- •Екзаменаційні питання
- •Стиль в матеріальній культурі, мистецтві, життєдіяльності.
- •Вимоги технічної естетики до об’єктів дизайну.
- •Які існують види друкованої продукції та принципи їх оформлення?
- •Особливості графічного зображення на етапі дизайн-пропозиції: ескізний дизайн-проект;технічний дизайн-проект.
- •Назвіть відомі різновиди поєднань поверхонь на пакувальних конструкціях з картонажно-паперових матеріалів.
- •Загальна характеристика розвитку українського мистецтва першої половини хіХст.
- •Фірмовий стиль, соціально-економічні умови формування.
- •Передумови розвитку дизайну та його особливості в сучасних умовах.
- •Назвіть п’ять основних зображувальних елементів, які використовуються при створенні друкованої продукції і поясніть їх значення у композиційній побудові (на прикладі рекламного проспекту).
- •Розвиток реклами і матеріальна культура.
- •Поясніть сутність технологічної операції бігування при виконанні пакувальних конструкцій.
- •Класицизм та розбудова нових міст Півдня України.
- •Розкрийте зміст рекламно-інформаційної функції пакувальних конструкцій.
- •Що таке композиція і які існують графічно-зображувальні засоби композиції?
- •Структурна модель рекламного процесу.
- •Розкрийте зміст естетичної функції пакувальних конструкцій.
- •Творчість скульптора і.Мартоса в Україні.
- •Основні елементи і прийоми фірмового стилю.
- •Проблема кольоро-графічного вирішення виставкового середовища, функціональне застосування, експозиція, фірмові ознаки, смислові і композиційні домінанти.
- •Назвіть, що повинно бути закомпоновано на титульній сторінці друкованого видання; які графічно-зображувальні засоби використовуються для їх створення.
- •Ескіз-сценарій, як шлях формування смислових аспектів образу об’єкту дизайн-проектування.
- •За якими основними ознаками проводиться класифікація пакувальних конструкцій?
- •Романтична течія в українському мистецтві першої половини XIX ст.
- •Сфери використання фірмового стилю: виробнича, культурна, комерційна.
- •Засоби композиції на різноманітних носіях: поліграфічні джерела, реклама, технічна та ділова документація, інформаційні тексти на виробах.
- •Суб'єкти і об’єкти рекламної діяльності, функціональний і смисловий взаємозв’язок в схемі процесу такої діяльності.
- •Надайте перелік основних різновидів стандартних пакувальних конструкцій, поширених на споживчому ринку України.
- •Творчість т.Шевченка – графіка.
- •Система елементів носіїв фірмового стилю.
- •Основні фактори у роботі дизайнера.
- •Роль і функція і шрифту при створенні рекламного друкованого матеріалу для біллборду.
- •Пошукові малюнки та начерки на конкретну тему, як типи проектно-графічного зображення.
- •Назвіть чинники, які, на вашу думку, суттєво впливають на виразність образного вирішення пакувань.
- •Творчість т.Шевченка – живописця.
- •Константи фірмового стилю.
- •Образна і морфологічна трансформація як засіб дизайну.
- •Зручночитаємість шрифту у якості сприйняття та її значення при створенні рекламного друкованого плакату для білборду.
- •Споживання і попит на рекламу в контексті розвитку побутових потреб.
- •За якими основними ознаками проводиться класифікація пакувальних матеріалів?
- •Фірмова графіка, складові, взаємозв`язок.
- •Основні етапи процесу дизайн-проектування.
- •Рекламний друкований виріб, як просторово-образна організація матеріалу і його роль у формуванні естетичного смаку громадськості.
- •Начерк, як узагальнення зображення, притаманні риси, мета використання, інструментарій, матеріали.
- •Назвіть відомі різновиди пакувальних матеріалів природного походження.
- •Основні тенденції розвитку українського мистецтва кінця XIX – початку XX ст.
- •Товарний знак, логотип, фірмовий блок.
- •Система візуальних комунікацій в міському середовищі – буквено-цифровий текст, знаки, символи, піктограми.
- •Конец формы
- •Орнамент, як композиційний засіб, види орнаментів та їх використання у рекламних друкованих матеріалах (наведіть приклади).
- •Психологічні аспекти впливу реклами.
- •Назвіть відомі Вам різновиди пакувальних матеріалів синтетичного походження.
- •Товариство південноросійських художників. Провідні майстри.
- •Брендбук – керівництво з фірмового стилю: склад, мета, ефективність.
- •Макетування, функції і різновиди, взаємозв’язок з етапами процесу дизайн-проектування.
- •Контраст як засіб композиції у зображенні форми і колірних співвідношень.
- •Пошуковий малюнок, як тип проектно-графічного зображення щодо розвитку проектного задуму; характерні ознаки, призначення, варіантність, кольоро-графічні особливості.
- •Назвіть відомі Вам різновиди комбінованих пакувальних матеріалів.
- •Особливості творчого пошуку архітектора в.Городецького.
- •Дизайн-проектування товарного знаку.
- •Прообраз дизайн-діяльності в часи канонічного типу та в сучасних умовах проектування.
- •Визначення поля композиційної супідрядності (пкс) кожної зображувальної форми при використанні методу композиційної супідрядності у процесі проведення аналізу рекламних друкованих матеріалів.
- •Носії реклами і елементи фірмового стилю.
- •Поясніть значення терміну “основні модулі пакувальних конструкцій”.
- •Творчість скульптора о.Архипенка.
- •Фірмові кольори: походження, обґрунтування дизайн-пропозиції, дизайн-графіка.
- •Перелічіть, які бувають графічні зображення у друкованих виданнях, і поясніть їх призначення для розкриття творчого задуму.
- •Особливості загальних прийомів пошуково-графічної роботи щодо вирішення планшетів, як складових експозиції в дизайн-проектах:
- •Якими нормативними документами має керуватися дизайнер при розробці пакувальних конструкцій?
- •Пошуки нових стилістичних форм у творчості о.Мурашка.
- •Кваліфікація товарних знаків, розробка візуального ряду, варіативність, засоби.
- •Проектний образ як категорія проектної діяльності дизайнера. Образ в мистецтві та дизайні.
- •Колір як формотворчий елемент.
- •За якими ознаками затворні елементи пакувальних конструкцій відносять до самозатворів?
- •Модерн і символізм в українському мистецтві.
- •Типи носіїв фірмового стилю.
- •Метод проектних класифікацій в дизайні.
- •Симетрія та асиметрія як засіб композиції щодо розміщення ілюстрацій або графічних зображень у друкованих матеріалах.
- •Якій тип пакувальних матеріалів є найбільш безпечним, а який, навпаки, найбільш шкідливим для екологічної безпеки навколишнього середовища?
- •Український авангард.
- •Фірмовий стиль “Оліветті” – принципи, концепція.
- •Функції речей, як проектна категорія дизайну речі в системі життєдіяльності – інструментальна, адаптивна, результативна та інтегруюча функції.
- •Колір, як графічно-зображувальний засіб, його роль у створенні гармонійного композиційного співвідношення всіх складових друкованої продукції.
- •Види і засоби реклами.
- •Функції пакування.
- •Художні школи Києва, Харкова, Львова, Одеси першої половини XX ст.
- •Браунстиль – основні ознаки фірмового стилю фірми “Браун” і його конкурентноздатність.
- •Композиційне формотворення як функція і засіб дизайн-проектування.
- •Орнаменти та їх різновиди у мистецтві графіки для друкованої продукції.
- •Зміст утилітарної функції пакувальних конструкцій.
- •Творчість м.Самокиша.
- •Дизайнерська розробка образу фірми, шлях формування.
- •Біоніка. Природні форми в дизайні.
- •Поясніть поняття “архітектоніка композиції”, які існують композиційні прийоми розкриття архітектоніки друкованої продукції.
- •Проблеми антиреклами в рекламній діяльності.
- •Мистецтво книжкової обкладинки.
- •Дизайнер Петер Беренс – піонер фірмового стилю.
- •Технічна естетика як наука.
- •Комбінаторне угрупування елементів і орнаменти в різновидах дизайну.
- •Демонстраційний (технічний) малюнок, призначення, характерні риси, візуалізація дизайн-рішення, планшети, техніка виконання, колір, стильові ознаки.
- •Поясніть, у чому полягає сутність технологічної операції “конгрев”?
- •«Суворий стиль» у живопису початку 1960-х років.
- •Фірмовий стиль у пакуванні продукції, розробка варіантів дизайн-вирішення.
- •Технологічна форма, як проектна категорія дизайну. Технологічний образ речі.
- •Пояснити поняття “оптичні ілюзії” та вплив іррадіації на сприйняття площі колірної плями.
- •Правила створення рекламного продукту в контексті врахування Міжнародного кодексу реклами.
- •Назвіть відомі Вам різновиди фірмових пакувальних конструкцій з картонажно-полімерних або комбінованих матеріалів, поширених на споживчому ринку України.
- •Творчість г.Нарбута.
- •Стиль в матеріальній культурі, мистецтві, життєдіяльності.
- •Прообраз дизайн-діяльності в часи канонічного типу та в сучасних умовах проектування.
- •Що таке композиція, які існують графічно-зображувальні засоби композиції?
- •Політична реклама: основні признаки та акценти.
- •За якими ознаками затворні елементи пакувальних конструкцій відносять до шліцевих затворів?
- •Стиль і фірмовий стиль: порівняльні ознаки.
- •Проектний образ як категорія проектної діяльності дизайнера. Образ в мистецтві і дизайні.
- •Види друкованої продукції та принципи їх оформлення.
- •На які два різновиди поділяються т. Звані “самозатворні” елементи пакувальних конструкцій, за якими ознаками?
- •Розбудова українських міст у повоєнний період.
- •Фірмовий стиль, його функції.
- •Етномотиви в сучасному дизайні.
- •Назвіть п’ять основних зображувальних елементів які використовуються при створенні друкованої продукції, і поясніть їх значення у композиційній побудові (на прикладі рекламного проспекту).
- •Зовнішня реклама і проблема середовища.
- •Поясніть значення терміну “логістика” та її вимоги до формування пакувальних конструкцій.
- •Назвіть відомі Вам різновиди затворно-конструктивних елементів на пакувальних конструкціях з картонажно-паперових матеріалів.
- •Константи фірмового стилю та основні прийоми створення.
- •Технологічна форма як проектна категорія дизайну. Технологічний образ речі.
- •Рекламний друкований виріб як просторово-образна організація матеріалу і його роль у формуванні естетичного смаку громадськості.
- •Формат рекламного продукту в умовах різної динаміки пішохідного і транспортного руху.
- •Назвіть відомі Вам різновиди затворно-конструктивних елементів на пакувальних конструкціях з картонажно-паперових матеріалів.
- •Мистецтво портретного живопису.
- •Сфери використання фірмового стилю – виробнича, культурна, комерційна.
- •Унікальність і масовість у дизайні.
- •Роль і функція шрифту при створенні рекламного друкованого матеріалу для біллборду.
- •Різновиди реклами та їх вплив на суспільну свідомість.
- •Якими нормативними документами має керуватися дизайнер при розробці пакувальних конструкцій?
- •Мистецтво портретного живопису.
- •Система носіїв фірмового стилю.
- •Сучасні тенденції розвитку дизайну.
- •Контраст як засіб композиції у зображенні форми і колірних співвідношень.
- •Рекламні заходи в умовах ефективного сприйняття рекламного продукту.
- •Поясніть значення терміну “основні модулі пакувальних конструкцій”.
- •Майстри книжкової ілюстрації другої половини хх ст.
- •Система носіїв фірмового стилю.
- •Сучасні тенденції розвитку дизайну.
- •Контраст як засіб композиції у зображенні форми і колірних співвідношень.
- •Рекламні заходи в умовах ефективного сприйняття рекламного продукту.
- •Майстри книжкової ілюстрації другої половини хх ст.
- •Фірмовий стиль у пакуванні продукції, розробка варіантів дизайн-вирішення.
- •Пріоритетні завдання сучасного дизайну в Україні.
- •Поясніть поняття “архітектоніка композиції”, які існують композиційні прийоми розкриття архітектоніки друкованої продукції.
- •Структурна модель рекламного процесу.
- •Сучасна станкова скульптура України.
- •Метод дизайн-програм як шлях системної дизайн-розробки масштабних комплексних об’єктів.
- •Колір як графічно-зображувальний засіб, його роль у створенні гармонійного композиційного співвідношення всіх складових друкованої продукції.
- •Психологічні аспекти впливу реклами.
- •Назвіть відомі Вам різновиди пакувальних матеріалів природного походження.
- •Закарпатська школа живопису.
- •Типи фірм, видів діяльності, носіїв фірмового стилю.
- •Проблема кольорографічного вирішення виставкового середовища, функціональне застосування, експозиція, фірмові ознаки, смислові і композиційні домінанти.
- •Визначення поля композиційної супідрядності (пкс) зображувальної форми при використанні методу композиційної супідрядності у процесі проведення аналізу рекламних друкованих матеріалів.
- •Місце і роль дизайну в структурі рекламної діяльності.
- •Монументальна скульптура другої половини хХст.
Метод дизайн-програм як шлях системної дизайн-розробки масштабних комплексних об’єктів.
Дизайн проект – це метод управління проектною діяльністю,що направлена на поставлення проблем і цілей значного соціально – культурного масштабу і складності.
Метод дизайн - програм - конкретних практичних форм реалізації системного дизайну. Цей метод сполучає в цілісний процес розробку естетико - художньої концепції складного соціально – культурного об'єкту з розробкою програмно-цільової організації системи діяльності по реалізації розробленого проекту. У структуру дизайн -програми входять чотири блоки, кожен з яких є зрізом
Дизайн - програми: проблемно-цільовий, концептуальний, організаційно-управлінський, проектно – конструкторський зріз.
Проблемно-цільовий блок містить формулювання проблеми, цілі і завдання програми, а також короткий аналіз і оцінку початкового стану проблеми, формулювання кінцевих проблемних результатів і термінів їх реалізації.
Концептуальний блок містить опис основного задуму і підхід до вирішення проблеми.
Організаційний блок дає характеристику конкретних і детально розроблених форм, методів і порядку організації і управління розробкою програми і контролю за її реалізацією.
Проектний блок охоплює питання усього комплексу завдань, заходів і рішень по проектуванню комплексного об'єкту, поетапно, на усіх стадіях формування і виконання дизайн-програми, аж до промислової організації проекту.
Колір як графічно-зображувальний засіб, його роль у створенні гармонійного композиційного співвідношення всіх складових друкованої продукції.
Друкована реклама як її різновид – це спеціальна інформація про об'єкт, яка поширюється на поліграфічно - продукційних носіях з комерційною або некомерційною метою.
Завдання реклами (листівки, буклету, проспекту, каталогу тощо) –друкованої продукції - переконати людей у тому, що рекламований товар необхідно купити. Для цього треба насамперед привернути увагу аудиторії до рекламного повідомлення, оскільки із сотні повідомлень, які людина отримує щоденно, тільки третина усвідомлюється і лише десята частина має шанс вплинути на поведінку людини. Необхідно, щоб аудиторія запам`ятала це повідомлення, оскільки людей переконує те, що залишається у пам'яті. Тому інформація має її "зачепити", тобто повідомлення повинне мати таку форму, щоб воно запам`яталося. На етапі привернення уваги чи не найважливіше значення має підбір кольорів у процесі підготовки реклами.
Колір впливає на сферу почуттів аудиторії, яка є таким же важливим об'єктом впливу, як і мислення. Якщо вдається вплинути на почуття, то й мислення людини легше піддається впливу.
Узагалі колір – могутній засіб впливу на психіку людини. Колір - засіб для психологічних маніпуляцій, насамперед під час виборчих кампаній. Це добре розуміють провідні товаровиробники і політтехнологи.
Під час численних психологічних експериментів ученими був зроблений висновок, що колір певним чином впливає на сприйняття людиною ваги тіла, температури приміщення й на оцінку віддаленості об'єкта. Так, червоний, жовтий, жовтогарячий кольори візуально наближають предмет, збільшуючи його обсяг і немов "підігріваючи" його. Блакитний, синій, фіолетовий, чорний візуально віддаляють об'єкт, зменшують і "прохолоджують" його. Тому вибираючи той або інший колір для реклами товару, варто оцінити його з погляду цих параметрів.
Таким чином, семантика кольору має дуже важливе значення при створенні реклами. Узагалі-то "семантика – це значення мовних одиниць окремих слів, фразеологізмів, складових частин слова тощо" Але в теорії дизайну цей термін набуває іншого значення і передусім пов'язаний з впливом кольорів на психіку людини.
Наприклад, червоний – налаштовує на рішучість і здатний викликати в реципієнта сильне бажання зробити певний вчинок, а отже, купити товар, що рекламується. Даний колір, як ніякий інший, здатний швидко привернути до себе увагу, зафіксувати погляд на предметі реклами. Однак не варто занадто переоцінювати його. Так, невелика деталь оголошення каталогу, виділена червоним, буде доречна й відразу приверне до себе увагу, тимчасом, як надмірне його використання здатне викликати у споживача агресивність і навіть роздратування предметом реклами. Залежно від людини і обставин він або активізує, робить життєрадісним, або викликає занепокоєність і нервовість. Досить ефективним поєднанням вважається червоно-помаранчеве. Темно-червоний сприяє створенню святкового настрою. Яскраві червоні деталі змушують звернути увагу навіть на найнейтральніше оточення.
Помаранчевий – найкращий вигляд має у рекламі медикаментів, дитячих товарів, а також послуг у галузі охорони здоров'я й освіти, адже він допомагає викликати приплив життєвих сил. Помаранчевий колір додає активності і створює відчуття внутрішньої рівноваги.
Жовтий – налаштовує на комунікабельність. А ще він допомагає додати рівноваги емоціям, знайти внутрішній спокій, вгамувати душевне хвилювання. Крім того, жовтий здатний "наділити" предмет інтелектом, тому, наприклад, рекламу товарів хайтек найкраще зробити в жовтій. Цей колір буде вдалий у рекламі дитячих товарів, послуг туристичних фірм, а також рекламних і PR-агентств. Хоча доведено, що дуже мала кількість людей вважає його улюбленим кольором, переважно це 17–19-річні чоловіки.
Зелений – все пом'якшує, знімає гостроту переживань. Цей колір буде доречний і ефективний у рекламі медикаментів, водоочисних систем, стоматологічних клінік і аптек, ветеринарних лікарень, центрів здоров'я й охорони навколишнього середовища.
Рожевий – підсилює почуття реципієнтів, робить їх більш уважними, ласкавими й чуйними. Діапазон використання цього кольору може бути дуже широким: від реклами парфумерної продукції, товарів для жінок і дітей до послуг шлюбних агентств і сімейних центрів.
Блакитний – теж налаштовує на сферу почуттів, але більше піднесених, скоріше платонічних, ніж приземлених. Це колір дружньої прихильності, колір миру. Він здатний додати предмету цілісного вигляду, а питанню/справі – глобальності та успішного результату.
Синій – допомагає сконцентруватися на найнеобхіднішому: не розпорошуватися на дрібниці. Синя деталь у каталозі або рекламному проспекті відразу приверне до себе увагу і на відміну від червоного ніколи не викличе негативних емоцій.
Фіолетовий – колір внутрішньої зосередженості. Він сприяє внутрішньому поглибленню: допомагає абстрагуватися від усього непотрібного й сконцентруватися на головній проблемі. Ще одна цікава деталь – фіолетовий добре стимулює роботу мозку й сприяє вирішенню творчих завдань. За допомогою цього кольору можна підкреслити креативність товару або орієнтованість на надання послуг творчій еліті.
Чорний – колір самозанурення: він допомагає сконцентруватися на вирішенні того або іншого завдання. Водночас цей колір здатний налаштувати на меланхолію й зневіру. У чорному приходить відчуття самотності й ізоляції від навколишнього світу. Саме його у поліграфрекламі краще не використовувати. Ця рекомендація, зрозуміло, не поширюється на шрифт і таблиці.
Білий – колір повної відкритості, не несе жодних неприємних відчуттів. Моновикористання цього кольору в друкованій рекламі створює нейтральний ефект, коли споживачеві реклами просто повідомляється інформація про товар, без встановлення будь-яких акцентів і пріоритетів.
Між кольоровим вирішенням реклами і природним сприйняттям людини існує певна залежність. Достовірно встановлено, що кожний колір викликає підсвідомі асоціації. Колір стає елементом загального визначення зовнішнього вигляду речей та їх рекламного образу.
Колір слугує для характеристики товарів, що рекламуються, допомагає привернути увагу, утримати її протягом тривалого часу, робить рекламне повідомлення більш привабливим, таким, що краще запам'ятовується та емоційно впливає, а це, у свою чергу, підвищує ефективність реклами. Таким чином, за допомогою вибору певного кольору можна керувати ставленням споживача до реклами, а створивши необхідне колірне середовище, викликати в споживача реклами необхідні емоції. При правильному виборі та сприятливому поданні у покупця виникає бажання придбати рекламований товар.