41. Л.П.Рябушкин. Ожидают выхода царя. 1901 г. Гтг. Иллюзия пространственности создается, энергичным сужением дорожки, в то время как половицы даны почти параллельными линиями
Здесь в большей степени, чем у Ван Гога, видно стремление к передаче естественного зрительного восприятия сравнительно близких областей про- странства, а следовательно, к аксонометричности. Доски пола показаны почти параллельными линия- ми, головы бояр в передней комнате переданы почти без перспективных уменьшений — все это должно было бы ослабить ощущение глубины изображен- ного пространства, столь нужное в этой картине — ведь царь проследует по глубокой анфиладе ком- нат. Художник, чтобы создать иллюзию глубины, изображает ярко-алую дорожку, по которой пойдет царь, в подчеркнуто сильном сужении. Если бы в
такой же степени уменьшать и показанных на кар- тине бояр, то боярин в передней комнате, изобра- женный крайним слева, должен был бы быть почти вдвое выше изображенного крайним справа. Зри- тельно это, конечно, совершенно недопустимо, поэ- тому они показаны почти одинаковыми, но яркая и энергично сужающаяся алая дорожка передает вто- рой признак глубины в столь подчеркнутой форме, что его действие распространяется на всю картину. О расположении бояр зритель судит не по умень- шению их роста па картине (его почти нет), а по тому месту дорожки, около которого каждый из них стоит. Может быть, сильное сужение дорожки не мешает зрителю по двум причинам: во-первых, это довольно незначительный предмет, геометрическая форма которого столь проста, что се почти невоз- можно исказить усиленным сужением, и, во-вторых, сужение сравнительно малозаметно: хотя дорожка в передней комнате сужается более чем вдвое, но из-за того, что она достаточно узка, угол ее сужения не слишком велик, во всяком случае зрительно ра- зумен.
Комбинирование разных перспективных систем в одной картине — не столь редкий прием. На рис. 42 приведен портрет Η. П. Жданович кисти П. А. Федо- това, на котором художник изображает горизонталь- ные поверхности (в частности, клавиатуру) в аксоно- метрии и одновременно вертикальные размеры пиа- нино в подчеркнутом сужении. Значимые детали, то есть фигуру пианистки, ее руки и клавиатуру, худож- ник передает без перспективных сокращений, аксоно- метрически, что соответствует естественному зри- тельному восприятию, в то время как уменьшение второстепенных элементов изображения по мере их удаления (в дашюм случае — вертикальных размеров пианино), создает зрительную иллюзию глубины,
42. П. А. Федотов. Портрет н.П.Жданович. 1849 г. Грм.
Клавиатура пианино показана аксонометрически (в согласии со зрительным восприятием), в то время как его вертикальные размеры — уменьшающимися в глубину (для создания иллюзии простраиственности)
представлявшуюся художнику важной. Аналогич- ный прием использует и Андреа Мантенья в ранее рассмотренной нами картоне «Мертвый Христос» (рис. 28), в которой тело Христа дано в аксонометрии,
а иллюзия пространственности достигается подчерк- нутым сужением ложа. Конечно, использование раз- личных перспективных подходов в одном изображе- нии — не единственный способ создания иллюзии глубины. Иногда уместно использование ослабленно- го сужения, своего рода «смеси» аксонометрии с ре- нессансной системой перспективы.
Общим в трех рассмотренных примерах было одновременное тактичное использование в карти- не двух типов перспективных построений близких областей пространства: правильно передающего есте- ственное зрительное восприятие (следовательно, тя- готеющего к параллельной перспективе) и открыва- ющего возможность изобразить второй признак глу- бины (и следовательно, тяготеющего к ренессансной системе перспективы). При передаче на картине бо- лее удаленных областей пространства все вариан- ты перцептивной системы перспективы характери- зуются уменьшением размеров изображения любого объекта по мере его смещения в глубь пространства. Поэтому здесь проблемы одновременного использо- вания двух разнородных систем перспективы не воз- никает.
Совершенно другим типом зрительной иллюзии при созерцании картины является тот, который, опи- раясь на признаки глубины, побуждает мозг воспри- нимать показанное на картине искаженно. Чтобы по- яснить сказанное, на рис. 43 приведены две схемы условного изображения горизонтальной поверхности земли с горами на горизонте. Справа это изображе- ние дано в системе перцептивной перспективы, со- вершенно точно передающей зрительное восприятие. Здесь неизбежные ошибки смещены на вертикали, которых на изображении нет. Горы — это область горизонта, в которой ошибки вертикалей исчезают. Слева изображение дано в ренессансной системе, то
129
Зак. № 374