- •Isbn 5-89502-008-9 (Московский психолого-социальный институт) isbn 5-89349-058-4 (Флинта)
- •Часть I
- •§ 1. «Язык действий» в работе учителя
- •§ 2. Театральные маршруты в педагогике
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 2. Театральные маршруты в педагогике
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 3. Педагогические «подтексты» речи и поведения
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 3. Педагогические «подтексты» речи и поведения__________________22
- •§ 3, Педагогические «подтексты» речи и поведения 24 25
- •Часть I: педагогика как практическая режиссуРм
- •§ 4. Вариативность поведения при общении
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 5. Обучение и воспитание как распределение инициативы
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 6. Педагогика деловая и позиционная
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 6. Педагогика деловая и позиционная
- •§ 7. Дружественность и враждебность учеников и учителей
- •§ 7. Дружественность и враждебность учеников и учителей________ 56
- •Часть I:
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 8. Профессиональная сила и слабость учителя
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 8. Профессиональная сила и слабость учителя
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 8. Профессиональная
- •§ 9. Информативная направленность обучения
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 9. Информативная направленность обучения
- •§ 9. Информативная направленность обучения
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 10. Учитель как герой нашего времени
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§11. Противонаправленность темпа урока его ритму________________104
- •§11. Противонаправленность темпа урока его ритму
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 12. Социоигровая педагогика как драмогерменевтика
- •§ 12. Социоигровая педагогика как драмогерменевтика____________ Из
- •Часть II
- •Тема 1: Выразительность речи учителя
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Тема 2: Опыт перевоплощения...
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Тема 3. Игры-задания для социоигрового стиля обучения
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Часть II: семинар-практикум.
- •Тема 3. Игры-задания для социоигрового стиля
Часть II: семинар-практикум...
СВЕТЛАНА (всегда приказывающая — Андрею): Отойди от
нас
АНДРЕИ (всегда упрекающий — Татьяне): Ты говоришь это
мне?
СВЕТЛАНА (всегда приказывающая — Татьяне): Повтори.
ТАТЬЯНА (всегда узнающая — Андрею): Ты не уйдешь, как просит Светлана?
И т.д.
В заключение повторим, что мы уверены — и наша работа с учительскими коллективами подтверждает эту уверенность, — что восприятие особенностей поведения (и своего, и собеседника), как и свободная вариативность в общении могут и должны стать для учителя объектами совершенствования и развития.
Т е м а 2. Опыт перевоплощения
через изменение логики взаимодействия с партнером
Инициативность (поступательность) — оборонительность
По ходу семинарского занятия его участники играют этюды. Перед теми исполнителями, кто должен держать инициативу в этюде (вести наступление), часто возникают проблемы поиска аргументов, изобретательности в ходах, поступках, без которых поведение не может быть настойчивым.
Причина затруднений часто кроется в недостаточной мобилизованности, точнее — в ее формальности, оторванности мускульной готовности от готовности психической. Мобилизация оказывается простой, прямолинейной. Чтобы помочь играющим почувствовать на площадке мобилизацию, можно предложить им следующее задание. Каждый у себя в тетрадке записывает колонку интересных ему тем. Например, спорт, книги, техника, домашние животные. Затем — колонку с темами, которые, по их мнению, могут быть интересны партнерам. Например, музыка, фантастика, кинофильмы, вязание и т.д. Затем все участники делятся по парам, чтобы играть этюд, в котором один партнер (подробности о нем придумывают сами исполнители) пытается сделать все возможное, чтобы другой партнер (который будет вахтером, билетером, гардеробщиком, контролером) разрешил ему пройти через свой пост. Первый исполнитель в этюде должен нести наступление для осуществления своей цели, а второй — Держать оборону. Паре исполнителей назначается пара суфлеров
9-527
Тема 2: Опыт перевоплощения...
130
(целесообразно суфлерами делать ту пару, которая после этого этюда пойдет на площадку сама). Обороняющийся выбирает из любой колонки тем в тетради суфлеров одну и держит ее в тайне от партнера. Если наступающий в своих попытках нащупать общий интерес (то есть предмет, волнующий партнера( натолкнется на задуманную тему, то партнер перестает обороняться и поддерживает тему разговора.
Задание, которое мы сейчас излагаем, в театральной педагогике называется «поиск платформы». Участникам семинара объясняется, что если нам что-то очень нужно от партнера, то обычно в жизни мы его сначала подготавливаем к согласию. Если без подготовки, сразу изложить просьбу, то партнер часто, механически отделываясь, говорит «нет», после чего добиться от него «да» бывает очень трудно. Отсюда правило: избегать первого «нет». То есть сначала лучше поговорить на посторонние темы: о погоде или спорте, магазинах или вязании, и если разговор будет получаться, то далее, как бы между прочим, можно изложить и свою проблему. Тогда шансов получить в ответ бездумное, механическое, трудно поправимое «нет» будет гораздо меньше. Найденная тема — это платформа, способная «выдержать» проблему. Если не найти, не нащупать этой платформы, то проблема «утонет в болоте».
Начинается этюд. Студентка потеряла номерок. Она подбегает к полусонной гардеробщице.
— Тетя Катя, — сообщает студентка, — в буфете сосиски продают, все преподаватели уже туда пошли.
— Да надоели эти сосиски, так, одно название только, — вяло отвечает гардеробщица.
Видно, что студентка не собирается продолжать тему. Зрителям видно и то, что ей что-то нужно (видно ее сложную мобилизованность), и что она пытается найти общую платформу.
— А вы кофточку на прошлой недели вязали... — начинает студентка.
— От этих спиц в глазах только рябит и пальцы ломит, — вздыхает тетя Катя.
Студентка растеряна. Выразительная оценка — поиск тем, подходов. Суфлеры, пользуясь своей тетрадкой, подсказывают темы. Девушка умело скрывает подсказку, отыгрывая, что ей самой пришла в голову эта мысль. Этюд продолжается. Вот и еще две темы испробованы. Мобилизация не падает, но «нужной» темы так и не найдено.
— А у меня вчера попугайчик заболел, — с грустью сообщает вдруг студентка.
131