- •От автора
- •1 См.: Каргин а.С. Обращение к читателям//Народное творчество. 1996.М» 1. С.3-4.
- •14 Введение
- •Раздел I. Народная художественная культура как предмет изучения
- •Раздел I. Лекция 1
- •Раздел I. Лекция 1 Народная культура в структуре культуры общества
- •Раздел I. Лекция 1
- •Раздел I. Лекция 1
- •Раздел I. Лекция 2
- •Раздел I. Лекция 2
- •48 Раздел I. Лекция 2
- •56 Раздел I. Лекция 3
- •Раздел I. Лекция 3
- •Раздел 1. Лекция 3
- •Раздел I. Лекция 4
- •Раздел 1. Лекция 4
- •Раздел I. Лекция 5
- •Раздел 1. Лекция 6
- •Раздел I Лекция 6
- •Профессиональный статус носителей и специалистов народной художественной культуры
- •Раздел I. Лекция 7
- •Раздел I. Лекция 7
- •Раздел II. Родовые свойства народного художественного творчества
- •Раздел II
- •Раздел II Лекиия 8
- •142 Раздел II. Лекция 8
- •Раздел II. Лекция 8
- •Раздел II. Лекция II
- •Раздел II. Лекция 11
- •Раздел III. Формы художественно-творческой деятельности в народной культуре
- •Раздел III
- •Раздел 111. Лекция 13
- •Раздел III. Лекция 13
- •198 Раздел 111. Лекция 13
- •Раздел III Лекция 13
- •Раздел III. Лекция 14
- •Раздел III. Лекция 15
- •1 З I е ь - а о з "а 111 1»койй32.§
- •Раздел 111. Лекция 16
- •234 Раздел III. Лекция 16
- •Раздел III. Лекция 17
- •Взаимодействие художественной самодеятельности и профессионального искусства
- •16 А.Каргин
- •Раздел III. Лекция 18
- •17 А.Каргин
- •260 Раздел III. Лекция 18
- •262 Раздел III. Лекция 18
- •264 РазделШ. Лекция 18
- •Раздел III. Лекция 19
- •18 А.Каргин
- •Заключение
- •Раздел I. Народная художественная культура
- •Раздел II. Родовые свойства народного художественного
- •Раздел III. Формы художественно-творческой деятельности
- •Анатолий Степанович Каргин
- •Об авторе
Раздел III. Лекция 18
сти Всесоюзным и Всероссийским домами народного творчества, соответствующими структурами на местах.
Народные исполнители М.Крюкова, М.Хотеева, А.Попова, М.Голубкова и другие стали создателями советских былин, сказов на актуальную тему социалистического строительства. Была сделана попытка поставить на поток процесс создания фольклора, но эта попытка не выдержала проверки временем1.
Художественная самодеятельность, представшая в роли "советского фольклора", оказалась отчужденной от богатейших пластов традиционной культуры. Сложность взаимоотношений двух важнейших форм народной культуры — фольклора и самодеятельного художественного творчества — определялась социальными предпосылками, которые в свою очередь явились почвой для появления эстетических "теорий" о их несовместности. Люмпенизированное сознание, взявшее верх в политической жизни страны, могло воспринять только упрощенно-идеологические формы художественной культуры и потому отторгло многие прежние художественные традиции, богатые, развитые, сложные по формам.
Художественная самодеятельность противопоставлялась фольклору как явление более злободневное, актуальное, отражающее ритмы индустриализации и коллективизации, революционного обновления. Однако в реальной художественной жизни, особенно в деревне, продолжал использоваться фольклор, народное пение, народные инструменты. Они продолжали жить и развиваться, хотя и в деревенской практике новые веяния безусловно отразились. Во многих журналах по искусству, выходивших в 20-е годы, публиковались подборки частушек, самодеятельных песен, анекдотов которые в открытую высмеивали вождей революции (в том числе В.ИЛенина), новые порядки, нерадивость и бесхозяйственность, непрофессионализм новых властей. Материалы, собранные в экспедициях того времени, свидетельствуют об этом.
Так, в 1924 г. в Переславль-Залесском районе Ярославской области Г.И.Фрид записал множество частушек следующего содержания:
1 См.: Доклад писателя Н.П.Леонтьева "Мой опыт работы со сказительницей М.Р.Голубковой" на совещании во Всесоюзном доме народного творчества. 16 июня 1939 г.//Фольклор России в документах советского периода. С. 98-120; Доклад фольклориста М.И.Костровой о работе со сказителями П.И.Рябинйным и Ф.А.Конышковым на собрании по вопросам творческой помощи сказителям и народным певцам во Всесоюзном доме народного творчества. 10 декабря 1940 г.// Фольклор России в документах советского периода. С. 161-172.
Взаимосвязь фольклора и самодеятельности 257
Знаем, знаем коммунистов, Знаем всех большевиков. Они ходят по деревням Обирают мужиков.
Сидит Ленин на березе, Плетет лапти языком. Коммунисты все обуты, А мы ходим босиком.
Говоришь, лентяев нет -Это все неверно. Сам работаешь в колхозе Очень, очень скверно1.
Подобные частушки и песни объявлялись кулацкими, враждебными новому строю, а затем за их исполнение нередко стали преследовать уголовно. Многие исследователи в то время отмечали, что для записи исполнители поют и говорят одно, а в быту исполняют другое. Музыковед В.Брюсова говорила на совещании в январе 1935 г., касаясь частушки, что тексты политического содержания, советские частушки исполнялись для фонографа, а в быту живет только любовная частушка, причем делается такое различие: частушки, которые можно при всех петь, и частушки, которые неловко при всех петь2.
Научно обоснованной трактовки проблема взаимосвязи фольклора и художественной самодеятельности не получила. На длительное время изучение этих форм творчества стало вестись не только обособленно, но и путем их противопоставления друг другу. Фольклористы сделали упор на сбор образцов для истории. Теоретики художественной самодеятельности, по существу, не видели перспектив ее развития в отношениях с традиционным творчеством. Ее подчинение агитационным задачам, пропаганде нового строя рождали соответствующие формы, репертуар, организацию, которые были далеки от традиционного фольклора. Отсюда истоки упрощенного понимания художественной самодеятельности как средства клубной работы.
При этом прекратилось издание и серьезных теоретических работ по проблемам фольклора. Считалось, что достаточно подготовки разнообразных методических пособий, брошюр по конкрет-
1 РГАЛИ. Ф. 1510. Оп. 1. Цд.хр. 29. Л. 31-32.
2 См.: Фольклор России в документах советского периода. С. 39.