркадой, зани­мают три больших окна. Над ним по сторонам фа­сада высятся две симметричные башни. Все проемы порталы, окна, арочки галерей — представляют собой вариации стрельчатых арок, более широких и пологих в нижних поясах, более стройных и заостренных на­верху. Лишь одно окно имеет иную форму — это помещенная в фокусе всей композиции круглая роза

93. Собор Парижской Богоматери.

Центральный неф

с каменным переплетом, расходящимся радиусами от центра, подобно спицам огромного колеса.

Конструкция собора соответствует основным прин­ципам готики. Центральный неф перекрыт нервюрным стрельчатым сводом, к основанию которого снаружи подходят перекинутые через крыши боковых нефов аркбутаны, стены вытесняются окнами. Правда, своды собора Парижской Богоматери еще напоминают ро­манские своей сравнительно пологой формой, а также отсутствием типичного для зрелой готики полного соответствия между перекрытиями пролетов централь­ного и боковых нефов.' Что же касается окон цен­трального нефа, то из-за наличия эмпор они не на­много превышают по размерам окна более ранних базилик.

Могучие формы собора еще не утратили былой тяжеловесности. Массивная гладь стены западного фа­сада не замаскирована кружевом декоративной резьбы, а толстые приземистые круглые столбы центрального нефа подчеркивают тяжесть ложащейся на них нагрузки эмпор и сводов. Наконец, о родстве с романским сти­лем говорят и подчеркнутость горизонтальных архи­тектурных членений, и грузность башен фасада, и сдержанность строго локализованного скульптурного декора.

Время нанесло собору большой урон. Безвозврат­но исчезли старинные витражи, искажено внутреннее убранство, пострадала скульптура. Кроме мадонны се­верного фасада трансепта, полностью погибли статуи всех порталов и „галереи королей", а также некото­рые рельефы и фигуры разместившихся на карнизах и крышах фантастических чудовищ химер. Место их занимает теперь скульптура, выполненная в сере­дине XIX века. И все же утраты и искажения не на­рушили неповторимого очарования этого памятника, соединившего в себе мужественную силу и спокой­ствие романских форм с грандиозным размахом и стройной логикой готики.

Одним из красивейших раннеготических храмов Франции является собор в Лане (1174 1226) (илл. 94). „Я был во многих землях, но нигде не видел таких башен, как в Лане", записал в своем альбоме рядом с наброском этих башен Виллар д'Оннекур. О по­пулярности ланских башен говорит и большое число подражаний (соборы в Бамберге, Наумбурге).

Как и Нотр-Дам де Пари, собор в Лане еще не вполне утратил романские черты. Обилие полуцир­кульных арок, невысокие, лишенные каменных переп­летов окна, скупость декора, массивность опор, вы­ступающая местами гладкая поверхность стен придают зданию суровость. Скульптура собора сравнительно небогата. Наиболее своеобразное украшение состав­ляют шестнадцать фигур быков в верхних частях ба­шен, сделанные в память о животных, издалека та­щивших тяжелый груз камней для собора."

Столь же суров и величествен интерьер церкви. Мощные круглые колонны поддерживают аркады, над которыми проходит гладкая полоса стены. Выше в центральный неф открываются арки эмпор, над ними тянется узкая галерейка трифория в четвертом ярусе размещены небольшие окна.

Переход к формам зрелой готики можно просле­дить на примере архитектуры собора в Шартре. Правда, собор этот, в особенности его западный фасад, отличается меньшей цельностью, чем соборы Лана и Парижа, так как в нем ясно различимы раз­новременные части. Перестроенное после пожара 1194 года здание включило остатки более ранней церкви первой половины XII века, возведенной по образцу храма аббатства Сен Дени (так называемый „королевский портал" западного фасада и основания башен). В разное время выполнены асимметричные завершения башен фасада строгие формы южной башни (нач. XIII в.) контрастируют с изрезанными ажурными формами северной (XVI в.).

Более единое впечатление производит интерьер храма, нефы, трансепт и хор которого (между 1194 — 1260 гг.) принадлежат зрелой готике. Увеличение вы­соты центрального и боковых нефов, полное соответ­ствие их пролетов, перекрытых стройными заострен­ными нервюрными сводами, отсутствие эмпор, заме­ненных узким трифорием, наконец, огромные размеры окон совершенно преобразили внутренний вид бази­лики.