21. Статуя св. Веры в Конке

статуя св. Веры в Конке (кон. IX в.) (илл. 21). Вы­резанный из дерева остов неподвижно сидящей на троне фигуры с симметрично вытянутыми на подлокот­никах руками и широко раскрытыми огромными инкру­стированными глазами обит листами золота и осыпан драгоценностями. Это редчайший для той поры обра­зец культовой статуи. Некогда она почиталась чудо­творной. Вероятно, благодаря этому она избежала судьбы многих бесследно исчезнувших средневековых изделий из драгоценных металлов.

Каролингская культура оказалась недолговечной. Распад империи решил ее судьбу. Однако первое соприкосновение с традициями классической древности принесло свои плоды. Достижения каролингского искус­ства были широко использованы художниками после­дующих столетий.

Искусство европы в X — начале XI века

В истории континентальной Европы X век был веком разрухи и бедствий. Еще в середине IX столе­тия начались вторжения норманнов, двигавшихся мор­ским путем из Скандинавии и опустошавших побе­режья и долины крупных рек сначала северных, а затем и южных стран. Вслед за ними в Центральную Европу вторглись с востока венгры. Грабя и уничто­жая все на своем пути, они прошли к югу по долине Роны до Арля и к северо-западу до Луары. Со сто­роны Средиземного моря угрожали арабы, появляв­шиеся в Сицилии, Италии, на побережье Прованса. В Европе не было силы, способной организовать отпор.

Самое могущественное государство — империя фран­ков - распалось. Политический хаос, усобицы, войны, грабежи, а вслед за ними голод и эпидемии характе­ризуют Европу X века. Не удивительно, что когда перед 1000 годом стали распространяться слухи о пред­стоящем „конце света", они попали на благоприятную почву.

Культурная жизнь Европы замерла. Она теплилась еще лишь на окраинах, не подвергшихся в то время вторжениям,—в Испании и Англии. Правда, и там обстановка была мало благоприятной для подъема худо­жественной культуры, и там не получили значительного развития строительство и монументальная живопись. Но в тиши монастырских скрипториев еще процветало искусство книжной миниатюры — этой плодоноснейшей ветви дороманского искусства. В Х- начале XI века европейская миниатюра еще раз блеснула ярким много­образием форм, перед тем как влиться в единое русло романского стиля.

Одновременно с арабским государством, занимав­шим большую часть Пиренейского полуострова, на его крайнем севере, в горных, труднодоступных районах, существовала независимая Испания. Западная часть ее была единственным уцелевшим обломком вестгот­ского королевства, восточная же образовалась из отвоеванных Карлом Великим у арабов земель, во вре­мена Каролингов входивших в состав империи (Испан­ская марка).

Вследствие своего изолированного положения Испа­ния долгое время была в стороне от культурной жизни

Европы. „Каролингское возрождение" не коснулось ее. Искусство Испании сохраняло черты раннехристиан­ской традиции и „варварского" примитивизма. В орна­ментике и цветовых решениях сказывалось влияние арабов.

В испанском искусстве этой поры наиболее свое­образна миниатюра. Самой популярной в то время в Испании книгой был „Апокалипсис" - „Откровение" евангелиста Иоанна с описанием мистического виде­ния, предвещающего жестокую кару неправедным и гибель греховного человечества. Успех этой книги объясняется обострением религиозного фанатизма в условиях постоянной войны с иноверцами. В 786 году священник Беатус из Лиебаны написал комментарии к Апокалипсису и библейской книге пророчеств Да­ниила. Сочинение его приобрело известность и было одобрено церковью. На протяжении нескольких веков, в особенности на рубеже первого и второго тысяче­летий, когда ожидание „конца света" еще более уве­личило популярность Апокалипсиса, книга многократно переписывалась. Рукописи украшались иллюстрациями. Есть основания полагать, что иллюстрации появились очень рано и что они имелись уже в оригинале книги Беатуса. До нас дошли лишь более поздние экземпляры, преимущественно X века.

В отличие от меровингской Франции, в Испании, где долго держались традиции раннехристианского искусства, книжная иллюстрация не исчезала и в VI — VIII веках. Но подлинного расцвета она достигла в X веке.

Миниатюры испанских Апокалипсисов сильно варваризованы. Это не привело здесь к вытеснению изо­бражения орнаментами, однако сами изображения при­обрели необычайно декоративный характер. Заимство­ванные из раннехристианской иллюстрации планы воздушной перспективы превратились в испанских ми­ниатюрах X века в яркие цветные полосы, покрыва­ющие всю поверхность листа. На этом фоне раз­бросаны плоские, пестро раскрашенные фигуры людей, животных, диковинных чудовищ. Человеческие фигуры примитивны и стилизованы: над закручивающимися в причудливые узоры складками одежд возникают оди­наковые, очерченные четким контуром лица с огром­ными круглыми глазами. Но при всей условности миниатюры полны динамики и экспрессии. Повсюду мы видим схватившихся в смертельном бою воинов, мчащихся всадников, ангелов, сражающихся с исча­диями ада, а местами полосы фона перерезает извива­ющееся тело семиглавого апокалиптического зверя (илл. 22).

Сюжеты иллюстраций испанских Апокалипсисов очень своеобразны. Помимо событий, описываемых в „Откровении" Иоанна, здесь можно видеть и все, что упоминает в своих комментариях Беатус, — библейские сцены, изображения континентов земли, исторические события. В их интерпретации сильно выступают черты народного творчества — сказочность, яркость фанта­зии, сочетающиеся иногда с удивительной конкретно­стью. Так, например, изображая стены ада, один из художников позаботился снабдить их дымоходом, тща­тельно прорисованным в толще кладки.

Этот стиль удержался в испанской миниатюре до XI — начала XII века. Начавшееся в романский период сближение с художественной культурой других европейских стран положило предел его развитию. Но, в свою очередь, испанские рукописи, проникая в сосед­ние страны, оказали влияние на формирование роман­ской живописи этих стран.

Каролингское искусство не вышло за пределы цент­ральной Европы. Влияние его миновало не только Ис­панию, но в IX в. еще не коснулось и Англии. В то время в Англии господствовали традиции VII VIII ве­ков. Основным декором как архитектурных соору­жений, так и предметов прикладного искусства и ру­кописей оставались плетеные орнаменты и изображе­ния животных. Лишь в X веке в искусстве Англии намечается перелом. Наиболее заметно он сказался в миниатюре.

С середины X века изменяется характер орнамен­тального декора английской книги и значительно воз­растает роль иллюстрации. На смену плетениям англо­ирландских рукописей приходят бордюры и рамки, украшенные пышными побегами многоцветного аканто­вого листа. В иллюстрациях исчезают орнаментально трактованные фигуры. Мы видим в них теперь совер­шенно иных людей стройных, гибких, с маленькими головками и тонкими подвижными руками.

Главным очагом возникновения нового стиля оформ­ления рукописей было Ньюминстерское аббатство в Винчестере, тогдашней столице Англии. Одним из са­мых ранних произведений нового стиля является Дар­ственная короля Эдгара Ньюминстерскому аббатству (966 г.). На фронтисписе ее представлен сам Эдгар, вручающий текст дарованной им монастырю хартии