48. Вещный мир произведения: деталь, портрет, пейзаж.

Мир произведения – это – воссозданная с помощью речи и при участии вымысла предметность. Самую малую ед-цу худ-предметного мира произведения наз худ деталью (подробности быта, пейзажа, портрета). Группы деталей:

1) Сюжетные

2) Описательные

3) Психологические

Преобладание того или иного типа порождает соотв свойство стиля: сюжетность («Тарас Бульба»), описательность («Мертвые души»), психологизм («Преступление и наказание»). Отличительными свойствами деталей являются статичность и фрагментарность изображения. Из деталей складывается описание картин природы, внешнего вида героев.

Портрет персонажа – описание его наружности. Для традиционных высоких жанров характерны идеализирующие портреты. Такие портреты изобилуют метафорами, сравнениями, эпитетами. Такого рода портреты сохранились вплоть до эпохи романтизма. В фольклорных произведениях он был статичен: герой обычно наделялся постоянными приметами внешности. В эпоху возрождения портрет приобрел нац, историч, психологич черты.

Совсем иной характер имели портретные живописания в произведениях смехового характера. Здесь внимание сосредоточено на материальном начале в человеке (человеческое тело, подаваемо гротескно). Со временем (в 19 веке) возобладали портреты, раскрывающие сложность и многоплановость облика персонажей. Здесь внешность сопровождается описанием души героя. Например, Обломов.

Портрет героя часто локализован в одном месте произведения, как правило – в момент первого появления персонажа. Но есть и лейтмотивный способ введения портретных характеристик (на протяжении всего произведения по чуть-чуть). Например, княжна Мария в «Война и мир». Когда мы читаем роман, то сперва видим детали (нос, уши, морщины). Портрет складывается из деталей. Это еще не образ человека. Через индивидуальные, присущие конкр перс черты писатель может показать особенности, характеризующие определенную профессию, среду.

Вещь напрямую связана с поведением и сознанием героя и составляет необходимый компонент культуры. Вещи – источник впечатлений, переживаний, раздумий. Вещи являют собой либо ценности, либо антиценности. Чаще всего вещи эпизодичны, присутствуют в весьма немногих эпизодах текста, нередко упоминаются вскользь. Определенный набор деталей у героя (копьё, стрелы и т.д.). характерологическая нагрузка (Собакевич, Плюшкин, Коробочка). Характерология ощущается через детали быта.

Пейзаж. Формы присутствия природы в лит-ре разнообразны. Это и мифологическое воплощение её сил, и поэтические олицетворения, и описания животных, растений. В фольклоре силы прир мифологизировались, олицетворялись. Хар-ы сравнения человеческого мира с явлениями природы (герой – орел, сокол, войско – туча и т.д). время рождения пейзажа как звена худ образности – 18 век. Описательная поэзия воссоздала картины природы (Жуковский «Сельское кладбище»). 19-20 век природный мир передается преимущественно пейзажами. (Тургенев, Толстой, Некрасов, Тютчев, Бунин, Пришвин). Природа откликается на душевное состояние героя. В лит-ре 20 века субъектное видение природы берет верх над её предметностью., так что конкретные ландшафты нивелируются, а то и исчезают вовсе. Связь человека и природы. Например, сад – символ мира в целом. Функции пейзажа:

1) Обозначение времени и места действия.

2) Природа как двигатель сюжета: события изменяются из-за природных процессов. (Робинзон Крузо).

3) Создание психологизма. Раскрывает психологич состояние героя. Он может быть эмоциональным фоном раскрытия сюжета. Например, «Гроза».

4) Проявление авторского субъективного плана.

Литература не сразу пришла к иск детализации, т.к. иск антропоцентрично, дается человеч видение предметов. Изображение глазами нечеловека связано с тотемной мифологией (остранение «Сны Чанга», «Тэдди»).

Долго мир природы изображался эмблематично (классицизм: «дохнул Борей»). Эта культура проявилась уже в античности: ощутима миметическая тенденция. С Ренессанса с нарастающей силой проявляется реалистическая миментическая тенденция. Но она существует в противостоянии средневековому антимиметическому иск-ву. Идет нарастание внимания к подробностям.

Это второй слой в художественном целом, следующий уровень абстракции. Вещи в художественном пространстве. Это в первую очередь предмет исторической поэтики, подробность изображения природы, города. Развитие шло от мифа к изобразительной детали. Литература то отходила от мифа, то возвращалась к символу (ремифологизация). В разных литературных направлениях разный вес деталей и подробностей. В сентиментализме возрастает роль изобразительной детали, в романтизме опять – ремифологизация. А натурализм подробнейшим образом изображал детали. В реализме вес детали – иной, подлинный реализм не исключает условность, религиозные проблемы. И так на пространстве 200 лет мы видим, как меняется роль изобразительных деталей.

Подробности лица складывают портрет, внешний образ человека, портрет может меняться, давать лик, лицо, личину…Внешний портрет отправляет к психологии, к душе, к сознанию человека.

Обстановка тоже с разной степенью подробности существует. В русской литературе природа играет важную роль. Русские художники пристрастны к природе. Пейзажи складываются в хронотоп. Хронотопы требуют от художника особого искусства, и пластики, и умения ухватить время. Литература то ускоряет время, то замедляет. Время распределяется особым порядком. Есть композиция времени. Время может быть ретроспективным, может изображать только настоящее, могут быть перебивы времени разного уровня сложности.