- •Isbn 5-89502-008-9 (Московский психолого-социальный институт) isbn 5-89349-058-4 (Флинта)
- •Часть I
- •§ 1. «Язык действий» в работе учителя
- •§ 2. Театральные маршруты в педагогике
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 2. Театральные маршруты в педагогике
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 3. Педагогические «подтексты» речи и поведения
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 3. Педагогические «подтексты» речи и поведения__________________22
- •§ 3, Педагогические «подтексты» речи и поведения 24 25
- •Часть I: педагогика как практическая режиссуРм
- •§ 4. Вариативность поведения при общении
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 5. Обучение и воспитание как распределение инициативы
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 6. Педагогика деловая и позиционная
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 6. Педагогика деловая и позиционная
- •§ 7. Дружественность и враждебность учеников и учителей
- •§ 7. Дружественность и враждебность учеников и учителей________ 56
- •Часть I:
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 8. Профессиональная сила и слабость учителя
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 8. Профессиональная сила и слабость учителя
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 8. Профессиональная
- •§ 9. Информативная направленность обучения
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 9. Информативная направленность обучения
- •§ 9. Информативная направленность обучения
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 10. Учитель как герой нашего времени
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§11. Противонаправленность темпа урока его ритму________________104
- •§11. Противонаправленность темпа урока его ритму
- •Часть I: педагогика как практическая режиссура
- •§ 12. Социоигровая педагогика как драмогерменевтика
- •§ 12. Социоигровая педагогика как драмогерменевтика____________ Из
- •Часть II
- •Тема 1: Выразительность речи учителя
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Тема 2: Опыт перевоплощения...
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Тема 3. Игры-задания для социоигрового стиля обучения
- •Часть II: семинар-практикум...
- •Часть II: семинар-практикум.
- •Тема 3. Игры-задания для социоигрового стиля
Часть I: педагогика как практическая режиссура
ной заинтересованности учителя, его искренности и уверенности в конечном успехе своих усилий.
Деловая борьба — достойный и результативный способ общения учителя с классом. Все, с чем учитель сталкивается в своей работе, может быть поводом для делового подхода, деловой борьбы. Так происходит, когда свою основную обязанность учитель видит в том, чтобы найти и осуществить столько разных дел и работ с детьми, чтобы в процессе их выполнения ученики обучались, воспитывались и развивались. Все недостатки обучения, воспитания и развития детей для хорошего учителя — исключительно деловые объекты. Настойчивость, изобретательность, оптимизм и мажор лежит в основе целесообразной и продуктивной деловой борьбы учителя за верное использование времени урока. И поощрение, и наказание должны быть реализованы в делах, в них же формируется и представление каждого ребенка о своих правах и обязанностях. Тогда эти представления станут для учеников основой или ориентиром поведения во многих жизненных ситуациях.
Можно легко заметить, что именно деловой подход к своей профессиональной работе требует от учителя всесторонней подготовки и как специалиста, и как психолога, и как педагога. И именно возможность спасовать перед трудностями, встав на соблазнительный путь банальной позиционной борьбы — самая большая опасность для молодого активного учителя.
Например, какую деловую цель поставит перед собой учитель, если класс шумит и не слушает его объяснений? Может быть, разделит класс на группы, которым даст либо одно общее, либо разные задания. Может быть — превратит свое объяснение в вопросы, интересные (и/или неожиданные) для учеников, и они начнут поиск ответов. Может быть — сменит жанр рассказа и начнет что-то демонстрировать, одновременно объясняя, то, что расшумевшимся детям будет сразу интересно и не очень сложно (то есть доступно для понимания). Лишь потом, по мере овладения вниманием класса, он увеличит уровень сложности задания. Выходов может быть множество, главное — не переходить к позиционной борьбе, восклицая: «Какое вы имеете право?», «Как вы Ко мне относитесь!», «Что вы о себе думаете?!», «Как вам не стыдно!», «Я же для вас стараюсь, а вы...!» и т.п.
Учителю лучше всего исходить из предположения о том, что в его взаимоотношениях с детьми в классе — полная и абсолютная ясность. Если эта ясность строится на реальном (а не на словес-Ном) признании учителем своих обязанностей помогать всем и Каждому из детей стать людьми дела, то он застрахован от пози-Ционных притязаний. Они исчезают при установке на то, что Дети в классе такие, какие они есть, и именно он — учитель —§ 6. Педагогика деловая и позиционер
должен организовать и обеспечить для них интересную и полезную деятельность. Если же учитель жаждет либо послушания, беспрекословного повиновения от детей, либо обожания, пожизненной признательности, то он, как только не встретит желаемого, неминуемо поддастся позиционной борьбе в одном или во всех четырех ее разновидностях: он будет бороться или за увеличение дистанции во взаимоотношениях, унижая детей-партнеров и/или возвышая себя, или за сокращение дистанции, восхваляя детей и/или унижая себя.
При стремлении учителя к сокращению дистанции {сближению) в педагогическом процессе возникает любовно-позиционный стиль. Наиболее точно оценить отличие любовно-позиционного стиля от делового можно с позиций этических. Дело в том, что взаимная любовь — вещь тонкая и возникает как заслуженный результат, но далеко не всегда. Другими словами, она является всего лишь одним, и не самым главным из раскрывшихся лепестков цветка, окрепшего под действием света, тепла и труда. А деловая связь, не препятствующая зарождению симпатии, но сохраняющаяся и без нее, более чиста, нравственна. Выполнение дела по-своему обогащает каждого из учеников, и их свободный деловой подход к работе надежнее обеспечивает проявление и развитие неповторимых индивидуальных черт, нежели слепое копирование учениками повадок любимого учителя.
Разумеется, любя учителя, школьники работают лучше, интереснее, эффективнее, да и какой учитель не хочет, чтобы его любили. Но школьная жизнь имеет свои практические, деловые показатели развития, движения. Влюбленность же в учителя является для всех пребыванием в одном и том же состоянии. Ведь трудно представить развитие любви ученика к учителю на протяжении, например, пяти лет. Отношение учеников, которое называется любовью к учителю, возникает и удерживается в классе только как дополнительный результат всех усилий учителя, но не как самоцель. Хорошо, когда любовь детей к учителю, воспитателю вырастает из взаимного уважения, сохраняя между ними определенную дистанцию. И хорошо, когда она не приобретает форм оперной восторженности, маниакального фанатизма. Давно известно, что не всякая любовь возвышает человека, ее испытывающего и ее принимающего — истина, иногда забываемая учителями.
Если представить себе реально класс и взрослого человека, стоящего перед тридцатью парами глаз, то совсем не праздным покажется желание учителя-труженика пользоваться не деловым, а смешанным стилем общения. Позиционно-любовный стиль мы можем квалифицировать как кокетство взрослого с классом — специфическое сочетание предоставления ученикам ини-
47