- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
116 Авторское право и смежные права
ванное под вымышленной фамилией его автора, используемой в творческих целях и отличающейся от его подлинной фамилии.
Роль псевдонима может заключаться в том, чтобы автора можно было установить под фамилией, которая отличается от его подлинной фамилии {вымышленная фамилия) или же сохранить его анонимность (без фамилии). В первом случае псевдоним не оставляет каких-либо сомнений в отношении личности автора (транспарентный псевдоним), то есть когда он эквивалентен фамилии (например, Мольер, Жорж Санд, Рубен Дарио, Габриела Мистраль). Во втором случае он действительно помогает скрыть личность автора, поскольку речь идет о псевдониме, эквивалентном анонимности (например, Бруно Травен, являющийся, в частности, автором романа «Сокровища Сьер-ра-Мадре»).
Автор может решать: сохранить анонимность или же использовать для этой цели псевдоним. Даже в таких случаях он остается обладателем всех прав, относящихся к его произведению, но его исключительные права будут осуществляться третьей стороной: физическим или юридическим лицом, которое публикует его произведение с его согласия7.
Лицо, которому поручено осуществлять АП, является законным представителем особого типа, поскольку оно должно воздерживаться от раскрытия имени своего доверителя тем, с кем он будет иметь дело в рамках полученных полномочий. Представитель не является ни первоначальным, ни производным обладателем АП, поскольку автор после простого раскрытия своего имени и подтверждения своего авторства может ipso facto осуществлять свои права сам, без их переуступки третьей стороне.
Автор сохраняет возможность раскрыть свое подлинное имя в любое время и осуществлять свои права самостоятельно. Этой прерогативой может воспользоваться только автор, так как право сохранять анонимность или псевдоним является частью его личного неимущественного права на авторство произведения.
До тех пор, пока произведение остается анонимным, срок защиты имущественных прав исчисляется с момента его обнародования. Это относится и к тем случаям, когда псевдоним не рассматривается в качестве эквивалента фамилии.
Если при жизни или же по завещанию автор достоверным образом раскрывает свое имя, то срок защиты прав, как правило, определяется категорией рассмотренного произведения без ущерба для действия приобретенных прав, когда произведение существовало анонимно или же под вымышленным именем.
7 В испанском законодательстве используется выражение: «Тот, кто способствует его появлению».
Обладатели авторского права 117
Ст. 15.3 Бернской конвенции (Парижский акт) предусматривает следующее:
«В отношении произведений, выпущенных анонимно или под псевдонимом, кроме указанных выше в п. 1, (псевдоним, который не оставляет каких-либо сомнений в отношении личности автора), издатель, имя которого обозначено на произведении, признается, при отсутствии доказательства противного, представителем автора и в этом качестве он правомочен защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Действие положений настоящего пункта прекращается, когда автор раскроет свою личность и заявит о своем авторстве на произведение». (Курсив наш).
НЕИЗДАННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Неизданным является произведение, которое не было выпущено в свет. Под произведением, «выпущенным в свет», подразумевается произведение, экземпляры которого стали доступны неопределенному кругу лиц с согласия автора при условии, что с учетом характера произведения число выпущенных в свет экземпляров достаточно для удовлетворения нормальных запросов общественности. Произведение считается выпущенным в свет, если оно введено в память компьютера и становится доступным неопределенному кругу лиц путем использования любого метода его извлечения из памяти8.
Следовательно, произведение является неизданным9 до тех пор, пока автор не воспользовался в отношении него своим личным неимущественным (моральным) правом на обнародование, даже если он и познакомил с ним определенную группу лиц, распространив некое число экземпляров произведения, полученных благодаря фотокопированию или любым другим способом.
Антонио Чавес отмечает, что термин печатание не является синонимом и не обязательно подразумевает публикацию или обнародование произведения10.
Ограничения, налагаемые АПП, не применяются в отношении неизданных произведений.
Неизданные произведения или произведения, не выпущенные в свет, охраняются как национальными законодательствами, так и международными конвенциями. В этих последних обстоятельство, что произведение не было издано, обусловливает то, что с целью установ-
8 См.: ВОИС: Проект типовых законодательных положений в сфере АП. Документ CE/MPC/I/2-II от 11 августа 1989 г.; определение в ст. 2, XV. С. 4.
9 См. гл. 4, разд. 4.2.1.
10 См.: Chaves 1987: 25—26.
11 См. гл. 4, разд. 4.4.
118 Авторское право и смежные права
ления, находится ли произведение под защитой Бернской конвенции, используется критерий личности автора (его гражданство или же обычное место жительства последнего в стране-участнице Конвенции).
В ст. 3.1 Бернской конвенции (Парижский акт 1971 г.) говорится следующее: «Охрана, предусмотренная настоящей Конвенцией, применяется: а) к авторам, которые являются гражданами «одной из стран Союза, в отношении произведений как выпущенных в свет, так и не выпущенных в свет <...>» (Курсив наш).
В ст. 3.3 во втором предложении оговаривается, что в связи с применением Конвенции «не является выпуском в свет представление драматического, музыкально-драматического или кинематографического произведения, исполнение музыкального произведения, публичное чтение литературного произведения, сообщение по проводам или передача в эфир литературных или художественных произведений, показ произведения искусства и сооружение произведения архитектуры».
В ст. П.2 Всемирной конвенции об авторском праве (текст 1971 г.) предусматривается следующее: «Не выпущенные в свет произведения граждан любого договаривающегося государства пользуются в любом другом договаривающемся государстве такой же охраной, как охрана, предоставляемая этим государством не выпущенным в свет произведениям его граждан, а также охраной, специально предоставляемой настоящей Конвенцией».
Фольклорные произведения (гл. 2, п. 2.2.1.7) являются особой категорией не выпущенных в свет произведений. Речь идет о не выпущенных в свет произведениях анонимного автора, которые в силу их значительного распространения становятся известными третьим лицам (во многих странах считается, что разные формы фольклора относятся к сфере общественного достояния).
Что касается произведений такого типа, то, хотя они и не упоминаются, в ст. 15.4 Бернской конвенции (Парижский акт), предусматривается следующее:
«а) Для неопубликованных произведений, автор которых неизвестен, но в отношении которых есть все основания предполагать, что он является гражданином страны Союза, за законодательством этой страны сохраняется право назначить компетентный орган, представляющий этого автора и правомочный защищать его права и обеспечивать их осуществление в странах Союза.
Ь) Страны Союза, которые в соответствии с этим положением произведут такое назначение, уведомляют об этом Генерального директора путем письменного заявления, содержащего полную информацию о назначенном в таком порядке органе. Генеральный директор немедлено сообщает это заявление всем другим странам Союза».
Обладатели авторского права 119
3 .4. Обладание правами
на аудиовизуальные произведения
В области аудиовизуальных произведений (кинематографические и видеографические произведения12) вопрос определения авторства является более сложным по сравнению с другими жанрами интеллектуального творчества. Аудиовизуальные произведения создаются творческими усилиями многих лиц — создателей, артистов, лиц, оказывающих техническое и вспомогательное содействие. Творческий вклад в создание аудиовизуального произведения вносят: автор сценария или, если оно создано на основе предшествующих произведений (романов, драматических произведений и др.) автор экранизации; сценарист; композитор; постановщик или режиссер-постановщик; актеры; декоратор; главный оператор, оператор; инженер по звуку; костюмер; гример; парикмахер/мастер по изготовлению париков; помощники режиссера, главного оператора, оператора и декоратора; статисты; продюсер (то есть физическое или юридическое лицо, которое проявляет инициативу и берет на себя всю ответственность за постановку произведения), директор производства, помощники продюсера и директор кинокартины.
Возникает сложный вопрос: принимая во внимание решающий или исключительный характер деятельности одного из вышеперечисленных лиц, может ли авторство на аудиовизуальное произведение в целом принадлежать ему? Или же когда речь идет о произведении, созданном в соавторстве, нужно считать соавторами всех лиц, внесших творческий вклад в создание аудиовизуального произведения, либо только некоторые категории таких лиц? Остается ли обладание АП или, по крайней мере, их осуществление у автора или у соавторов аудиовизуального произведения, либо автором аудиовизуального произведения следует считать продюсера и, таким образом, гарантировать, что эксплуатация аудиовизуального произведения не будет парализована применением права запрета, принадлежащего каждому из соавторов? Какое из юридических решений является в данном случае оптимальным: признание первоначального авторства за продюсером, уступка имущественных прав в силу закона или же презумпция уступки последних, если в договоре не будет предусмотрено иное, с ограничением моральных прав авторов?
Как мы увидим, существуют различные решения этой проблемы.
1 2 См. гл. 2, разд. 2.2.1.6; в перечне охраняемых произведений, перечисляемых в Бернской конвенции (ст. 2.1), упоминаются «кинематографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии».
120 Авторское право и смежные права