- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
Культурная или художественная ценность произведения — его достоинства - - не принимаются во внимание при решении вопроса о том, пользуется ли оно охраной, предоставляемой АП.
Ценность — это вопрос вкуса, и оценку дают публика и критики, но не право. Допустить обратное — значит открыть дверь произволу, особенно в сфере, где имеются многочисленные примеры того, как великие произведения были освистаны во время их первого представления, исполнения или выставки, и что лишь со временем их широко признали и оценили. Примерами таких произведений могут служить «Травиата» Верди, «Шесть персонажей в поисках автора» Пиранделло или «Весна священная» Стравинского.
Не следует упускать из вида, что ценность или достоинство, с одной стороны, а оригинальность — с другой, являются совершенно разными понятиями. В случае спора судья должен установить, отличается ли произведение стилем, свойственным данному автору, — в этом случае требование оригинальности будет удовлетворено, — тогда как ценность произведения не может служить условием для его охраны.
Произведение подлежит охране вне зависимости от его культурного или утилитарного назначения. Этот вопрос приобретает особый интерес в отношении произведений искусства или прикладных наук, используемых в торговле или промышленности. Факт, что рисунок или другое художественное произведение были выполнены для удовлетворения потребностей промышленности или торговли, не лишает их обеспечиваемой им АП охраны от незаконного воспроизведения, а в более широком смысле, от любого другого несанкционированного использования.
Тот же вопрос встает в отношении путеводителей, каталогов, альманахов, ежегодников, перечней, текстов рекламных объявлений, сборников кулинарных рецептов, анонсов, проспектов, рекламной корреспонденции, синоптических таблиц, которые могут использоваться в культурных, научных, торговых или финансовых целях. Это же можно сказать и о компьютерных программах1, которые практически всегда создаются в утилитарных целях.
Не имеет значения и форма выражения произведения. Для охраны АП на произведение безразлично, является ли произведение письменным или устным, исполнено ли оно в ходе выступления или записано на аудио- или видеопленку. Не имеет значения и форма распространения или сообщения произведения для всеобщего сведения.
3 Так же, как и о компьютерном программном обеспечении, обозначаемом английским термином software.
60 Авторское право и смежные права
2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
Предоставление авторско-правовой охраны не ставится в зависимость от выполнения формальностей. Произведение само является правоустанавливающим документом АП. И в самом деле, в отличие от права промышленной собственности, АП возникает из самого факта создания произведения, а не на основе признания его каким-либо административным органом. Конечной целью АП является охрана прав самих творцов, в то время как право промышленной собственности охраняет прежде всего коллективные интересы. В некоторых странах сохранилось обязательство регистрировать произведения для того, чтобы пользоваться АП, т. е. правообразующая запись. Это обязательство является пережитком эпохи привилегий в тех странах, где АП ошибочно приравнивается к праву промышленной собственности, в частности к патентному праву и праву на товарный знак. По мере того, как различия между АП и правом промышленной собственности становились все более четкими, в различных законодательствах была отменена необходимость правообразующей записи. Здесь необходимо отметить позитивный вклад Бернской конвенции, после первого пересмотра которой (Берлин, 1908 г.) все положения, относящиеся к соблюдению формальностей, были отменены. («Пользование правами, а также их осуществление не обусловлено никакими формальностями».)
В настоящее время обязательная регистрация как предварительное условие возникновения АП или же его осуществления продолжают существовать лишь в некоторых странах4.
2.2. Охраняемые произведения
АП охраняет все виды творческих произведений. Традиционно охраняются результаты интеллектуального творчества, выраженные в объективной форме: оригинальные - - первичные произведения (литературные, музыкальные, драматические или театральные, художественные, научные, аудиовизуальные, сюда включаются с недавних пор и компьютерные программы), производные произведения (обработки, переводы, компиляции, аннотации и комментарии, резюме и отрывки, музыкальные аранжировки и другие виды переработок) вне зависимости от способа или формы их выражения. Не следует забывать о том, что, для того чтобы стать объектом охраны, творения должны носить оригинальный характер или отражать индивидуальность автора.
Национальные законодательства в области АП содержат в дидактических целях примерный, а не ограничительный перечень охраняемых
4См. гл. 10, разд. 10.2.1, 10.2.2.
Предмет авторского права 61
произведений. Чтобы подчеркнуть неограничительный характер перечня, законодательные положения обычно начинаются с таких формулировок как «такие, как», «в частности» и т. д., и заканчиваются формулировками типа «а также все литературные, научные и художественные произведения, вне зависимости от способа издания и воспроизведения». Иногда, как в случае с бразильским законодательством (ст. 6 и 7), такой примерный перечень является чрезвычайно подробным.