51. Схема изображения интерьера.

Слева — вариант перцептивной системы перспективы, правильно передающий стены; А — точка схода.

Справа — формальный анализ этого изображения по ренессансным, правилам, дающиий 4 точки схода и 3 горизонта

типе перцептивной системы перспективы, которой придерживался художник. Здесь и ниже формаль- ными точками схода будут называться точки, полу- ченные по правилам ренессансной системы перспек- тивы, независимо от системы, фактически исполь- зованной художником. Если такие симметричные точки схода горизонтальных плоскостей (точки D) ложатся с «перехлестом» (то есть точка D потолка лежит ниже точки D пола), то это говорит о стрем- лении художника передать горизонтальные структу- ры, согласуясь с естественным зрительным воспри- ятием человека. То обстоятельство, что формальные точки схода симметричных вертикальных структур (точки Е) при этом не дотягиваются друг до друга, говорит о том, что художник жертвовал правильнос- тью передачи геометрии стен ради возможности без- ошибочного изображения пола и потолка.

На рис. 51 приведены такие же схемы, как и на предыдущем рисунке, но созданные исходя из пред- положения, что главным для художника является правильная передача вертикальных структур, напри- мер колонн, а в нашем примере — стен. Теперь выпук-

лостью наружу направлены кривые, ограничивающие стены, что говорит о стремлении художника передать их неискаженно, в то время как границы пола и по- толка показаны выпуклостью внутрь, что, как уже го- ворилось при обсуждении предыдущего рисунка, сви- детельствует о готовности художника пожертвовать правильностью их изображения. Замечательным сле- дует признать то, что истинная линия горизонта вновь определяется точками Е, то есть формальными точка- ми схода (найденными по ренессансным правилам) вертикальных структур (на схеме — стен). Как и в предыдущем примере, истинная точка схода А нахо- дится на пересечении прямых DD и ЕЕ. Взаимное рас- положение четырех формальных точек схода (пар точек D и Е) позволяет исследователю установить, к какому варианту перцептивной системы перспекти- вы тяготел художник. То, что симметричные точки схода пола и потолка D на рассматриваемой схеме не дотягиваются друг до друга, говорит о его стремле- нии правильно передать облик стен.

Получив в результате графического анализа изо- бражения пар точек D и Е (правые схемы на рис. 50 и рис. 51) и определив по ним вариант перцептивной системы перспективы, интуитивно использованный художником, можно воссоздать правильные схемы перспективной конструкции (левые схемы на рис. 50 и рис. 51). Эти четыре точки определяют истинный горизонт и истинную точку схода, что позволяет луч- ше понять художника. На рис. 52 приведена прорись картины Паоло Веронезе «Пир у Левита», заимство- ванная из курса перспективы профессора Н. А. Ры- нина [Рынин, 1918]. На прориси показано, что в кар- тине использованы три горизонта, а точки схода объ- ективно параллельных прямых лежат не только на разных уровнях, но смещаются и по горизонтали. Чтобы объяснить это с позиции ренессансных правил,