6. Условный интерьер.

Правильно показана видимая конфигурация пола, ошибки сосредоточены на вертикалях — они увеличены. Поэтому дальняя стена, имеющая в натуре квадратную форму, передана вытянутым по вертикали прямоугольником

На рис. 6безупречно передан пол — иными слова- ми, в полном соответствии с «мозговой картиной» показано изменение его видимой ширины в зависи- мости от изменяющейся глубины. Сама глубина тоже передана безупречно. В результате правильно показа- на и узорчатость пола, а неизбежные ошибки скон- центрировались на вертикалях, и они оказались уве- личенными. Показанные на рисунке арки на самом

7. Условный интерьер. За счет некоторого искажения передачи глубины улучшена передача вертикалей

деле не так высоки. На дальней стене интерьера име- ется неглубокое квадратное углубление, которое, од- нако, на рисунке видно в виде вертикально вытяну- того прямоугольника. Это искажение возникло как следствие увеличения вертикалей. Таким образом, рассматриваемый вариант перцептивной перспекти- вы имеет существенный недостаток: ему свойственны ошибки подобия (это видно из того, что квадрат пе- редан прямоугольником). Более того, они увеличива- ются по мере приближения рассматриваемого плана. Если пространство у дальней стены вытянуто по вер- тикали приблизительно на 10%, то у первой полно- стью показанной арки — уже на 15%, а на самом пе- реднем плане — даже на 33%. Искажения вообще имеют тенденцию увеличиваться по мере приближе-

8. Усчовный интерьер. Ширина пола и вертикальные структуры (высота арок и т. П.) переданы безупречно, однако передача глубины предельно искажена, пространство сильно сжато

ния изображаемого к художнику. Это справедливо для всех вариантов перспективных построений доста- точно глубоких пространств.

Если возникшие искажения представляются недо- пустимыми, излишне бросающимися в глаза, то мож- но предложить варианты перспективного построения, при котором ошибки будут по-разному поделены между вертикалями, горизонталями и передачей глу- бины. На рис.7 дано соответствующее изображение, в котором сохранена правильность передачи ширины, в то время как разрешено вводить ошибки в передачу глубины. Хотя на нем теперь показаны неправильно не только вертикали, но и глубина, он может быть более предпочтителен, поскольку в нем величйны ошибок меньше тех, которые возникают, если их

сконцентрировать на чем-то одном. «Размывание» ошибок по элементам изображения иногда лучше, чем их концентрация в одном месте, где в результате может появиться досадный пик ошибок. Сказанное наглядно иллюстрируется рисунком. Ошибка подо- бия почти исчезла: хотя на дальней стене по-прежне- му показан прямоугольник, он почти неотличим от квадрата; зато пространство рисунка сжалось, пока- занная глубина явно меньше той, которая нужна для правильной передачи «мозговой картины». Это видно при обращении к предыдущему рисунку, где глубина передана безупречно.

Что произойдет, если этот процесс продолжить? Допустим, что разрешено еще более исказить переда- чу глубины, чтобы полностью исключить ошибку по- добия. Тогда возникнет изображение, приведенное па рис. 8.Здесь видна дальняя стена с показанным точ- ным квадратом. На рисунке по-прежнему правильно передана ширина и, кроме того, как следствие отсут- ствия ошибок подобия, столь же правильно показаны и вертикали. Казалось бы, это то, что надо, но теперь глубина искажена еще сильнее — изображенное про- странство сжато столь сильно, что это представляет- ся недопустимым, например, тогда, когда художнику важно передать узорчатость пола. В таком случае он может предпочесть вариант системы перспективы, показанный ранее нарис. 6.В этом убеждает сопо- ставление обоих рисунков. Вариант со столь сильно сжатой глубиной является, возможно, наименее под- ходящим для большинства художников. Ведь, по- казывая на своем полотне пространство, художник имеет целыо передать именно глубину, а это сделано здесь хуже всего. Неудивительно, что анализ художе- ственных произведений говорит о том, что художни- ки практически никогда не обращаются к приведен- ному варианту.

.9. Условный интерьер, показанный по правилам ренессансной системы перспективы.

Соотношение между высотой и шириной интерьера всюду правильное. Сильнейшее увеличение переднего и почти карикатурное уменьшение дальнего плана

Как будет выглядеть этот интерьер, если восполь- зоваться привычной системой ренессансной пер- спективы? Ответ на этот вопрос дает рис. 9.Здесь нет ошибок подобия (квадрат на стене показан квад- ратом же), но зато другие ошибки могут вызвать чувство протеста. Главным недостатком представля- ется сильно искаженная передача соотношения мас- штабов изображения на переднем плане и у дальней стены. На переднем плане все показано гипертро- фированно огромным, в то время как на дальнем