33. Церковь Нотр-Дам дю Пор в Клермоне.

Центральный неф

галерея обхода, абсида, трансепт образуют посте­пенно нарастающую в высоту пирамидальную группу, увенчанную граненой башней на средокрестье. Наруж­ный декор здания очень скуп. Он ограничивается неглубокими нишами, чередующимися с редко расстав­ленными окнами, сочетанием разных оттенков камня и разбросанными кое-где по поверхности стен скульп­турными вставками. Вообще в храмах Оверни скульп­тура сосредоточивается главным образом на капителях колонн. В виде исключения на южном боковом портале церкви Нотр-Дам дю Пор был сделан в конце XII века рельеф с изображением Христа во славе и нескольких евангельских сцен.

Романские зодчие стремились к единству архитек­туры с окружающим ее пейзажем. Расположенные обычно на возвышенностях, овернские храмы своим четким силуэтом гармонируют с лаконичными очерта­ниями холмов, создавая впечатление как бы естест­венного их завершения. Бывает, что церкви высятся на крутых, почти неприступных скалах. Такова, на­пример, маленькая церковка Сен Мишель д'Эгиль близ Пюи, живописно расположенная на вершине

35. Церковь Сен Мишель д'Эгиль близ Пюи

островерхого пика, куда ведет вьющаяся вокруг него вырубленная в скале лестница (илл. 35).

Архитектура Оверни сохранила тип старейшей ро­манской конструкции, в которой распор тяжелых нерас- члененных сводов сдерживался главным образом массой камня. Сходный тип конструктивных решений был распространен в районах западной Франции. Типичным образцом архитектуры области Пуату и вместе с тем одним из прекраснейших памятников романского зод­чества западной Франции является церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (XI—XII вв.) (илл. 36). Это невы­сокое трехнефное здание, очень простое в плане, с почти не выступающим трансептом и слабо развитым хором, обрамленным скромным венцом из трех малень­ких капелл. Как и в храмах Оверни, центральный неф лишен верхнего света. Перекрытые полуциркульными сводами центральный и боковые нефы имеют почти равную высоту и покрыты общей двухскатной кровлей. Однако отсутствие эмпор делает интерьер более свет­лым, чем в овернских церквах.

Нерасчлененность объемов и огромная толщина стен, лишь изредка прорезанных небольшими узкими окнами, придают этой церкви почти крепостной харак­тер. Это впечатление усиливает стоящая над средо- крестьем тяжелая квадратная в основании трехъярус­ная башня с коническим завершением. Две небольшие башни, тоже увенчанные покрытыми черепицей кону­сами, фланкируют западный фасад.

Однако суровость архитектуры смягчается в церк­вах Пуату обилием декора. О характере его дает яркое представление западный фасад церкви Нотр- Дам ла Гранд в Пуатье. Нижний ярус этого фасада

36. Церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье.

Фрагмент западного фасада расчленен тремя арками. Их косые срезы, уходящие в толщу стены, украшены рядами колонок, поддержи­вающих постепенно уменьшающиеся архивольты. Наи­более глубоко это „перспективное" обрамление средней арки, в которой располагается главный вход в церковь. Боковые арки не имеют проемов, это лишь ниши, расчлененные еще более мелкими арочками. Над пор­талом на центральной оси фасада находится большое окно. Почти вся поверхность стены покрыта скульпту­рой. Она украшает капители и архивольты, тянется узким фризом над арками нижнего яруса, располагается по сторонам окна, наконец, выходит даже на венчаю­щий фасад ступенчатый фронтон, где помещен меда­льон с фигурой Христа в окружении символов еванге­листов. Такое обилие скульптуры на фасаде встречается лишь в некоторых храмах западной Франции. В церквах других областей скульптурный декор обычно локали­зуется в определенных местах, чаще всего обрамляя порталы.

В южной и юго-западной Франции, где всегда ощущалось воздействие позднеримского и византий­ского зодчества, можно встретить купольные пост­ройки. Вероятно, по образцу собора св. Марка в Вене­ции или сходного византийского прототипа построена пятикупольная церковь Сен Фрон в Перигё (1120— 1179 гг.). Иногда делались и попытки сочетания базиликального плана с купольным перекрытием. Так, например, собор Сен Пьер в Ангулеме (1101 — 1128 гг.), по композиции западного фасада и обилию скульп­туры напоминающий Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье, представляет собой однонефную церковь, перекрытую рядом куполов. Однако подобные решения не получили распространения в романской Франции. Купольные постройки встречаются здесь лишь в виде исключения.

Более чем какая-либо другая область средневеко­вой Франции сохранил связь с античной культурой Прованс, некогда подвергавшийся греческой колони­зации, а позднее входивший в состав Римской импе­рии. Храмы Прованса обычно невелики по размерам и очень просты по конструкции, но их декор,

в особенности оформление фасадов, нередко вызывает в памяти сооружения классической древности. Здесь строят чаще всего невысокие храмы, однонефные или зальные, оканчивающиеся с восточной стороны абсидой. Но бывает, что эти скромные здания имеют величественные фасады, напоминающие своей компо­зицией римские триумфальные арки. В виде такой трехпролетной арки, объединенной проходящим через всю ее ширину скульптурным фризом, оформлен фасад монастырской церкви Сен Жиль (XI—XII вв.) (илл. 37). Более скромную однопролетную арку напоминает западная стена церкви Сен Трофим в Арле (XII в.) (илл. 38). В оформлении порталов этих церквей можно встретить немало мотивов классической архитектуры: каннелированные пилястры, коринфские капители, ан­тичные орнаменты. Встречаются здесь и мотивы, заимствованные из архитектуры соседней с Прован­сом северо-итальянской Ломбардии. Таковы, например, опирающиеся на фигуры лежащих львов и чудовищ колонны порталов или излюбленные в Ломбардии пояски углубленных в стену арочек. Скульптура хра­мов Прованса обильна, однако не заполняет всю стену, как в храмах западной Франции: она распо­лагается в тимпанах над входами, на наддверных плитах и по сторонам порталов. Рельефами покрываются также и капители колонн снаружи и внутри здания.

Самые грандиозные и величественные храмы ро­манской Франции были воздвигнуты в расположенных на востоке и севере страны Бургундии и Нормандии. Эти области, в первую очередь Бургундия, были роди­ной конструктивных новшеств, позволивших облегчить тяжесть стен и достигнуть значительной высоты сводов.