81. Иоанн Богослов и Прохор на острове Патмос. Клеймо Царских врат. 1425—1427 гг. Спмз. Прорись. Иерархическое увеличение фигуры Иоанна

УСЛОВНЫЕ ПОВОРОТЫ ПЛОСКОСТЕЙ ПРО- ЕКЦИЙ, широко используемые в черчении, теперь иногда приобретают облик условных поворотов от- дельных частей изображаемого для увеличения ин- формативности. На рис. 82, показывающем пишуще- го монаха Угоне, наклон пюпитра столь велик, что здесь очевидно желание продемонстрировать зрите- лю сам процесс письма со всеми его подробностями. Если фреска с пишущим монахом может быть назва- на использующей чертежные принципы лишь с из- вестными оговорками, то приведенные ниже иллю- страции дают примеры безусловно сознательного применения чертежных методов в иконописи.

82. Томазо да Модена. Брат Угоне из Прованса. 1352 г. Тревизо, Санто-Никколо, комната капитула. Деталь фрески. Прорись. Информационный поворот верха пюпитра

На рис. 83 можно видеть прорись иконы середины XVII в. «Троицкий монастырь». Это, безусловно, план монастыря, причем видно, что иконописец пре- следовал цель передать истинное расположение стен, башен, церквей и вообще всех строений, не пропус- кая даже совсем второстепенных. Сами строения да- ны в условном повороте, как это сделал бы и древне- египетский художник. Шествующие по монастырю святые даны в увеличенном по сравнению со здания- ми масштабе, с чем он бы тоже согласился. Следо- вательно, пользуясь введенной в предыдущей главе терминологией, это чертеж, а не рисунок. Элементы рисунка, передачи перцептивного пространства едва

83. Троицкий монастырь. Икона середины XVII в. Спмз. Прорись. По сути это подробный план монастыря со строениями, показанными в условном повороте

представлены, но все же они есть (их бы древнееги- петский художник не допустил): в нижней части ико- ны показана земля, видимая в ракурсе. В Египте она приняла бы облик опорной линии.

Рассмотрим пример противоположного типа (рис. 84). Миниатюра второй половины XVI в., изо- бражающая закладку церкви, являющаяся, в соот- ветствии с введенным определением, рисунком, со-

84. Закладка каменной церкви Св. Михаила в Новгороде. Миниатюра из «Древнего летописца». Т. II. Л. 494. XVI в. Прорись. Рисунок, в который включен план церкви

держит в себе план фундамента возводимой церкви, то есть объект, показанный в условном повороте при виде сверху. Введение чертежных приемов в ри- сунок позволило миниатюристу передать важную, с его точки зрения, информацию: читателю летопи- си становится ясным, что закладывается не церковь вообще, а каменный, трехапсидный, четырехстолп- ный храм.

Одним из распространенных чертежных приемов, связанных с условным поворотом плоскостей проек- ций, является такое изображение объекта, при кото- ром одна его часть видна с одного направления, а другая — с направления, перпендикулярного основ- ному. Типичный пример — изображение человечес- кой фигуры в живописи Древнего Египта. Нечто по- добное можно видеть и в иконописи. При изображе- нии на фреске «Троица» из Софийского собора в Киеве (рис. 85)круглого стола, покрытого скатертью, одновременно показан вид сбоку и вид сверху, правда не в виде окружности, а в виде полуокружности. Это