31. Типы повествования.

У каждого искусства есть свой материал. У нас – слово, слово звучащее.

Субъектная сфера, субъектная организация: Источник повествования (повествователь, рассказчик, герой, сказчик). Современная наука поставила перед собой задачу – выработать точную нарратологию.

Кожевникова «Типы повествования в русской прозе 19-20 века». Нельзя говорить художественная речь, поэтическая речь.

Основные повествовательные типы:

1. Субъективированное повествование – выделяет источник слова, активность субъекта рассказывания, это слово окрашено психологической субъективностью. Мы можем судить о человеке рассказывающем. Дальше начинаются различия.

• Повествование от первого лица. Это «Я» исповедующееся. Оно может оказаться таким факультативным, случайным («Бесы» Достоевского – назывное я, превращающееся в мы). Этот тип повествования всегда должен быть внутренне мотивирован.

• Лирическая проза (лирико-исповедальная проза) – широко распространена в русской литературе (Бунин, Казаков), это элегии в прозе, чрезвычайно весом голос рассказчика, важная сторона сюжета – это само событие рассказывания, протекание рассказывания во времени. Это лирическая проза, она обязательно внутренне музыкальная, фабульная ослабленность. На первом месте – воспоминания, ассоциации. Это тип повествования, идущий от религиозной исповеди. Смысл – полностью покаяться, раскрыться во всей темноте души, но не забыть и хорошие поступки. Здесь же и автобиографические повести и романы. Русская автобиографическая проза, начиная с Аксакова, положила серьезную традицию. Толстой, Бунин, Герцен. В эмигрантской прозе – Ремизов. Это «я» может быть и условным. Здесь возникает вопрос: к какому полюсу тянет – к документальности или к художественной условности? Эмоциональное самораскрытие, поиски истины – это содержание подобного типа повествования. Исповедь может быть мнимой, может быть настоящей. Повествование может быть документальным – мемуары, может быть вымышленным – роман.

• Сказ – широко представлен в русской литературе. Диалекты давали питательную почву для раскрытия этой формы. Гоголь «Вечера на хуторе близ Диканьки» - персонаж из определенного сословия. Владимир Даль «Рассказы казака Луганского». Для сказа обязательно наличие нелитературности речи. Классический сказ дал Лесков. После этой вершины сказ начал терять свое единство. И Аверченко, и Тэффи, и Черный писали сказовым образом. Из них вырос Зощенко, но они все оказались антисоветчики. Зощенко – критика изнутри советского сознания. Зощенко – это сатирический сказ. По мере того, как сказчик саморазоблачается, вырастает духовный вес автора. Советская критика путала сказчика и автора, критиковали. Булгаков «Записки юного врача» - если повести Белкина сказ, то и это сказ, но нет главного – нет нелитературности речи.

Борис Эйхенбаум, формалист, много занимавшийся Лесковым, в средний период своей деятельности толковал сказ как установку на устное слово. Бахтин возразит, сказал. Что это слишком узкое толкование, сказ может быть и письменным. Такие стилизации делал Ремизов, Пильняк. Воспроизводится тон древнерусского книжника, провинциального хроникера. Бахтин толкует сказ как разновидность чужого слова – это более широкое понятие. Слово по Бахтину тяготеет либо к автору, либо это чужое слово (тарабарщина, немецкая речь, книжность другого века). Для чужого слова важно в теории диалогичности и полифонии. Бахтин предложил боле широкое толкование сказа – не только устная, но и письменная речь. Литературный сказ – это разновидность стилизации. Сказ – стилизация устного слова, летописного слова, канцелярит может входит, а с ним и пародийность. Сказ и стилизация взаимосвязаны.

Сказ почти не появляется в современной литературе, почти исчезла современная традиция. Сословность исчезла, многоязычие диалектное исчезло, литература стала воспроизводить сама себя.

Классический сказ – это почвенное явление, а не постмодернистское.

Стихотворная или прозаическая речь – это указание на стиль. Стих – это область стилистики, а не жанрологии.

2. Объективное повествование.

• Эпопейное повествование – эпопея требует предельно объективного повествования, здесь рассказчик немыслим. Потому что повествователь проникает в самосознание персонажей. Повествователь уподобляется господу богу. Он проникает в сознание не только людей, но и животных (бестиальная проза). «Тедди» Ю.Казаков. Здесь повествователь – это абстрактный голос, его нельзя называть рассказчиком, рассказчик обозначен в хронотопе, а если он присваивает себе позицию всеведения, то он должен быть предельно отвлеченный. В «Мастере и Маргарите» эпический повествователь сменяется авантюрным рассказчиком. Парадоксальный роман.

• Обрамленное повествование, рассказ в рассказе – два субъекта речи. Один – основной, другой вспомогательный. Сюжет строится как встреча героя-автора и героя –рассказчика. Пример – «Очарованный странник» Лескова. «Судьба человека» Шолохов.

А если бы повествование в таких случаях шло объективно, то произведение расширилось бы, разрослось, он нашел выгодный угол зрения. Внутренняя мотивированность повествования, характер героя, детализация – изоморфность, подчинение уровней художественного целого единому принципу.

3. Несобственно-авторская речь, косвенное повествование – это комбинация двух типов: субъективного и объективное повествование. Чехов. «Людям подавай людей, а не самого себя».

Корман «Изучение текста художественного произведения».