30. Уровни художественного целого.

Весь человеческий мир, организованный вокруг текста и увиденный через текст – это тот мир, который принадлежит науке филологии. Созданный в худ произведении мир является не реальным, а условным, он не существует без нашего воображения. Понятие худ мир вбирает в себя первичную и вторичную – вымышленную реальность. ХМ – сторона худ формы, мысленно отграниченная от словесного строя. Самую малую ед-цу худ-предметного мира произведения наз-ют худ деталью (подробности быта, пейзажа, портрета). Группы деталей:

1) Сюжетные

2) Описательные

3) Психологические

Преобладание того или иного типа порождает соотв свойство стиля: сюжетность («Тарас Бульба»), описательность («Мертвые души»), психологизм («Преступление и наказание»). Сюжетно-событийный уровень художественного мира – центр этого мира. На границе предметного слоя и временного находится хронотоп. Войти в худ целое можно через хронотоп. Хронотопы характеризуют национальный менталитет (например, хронотоп замка, дома). Хронотопы очень устойчивы. Автор нах-ся вне хронотопа. Лит-ра, как иск-во временное изображает процессы, протекающие во времени. Средство событийности – сюжет. Сюжет касается худ целого. Микросюжет – события, перемены.

Формалисты – создавали модель произведения, а потом прилагали к реальному произведению.

Структуралисты – создать абсолютно полную типологию нарратива, а потом прикладывать к тексту. Описание – анализ – интерпретация.

Научно-историческая поэтика исходит из миметического принципа.

Культурно – историческая школа – извлечение нехудожественных элементов.

Существуют дихотомические подходы к анализу худ.мира:

Тема/идея

Форма/содержание

Эти понятия устарели, нельзя сводить произведение к одной идее, текст полифункциональный. Тема – то, что положено в основу, предмет подражания. Форма и содержание более корректны, но нельзя говорить отдельно о форме или содержании.

Для анализа в худ. Произведении выделяют несколько уровней. Бахтин:

Тема, проблема

Сюжет и композиция

Идейно-смысловой уровень

Феноменологический подход: выделяется 4 уровня понимания, обоснован философами применительно к бытию в целом

Неорганическая природа

Органическая природа

Культурно-соц уровень

Вечные смыслы

Законы жанра равны законам естествознания (культурно-ист школа)

1. звучащее слово (материал)

2. предметы (портрет, пейзаж)

3. события

4. идеи (контрапункт идей)

Смысл целого – в контексте

Есть и другие подходы. Вся история поэтики - это борьба с реальностью и повторение реальности. На пути мимесиса возникла и развив. научно-историческая поэтика. Худ. мир традиционная поэтика наделяет свойствами цельности. Чаще всего именно это положение встречает противодействие философов и критиков: эта ваша цельность - это уловка. Поэтому у постмодернистов появляется многомирие в пр-иях. Мы принимаем на веру, что худ. мир хар-ся целостностью. Доказать это никому не удалось. 2 аспекта произведения: тема и идея, содержание и форма. Тема и идея почти сданы в архив. Идея поставлена под вопрос. Идею искали, находили, но это смещает многозначность. Лучше говорить о значении, смысловых аспектах. Тема для Аристотеля - это предмет подражания, воспроизводимая реальность. Тему нельзя путать с мотивом (смерть, разрыв - это мотивы).Форма и содержания: стакан и вино. Дихотомический подход забыт. Он прямолинеен. Теперь есть 3 аспекта пр-ия: Проблемный аспект. Сюжетно-композиционный аспект. Идейно-смысловой аспект.

Весь человеческий мир, организованный вокруг текста и увиденный через текст – это тот мир, который принадлежит науке филологии. Созданный в худ произведении мир является не реальным, а условным, он не существует без нашего воображения. Понятие худ мир вбирает в себя первичную и вторичную – вымышленную реальность. ХМ – сторона худ формы, мысленно отграниченная от словесного строя. Самую малую ед-цу худ-предметного мира произведения наз-ют худ деталью (подробности быта, пейзажа, портрета). Группы деталей:

1. Сюжетные

2. Описательные

3. Психологические

Преобладание того или иного типа порождает соотв свойство стиля: сюжетность («Тарас Бульба»), описательность («Мертвые души»), психологизм («Преступление и наказание»). Сюжетно-событийный уровень художественного мира – центр этого мира. На границе предметного слоя и временного находится хронотоп. Войти в худ целое можно через хронотоп. Хронотопы характеризуют национальный менталитет (например, хронотоп замка, дома). Хронотопы очень устойчивы. Автор нах-ся вне хронотопа. Лит-ра, как иск-во временное изображает процессы, протекающие во времени. Средство событийности – сюжет. Сюжет касается худ целого. Микросюжет – события, перемены. Археосюжет.

Формалисты – создавали модель произведения, а потом прилагали к реальному произведению.

Структуралисты – создать абсолютно полную типологию нарратива, а потом прикладывать к тексту. Описание – анализ – интерпретация.

Научно-историческая поэтика исходит из миметического принципа.

Культурно – историческая школа – извлечение нехудожественных элементов.

Существуют дихотомические подходы к анализу худ.мира:

Тема/идея

Форма/содержание

Эти понятия устарели, нельзя сводить произведение к одной идее, текст полифункциональный. Тема – то, что положено в основу, предмет подражания. Форма и содержание более корректны, но нельзя говорить отдельно о форме или содержании.

Для анализа в худ. Произведении выделяют несколько уровней. Бахтин:

Тема, проблема

Сюжет и композиция

Идейно-смысловой уровень

Феноменологический подход: выделяется 4 уровня понимания, обоснован философами применительно к бытию в целом

Неорганическая природа

Органическая природа

Культурно-соц уровень

Вечные смыслы

Законы жанра равны законам естествознания (культурно-ист школа)

1. звучащее слово (материал)

2. предметы (портрет, пейзаж)

3. события

4. идеи (контрапункт идей)

2+3=хронотоп

Смысл целого – в контексте