- •Екзаменаційні питання
- •Стиль в матеріальній культурі, мистецтві, життєдіяльності.
- •Вимоги технічної естетики до об’єктів дизайну.
- •Які існують види друкованої продукції та принципи їх оформлення?
- •Особливості графічного зображення на етапі дизайн-пропозиції: ескізний дизайн-проект;технічний дизайн-проект.
- •Назвіть відомі різновиди поєднань поверхонь на пакувальних конструкціях з картонажно-паперових матеріалів.
- •Загальна характеристика розвитку українського мистецтва першої половини хіХст.
- •Фірмовий стиль, соціально-економічні умови формування.
- •Передумови розвитку дизайну та його особливості в сучасних умовах.
- •Назвіть п’ять основних зображувальних елементів, які використовуються при створенні друкованої продукції і поясніть їх значення у композиційній побудові (на прикладі рекламного проспекту).
- •Розвиток реклами і матеріальна культура.
- •Поясніть сутність технологічної операції бігування при виконанні пакувальних конструкцій.
- •Класицизм та розбудова нових міст Півдня України.
- •Розкрийте зміст рекламно-інформаційної функції пакувальних конструкцій.
- •Що таке композиція і які існують графічно-зображувальні засоби композиції?
- •Структурна модель рекламного процесу.
- •Розкрийте зміст естетичної функції пакувальних конструкцій.
- •Творчість скульптора і.Мартоса в Україні.
- •Основні елементи і прийоми фірмового стилю.
- •Проблема кольоро-графічного вирішення виставкового середовища, функціональне застосування, експозиція, фірмові ознаки, смислові і композиційні домінанти.
- •Назвіть, що повинно бути закомпоновано на титульній сторінці друкованого видання; які графічно-зображувальні засоби використовуються для їх створення.
- •Ескіз-сценарій, як шлях формування смислових аспектів образу об’єкту дизайн-проектування.
- •За якими основними ознаками проводиться класифікація пакувальних конструкцій?
- •Романтична течія в українському мистецтві першої половини XIX ст.
- •Сфери використання фірмового стилю: виробнича, культурна, комерційна.
- •Засоби композиції на різноманітних носіях: поліграфічні джерела, реклама, технічна та ділова документація, інформаційні тексти на виробах.
- •Суб'єкти і об’єкти рекламної діяльності, функціональний і смисловий взаємозв’язок в схемі процесу такої діяльності.
- •Надайте перелік основних різновидів стандартних пакувальних конструкцій, поширених на споживчому ринку України.
- •Творчість т.Шевченка – графіка.
- •Система елементів носіїв фірмового стилю.
- •Основні фактори у роботі дизайнера.
- •Роль і функція і шрифту при створенні рекламного друкованого матеріалу для біллборду.
- •Пошукові малюнки та начерки на конкретну тему, як типи проектно-графічного зображення.
- •Назвіть чинники, які, на вашу думку, суттєво впливають на виразність образного вирішення пакувань.
- •Творчість т.Шевченка – живописця.
- •Константи фірмового стилю.
- •Образна і морфологічна трансформація як засіб дизайну.
- •Зручночитаємість шрифту у якості сприйняття та її значення при створенні рекламного друкованого плакату для білборду.
- •Споживання і попит на рекламу в контексті розвитку побутових потреб.
- •За якими основними ознаками проводиться класифікація пакувальних матеріалів?
- •Фірмова графіка, складові, взаємозв`язок.
- •Основні етапи процесу дизайн-проектування.
- •Рекламний друкований виріб, як просторово-образна організація матеріалу і його роль у формуванні естетичного смаку громадськості.
- •Начерк, як узагальнення зображення, притаманні риси, мета використання, інструментарій, матеріали.
- •Назвіть відомі різновиди пакувальних матеріалів природного походження.
- •Основні тенденції розвитку українського мистецтва кінця XIX – початку XX ст.
- •Товарний знак, логотип, фірмовий блок.
- •Система візуальних комунікацій в міському середовищі – буквено-цифровий текст, знаки, символи, піктограми.
- •Конец формы
- •Орнамент, як композиційний засіб, види орнаментів та їх використання у рекламних друкованих матеріалах (наведіть приклади).
- •Психологічні аспекти впливу реклами.
- •Назвіть відомі Вам різновиди пакувальних матеріалів синтетичного походження.
- •Товариство південноросійських художників. Провідні майстри.
- •Брендбук – керівництво з фірмового стилю: склад, мета, ефективність.
- •Макетування, функції і різновиди, взаємозв’язок з етапами процесу дизайн-проектування.
- •Контраст як засіб композиції у зображенні форми і колірних співвідношень.
- •Пошуковий малюнок, як тип проектно-графічного зображення щодо розвитку проектного задуму; характерні ознаки, призначення, варіантність, кольоро-графічні особливості.
- •Назвіть відомі Вам різновиди комбінованих пакувальних матеріалів.
- •Особливості творчого пошуку архітектора в.Городецького.
- •Дизайн-проектування товарного знаку.
- •Прообраз дизайн-діяльності в часи канонічного типу та в сучасних умовах проектування.
- •Визначення поля композиційної супідрядності (пкс) кожної зображувальної форми при використанні методу композиційної супідрядності у процесі проведення аналізу рекламних друкованих матеріалів.
- •Носії реклами і елементи фірмового стилю.
- •Поясніть значення терміну “основні модулі пакувальних конструкцій”.
- •Творчість скульптора о.Архипенка.
- •Фірмові кольори: походження, обґрунтування дизайн-пропозиції, дизайн-графіка.
- •Перелічіть, які бувають графічні зображення у друкованих виданнях, і поясніть їх призначення для розкриття творчого задуму.
- •Особливості загальних прийомів пошуково-графічної роботи щодо вирішення планшетів, як складових експозиції в дизайн-проектах:
- •Якими нормативними документами має керуватися дизайнер при розробці пакувальних конструкцій?
- •Пошуки нових стилістичних форм у творчості о.Мурашка.
- •Кваліфікація товарних знаків, розробка візуального ряду, варіативність, засоби.
- •Проектний образ як категорія проектної діяльності дизайнера. Образ в мистецтві та дизайні.
- •Колір як формотворчий елемент.
- •За якими ознаками затворні елементи пакувальних конструкцій відносять до самозатворів?
- •Модерн і символізм в українському мистецтві.
- •Типи носіїв фірмового стилю.
- •Метод проектних класифікацій в дизайні.
- •Симетрія та асиметрія як засіб композиції щодо розміщення ілюстрацій або графічних зображень у друкованих матеріалах.
- •Якій тип пакувальних матеріалів є найбільш безпечним, а який, навпаки, найбільш шкідливим для екологічної безпеки навколишнього середовища?
- •Український авангард.
- •Фірмовий стиль “Оліветті” – принципи, концепція.
- •Функції речей, як проектна категорія дизайну речі в системі життєдіяльності – інструментальна, адаптивна, результативна та інтегруюча функції.
- •Колір, як графічно-зображувальний засіб, його роль у створенні гармонійного композиційного співвідношення всіх складових друкованої продукції.
- •Види і засоби реклами.
- •Функції пакування.
- •Художні школи Києва, Харкова, Львова, Одеси першої половини XX ст.
- •Браунстиль – основні ознаки фірмового стилю фірми “Браун” і його конкурентноздатність.
- •Композиційне формотворення як функція і засіб дизайн-проектування.
- •Орнаменти та їх різновиди у мистецтві графіки для друкованої продукції.
- •Зміст утилітарної функції пакувальних конструкцій.
- •Творчість м.Самокиша.
- •Дизайнерська розробка образу фірми, шлях формування.
- •Біоніка. Природні форми в дизайні.
- •Поясніть поняття “архітектоніка композиції”, які існують композиційні прийоми розкриття архітектоніки друкованої продукції.
- •Проблеми антиреклами в рекламній діяльності.
- •Мистецтво книжкової обкладинки.
- •Дизайнер Петер Беренс – піонер фірмового стилю.
- •Технічна естетика як наука.
- •Комбінаторне угрупування елементів і орнаменти в різновидах дизайну.
- •Демонстраційний (технічний) малюнок, призначення, характерні риси, візуалізація дизайн-рішення, планшети, техніка виконання, колір, стильові ознаки.
- •Поясніть, у чому полягає сутність технологічної операції “конгрев”?
- •«Суворий стиль» у живопису початку 1960-х років.
- •Фірмовий стиль у пакуванні продукції, розробка варіантів дизайн-вирішення.
- •Технологічна форма, як проектна категорія дизайну. Технологічний образ речі.
- •Пояснити поняття “оптичні ілюзії” та вплив іррадіації на сприйняття площі колірної плями.
- •Правила створення рекламного продукту в контексті врахування Міжнародного кодексу реклами.
- •Назвіть відомі Вам різновиди фірмових пакувальних конструкцій з картонажно-полімерних або комбінованих матеріалів, поширених на споживчому ринку України.
- •Творчість г.Нарбута.
- •Стиль в матеріальній культурі, мистецтві, життєдіяльності.
- •Прообраз дизайн-діяльності в часи канонічного типу та в сучасних умовах проектування.
- •Що таке композиція, які існують графічно-зображувальні засоби композиції?
- •Політична реклама: основні признаки та акценти.
- •За якими ознаками затворні елементи пакувальних конструкцій відносять до шліцевих затворів?
- •Стиль і фірмовий стиль: порівняльні ознаки.
- •Проектний образ як категорія проектної діяльності дизайнера. Образ в мистецтві і дизайні.
- •Види друкованої продукції та принципи їх оформлення.
- •На які два різновиди поділяються т. Звані “самозатворні” елементи пакувальних конструкцій, за якими ознаками?
- •Розбудова українських міст у повоєнний період.
- •Фірмовий стиль, його функції.
- •Етномотиви в сучасному дизайні.
- •Назвіть п’ять основних зображувальних елементів які використовуються при створенні друкованої продукції, і поясніть їх значення у композиційній побудові (на прикладі рекламного проспекту).
- •Зовнішня реклама і проблема середовища.
- •Поясніть значення терміну “логістика” та її вимоги до формування пакувальних конструкцій.
- •Назвіть відомі Вам різновиди затворно-конструктивних елементів на пакувальних конструкціях з картонажно-паперових матеріалів.
- •Константи фірмового стилю та основні прийоми створення.
- •Технологічна форма як проектна категорія дизайну. Технологічний образ речі.
- •Рекламний друкований виріб як просторово-образна організація матеріалу і його роль у формуванні естетичного смаку громадськості.
- •Формат рекламного продукту в умовах різної динаміки пішохідного і транспортного руху.
- •Назвіть відомі Вам різновиди затворно-конструктивних елементів на пакувальних конструкціях з картонажно-паперових матеріалів.
- •Мистецтво портретного живопису.
- •Сфери використання фірмового стилю – виробнича, культурна, комерційна.
- •Унікальність і масовість у дизайні.
- •Роль і функція шрифту при створенні рекламного друкованого матеріалу для біллборду.
- •Різновиди реклами та їх вплив на суспільну свідомість.
- •Якими нормативними документами має керуватися дизайнер при розробці пакувальних конструкцій?
- •Мистецтво портретного живопису.
- •Система носіїв фірмового стилю.
- •Сучасні тенденції розвитку дизайну.
- •Контраст як засіб композиції у зображенні форми і колірних співвідношень.
- •Рекламні заходи в умовах ефективного сприйняття рекламного продукту.
- •Поясніть значення терміну “основні модулі пакувальних конструкцій”.
- •Майстри книжкової ілюстрації другої половини хх ст.
- •Система носіїв фірмового стилю.
- •Сучасні тенденції розвитку дизайну.
- •Контраст як засіб композиції у зображенні форми і колірних співвідношень.
- •Рекламні заходи в умовах ефективного сприйняття рекламного продукту.
- •Майстри книжкової ілюстрації другої половини хх ст.
- •Фірмовий стиль у пакуванні продукції, розробка варіантів дизайн-вирішення.
- •Пріоритетні завдання сучасного дизайну в Україні.
- •Поясніть поняття “архітектоніка композиції”, які існують композиційні прийоми розкриття архітектоніки друкованої продукції.
- •Структурна модель рекламного процесу.
- •Сучасна станкова скульптура України.
- •Метод дизайн-програм як шлях системної дизайн-розробки масштабних комплексних об’єктів.
- •Колір як графічно-зображувальний засіб, його роль у створенні гармонійного композиційного співвідношення всіх складових друкованої продукції.
- •Психологічні аспекти впливу реклами.
- •Назвіть відомі Вам різновиди пакувальних матеріалів природного походження.
- •Закарпатська школа живопису.
- •Типи фірм, видів діяльності, носіїв фірмового стилю.
- •Проблема кольорографічного вирішення виставкового середовища, функціональне застосування, експозиція, фірмові ознаки, смислові і композиційні домінанти.
- •Визначення поля композиційної супідрядності (пкс) зображувальної форми при використанні методу композиційної супідрядності у процесі проведення аналізу рекламних друкованих матеріалів.
- •Місце і роль дизайну в структурі рекламної діяльності.
- •Монументальна скульптура другої половини хХст.
Технологічна форма, як проектна категорія дизайну. Технологічний образ речі.
Технологічна форма - морфологія, втілена в способі промислового виробництва речі-об'єкту дизайн-проектування в результаті художнього осмислення технології.
Функція - робота, яку повинен виконувати виріб, а також смислова, знакова і ціннісна ролі речі.Технологічна форма як категорія дизайн - проектування забезпечується рішенням задачі втілення морфологічного образу об'єкту в матеріалі та процесах промислового виготовлення.
Структура категорій дизайн-діяльності. Проектний образ. Функції предмету. Морфологія предмета. Технологічна форма предмета. Естетична цінність. Технологічна форма предмета — це втілення морфологічного образу предмета в матеріалі і промисловій технології.Технологічна форма речі, цю категорію проектної діяльності створюють морфологія речі і технологічні можливості."Під морфологією в дизайні розуміється матеріальна форма речі, організована відповідно до її функцій".Технологічна форма речі покликана вирішувати завдання втілення морфології через вимоги технологічного процесу в матеріалі виробу. "Технологічна форма як предмет дизайн-діяльності і є та сполучна ланка між морфологічним образом і промисловою технологією, в якому здійснюється органічне поєднання обох сторін"
Пояснити поняття “оптичні ілюзії” та вплив іррадіації на сприйняття площі колірної плями.
помилка в зоровому сприйнятті, викликана неточністю або неадекватністю процесів неусвідомлюваної корекції зорового образу, а також фізичними причинами. Причини оптичних ілюзій досліджують як з погляду фізіології зору, так і в рамках вивчення психології зорового сприйняття.У художніх зображеннях навмисне спотворення перспективи викликає особливі ефекти, найкраще відомі за роботамиМоріса Ешера . Деякі оптичні ілюзії вивчалися в рамках гештальтпсихології . Розрізняють - Ілюзії сприйняття кольору, глибини, розміру. Іррадіація - в оптиці - явище зорового сприйняття людиною тривимірних об'єктів і плоских фігур на контрастному тлі, при якому відбувається оптичний обман зору, укладений в тому, що спостережуваний предмет здається іншого розміру, ніж його істинний розмір.Така ілюзія виникає при спостереженні світлих постатей або об'єктів на чорному фоні і навпаки. Іррадіація - удаване збільшення розмірів світлих фігур на чорному фоні.
Правила створення рекламного продукту в контексті врахування Міжнародного кодексу реклами.
Основні принципи: - рекламний продукт має бути законним, чесним, пристойним, правдивим. Має створюватися з почуттям відповідальності перед суспільством і відповідати принципам добросовісної конкуренції, звичайної в комерції. Ніяке рекламне послання не повинне підривати довіру до реклами.
не повинно імітувати загальну композицію, текст, слоган, зображення, музику, звукові ефекти і т.д. інших рекламних послань
не використовувати антирекламу
не повинно зображувати або описувати яких-небудь людей у їхньому приватному житті або суспільній діяльності без їхнього попередньогодозволу
не має чорнити ніяку фірму,
порівняння не мають вводити в оману.
Має бути чітко виділено які б воно не мало форми і через який би вид ЗМІ не поширювалося
ніяких зображень що демонструють зневагу небезпекою або засобами безпеки. Особливу увагу приділено в рекламі дітям імолоді
не должны эксплуатировать доверчивость детей или недостаток жизненного опыта молодежи, а также их чувство преданности.
не должны содержать никаких утверждений или изображений, которые могут привести к психическим, моральным или физическим травмам