- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
462 Авторское право и смежные права
ностей человека, Богота, 1948 г., и ст. 15.1 Международного пакта об экономических, социальных и культурных правах, Нью-Йорк, 1966 г.). В тех странах, где конституции предоставляют иностранцам те же гражданские права, что и собственным гражданам, возникает вопрос о том, не вытекает ли из этого принципа равенства в юридическом плане то, что за обладателями прав на произведения из числа собственных граждан признаются более благоприятные права, чем те, которыми пользуются правообладатели из стран Союза.
Возможность для национальных обладателей прав на произведения требовать более благоприятных условий защиты, чем та, что пользуются авторы в странах Союза, а также основания для предоставления такой защиты, зависит от конституции каждого государства и от признаваемых во внутреннем праве последствий присоединения к международным договорам.
Ссылаясь на мнение Эдуарде Хименеса де Арешага (Arechaga, de: 213) о верховенстве норм международного права над нормами внутреннего права государства, Ромео Громпоне утверждал, что в Уругвае в силу противоречия между требованием обязательной правообразующей регистрации, предусмотренной в ст. 6 закона, и принципом автоматической защиты, принятым в Бернской конвенции, декрет-закон № 14.910 от 19 июля 1979 г. о ратификации Парижского акта устранил «требование обязательности соблюдения формальностей в соответствии с господствующим мнением о том, что международная норма преобладает над нормой внутренней», и отмечал в более общем плане: « <...> что касается норм, не подпадающих под ту категорию, о которой упоминалось в предыдущем пункте (нормы, превосходящие минимальные требования Бернской конвенции), и порождающих противоречие между предписаниями внутреннего права и содержанием Конвенции, то предпочтение должно отдаваться положениям Конвенции» (Grompone 1979: 10 — И, 14).
Позднее Апелляционный трибунал по гражданским делам третьей инстанции в своем решении от 13 мая 1987 г. постановил следующее: «<...> что касается несоблюдения автором требования регистрации в Реестре в соответствии со ст. 6 закона 9739, то следует отметить, что эта норма перестала действовать после ратификации Уругваем Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, в силу декрета-закона № 14.910 от 19 июля 1979 г. (ст. 5)»16.
ВСЕМИРНАЯ КОНВЕНЦИЯ ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ
В пункте 1 статьи III этой Конвенции указывается: «Любое Договаривающееся Государство, по внутреннему законодательству которого непременным условием охраны АП является соблюдение формальностей, как-
1 6 Montevideo. LJU, affaire 1130, p. 126 — 127.
Формальности 463
то: депонирование экземпляров, регистрация, оговорка о сохранении АП, нотариальные удостоверения, уплата сборов, изготовление или выпуск в свет экземпляров произведения на территории данного Государства», берет на себя обязательство считать эти требования выполненными в отношении всех произведений, охраняемых на основании настоящей Конвенции, если начиная с первого выпуска в свет этих произведений «все их экземпляры, выпущенные с разрешения автора или любого другого обладателя его прав, будут иметь знак © с указанием имени обладателя АП и года первого выпуска в свет».
Никарагуа присоединилась ко Всемирной конвенции об авторском праве, в связи с чем для произведений зарубежных авторов стало достаточным использовать обозначение © в той форме, которая предусматривается статьей III Конвенции, тогда как произведения, выпущенные впервые на национальной территории, подлежат регистрации, без которой их авторы лишаются возможности пользоваться своим правом или не могут осуществлять его.
10.2.3. Последствия, объект и порядок регистрации; записи, вносимые в реестр; публикация заявок; отказ в регистрации17
ПОСЛЕДСТВИЯ
Регистрация произведения влечет за собой действие презумпции juris tantum в отношении существования данного произведения на определенную дату (что имеет особое значение для неопубликованных произведений), его названия и содержания, автора (и в надлежащих случаях переводчика и автора адаптации), его выпуска в свет, экземпляра, на котором оно зафиксировано (издание, звукозапись, аудиовизуальная запись и т. п.). издателя или продюсера и исполнителей;18 любая сторона, ссылающаяся на содержащиеся в реестре сведения, освобождается от необходимости представлять доказательства, ибо в данном случае имеет место переход бремени доказывания: сторона, оспаривающая содержащиеся в реестре сведения, должна доказать, что они недостоверны.
Относительно презумпции авторства, то она может проистекать не только из регистрации, но также из обозначения на произведении имени или псевдонима автора обычным образом в соответствии с п. 1 ст. 15
7 Мы не касаемся здесь обязанностей в отношении регистрации актов и договоров, которые рассматриваются в п. 10.3.
18 В ст. 80 перуанского закона четко предусматривается, что «внесение в реестр влечет следующие последствия: 1) все права, акты, договоры и документы, ставшие объектом регистрации, считаются существующими и действующими, что не препятствует судам выносить окончательное решение по этому поводу <...>».
464 Авторское право и смежные права
Бернской конвенции, которому вторят некоторые законодательства и даже расширяют его содержание, подобно венесуэльскому закону, в ст. 7 которого предусматривается, что «<...> при отсутствии доказательств противного автором произведения признается лицо, чье имя обозначено на произведении обычным образом, или, в надлежащих случаях, лицо, объявленное автором при сообщении указанного произведения. Вышеупомянутое положение применяется и в тех случаях, когда к указанию имени приравнивается использование псевдонима или любого иного обозначения, не оставляющего сомнений в личности того лица, которое представляется автором произведения»; а также мексиканскому закону (ст. 17), и т. п.
Роль доказательства, которую играют содержащиеся в Реестре сведения, очень важна, так как она в значительной степени облегчает представление доказательств в тех случаях, когда оспаривается авторство, или в случае уголовных преследований за несанкционированное использование произведения, плагиат или иные нарушения и незаконные действия, совершаемые в нарушение АП и смежных прав.
ОБЪЕКТ
Объектом регистрации могут служить любые произведения, охраняемые АП, как неизданные, так и опубликованные в форме книг, буклетов, другой печатной продукции, кинематографических и аудиовизуальных произведений; произведений графики, живописи и скульптуры, гравюр, литографий, архитектурных произведений (проектов, макетов и т. п.); фотографических произведений и произведений, созданных с использованием аналогичных методов; двухмерных художественных произведений, располагаемых на трехмерных предметах; карты и другие соответствующие произведения в области географии, топографии и т. п.; носители компьютерных программ и баз данных, фонограммы (диски и кассеты) и т. п.
Псевдонимы также могут регистрироваться (Коста-Рика, ст. 98; Мексика, ст. 17). Такая регистрация наделяет автора, прибегающего к псевдониму, исключительным правом на его использование, а также правом претендовать на авторство произведений, выпущенных под псевдонимом19. Кроме того, регистрация может иметь решающее значение для исчисления срока охраны произведения в силу того, что в отношении произведений, созданных анонимно или под псевдонимом (приравниваемых к анонимным), срок охраны по закону начинает исчисляться с момента выпуска произведения в свет (post publicationem opens), а не с даты смерти автора (post mortem auctoris).
19
CM.:Retondo 1990: 125.
Формальности 465
ПОРЯДОК РЕГИСТРАЦИИ
Регистрация осуществляется путем предъявления произведения или представляющих его элементов, а также тех материалов и документов, которые требуется зарегистрировать. Форма, в которой предъявляются экземпляры произведения на предмет их регистрации, обычно меняется в зависимости от того, идет ли речь о неизданных или опубликованных произведениях, а также жанра, к которому они относятся. При ведении национальных реестров АП нередко приходится принимать дополнительные положения, с тем чтобы учесть новые формы использования произведений.
В Аргентине неизданные произведения предъявляются в единственном экземпляре в запечатанном конверте. В отношении произведений живописи, архитектуры, скульптуры и т. п. регистрация осуществляется путем предъявления рисунка или фотографии оригинала в сопровождении дополнительных сведений, позволяющих их идентифицировать. В отношении кинематографических и других аудиовизуальных произведений в ст. 57 закона предусматривается, что депонирование состоит в предъявлении краткого описания сценария, диалогов и отснятых материалов, а также изложений основных сцен, хотя на практике обычно представляется копия на видеокассете.
Накопление большого числа произведений в архивах реестра зачастую порождает труднопреодолимые проблемы с нехваткой места; одним из возможных решений является, например, замена экземпляра произведения микрофильмом; обычно речь идет о дорогостоящих методах, а в некоторых случаях нет уверенности в том, что доказательственная сила экземпляра произведения при этом полностью сохранится.
В отношении периодических изданий в Аргентине принята особая система регистрации (ст, 30 закона), согласно которой она осуществляется путем предъявления экземпляра последнего номера; регистрация должна возобновляться ежегодно, и для сохранения ее в силе следует ежемесячно извещать Бюро реестра на специальных формулярах о номере и дате выпускаемых экземпляров. Владельцы зарегистрированных периодических изданий должны хранить подборку, содержащую по одному экземпляру каждого номера с указанием «Экземпляр согласно закону 11.723», и несут ответственность за аутентичность этих экземпляров. Бюро реестра может в любой момент потребовать представить экземпляры этой подборки и проконтролировать выполнение указанной обязанности, за несоблюдение которой налагается штраф. В случае окончательного прекращения выпуска издания опечатанная подборка должна быть передана в национальную библиотеку в течение шести месяцев после выхода в свет последнего номера, и за несоблюдение этой обязанности налагается штраф (передача подборки в национальную библиотеку является частью обязательного депонирования одного экземпляра).
466 Авторское право и смежные права
ЗАПИСИ, ВНОСИМЫЕ в РЕЕСТР
Записи в реестр обычно вносятся в специальные разделы:
сведения о произведениях (в том числе об актах приобретения, пе редачи или изменения прав на эти произведения, меры по обеспече нию сохранности и т. п.);
псевдонимы;
издатели, производители кинематографических произведений и фонограмм и т. п., а также представители авторов, в том числе орга ны коллективного управления;
принудительные лицензии (например, ст. V Всемирной конвенции об авторском праве).
Это перечисление носит лишь ориентировочный характер.
В записях о произведении обычно прибегают к так называемому «методу формуляра».
Что касается формы, в которой в целом производятся эти регистрации, то чрезвычайно показательно в этом плане подробное описание, содержащееся в правилах, регулирующих внесение записей о записях в Государственный реестр авторского права Перу 1989 г. Согласно этим правилам, записи делаются путем регистрации на так называемом «формуляре», при этом оформляется отдельный лист или карточка, именуемые «регистрационной ведомостью», для каждого произведения или, в надлежащих случаях, для каждого акта, договора или судебного решения, согласно которым права автора передаются, уступаются, перепоручаются или отчуждаются, если произведение, к которому они относятся, не зарегистрировано в Реестре. В эту «регистрационную ведомость» вносятся все соответствующие записи (ст. 38).
Каждый лист или карточка, именуемые «регистрационной ведомостью», нумеруются и содержат в сжатом виде следующие сведения:
название произведения;
имя автора или авторов, составителя, переводчика или координа тора либо их псевдоним в том случае, если они решили им восполь зоваться (если произведение является анонимным или выпущено под псевдонимом, использование которого приравнивается к ано нимности, то при регистрации обладателем АГТ считается издатель, поскольку автор не называет себя и не подтверждает себя в этом качестве (ст. 45));
имя лица или название организации, которым принадлежит пра во в том случае, если речь идет не о самом авторе;
основные сведения о произведении;
дата представления для регистрации;
номер «регистрационной ведомости»;
дата записи (ст. 39).
Расширение, изменение или прекращение любого зарегистрирован-
Формальности 467
ного права влечет за собой внесение новой записи, фиксирующий этот факт. Эти записи вносятся в «регистрационную ведомость» соответствующего произведения либо касающегося его акта, договора или судебного решения в хронологическом порядке без повторения нумерации (ст. 40).
Для целей регистрации новым произведением считается такое произведение, содержание которого изменилось существенным образом. Если изменения ограничиваются простыми исправлениями, перестановками или добавлениями, то полученный результат считается вариантом того же произведения; об этих изменениях вносится дополнительная запись на том же листе или карточке (ст. 43).
Что касается неизданных произведений, то для целей регистрации сроком их создания считается дата представления в Реестр при условии, что заявка о регистрации сопровождалась документом, дата которого установлена со всей определенностью, и в этом случае регистрируется именно эта дата (ст. 44). Сразу после проведения регистрации заинтересованной стороне выдается свидетельство, в котором указываются основные сведения о регистрации, осуществленной по ее просьбе (ст. 42).
ПУБЛИКАЦИЯ ЗАЯВОК — ОСПАРИВАНИЕ РЕГИСТРАЦИИ
В законах нередко содержатся положения (которые напоминают предписания, свойственные охране промышленной собственности), предусматривающие публикацию в официальном вестнике произведений, представленных для включения в Государственный реестр авторского права, а также тех сведений, которые руководство последнего сочтет необходимыми, с указанием названия, автора, издателя и жанра произведения, а также других характеризующих его данных. При этом устанавливается срок для оспаривания регистрации. В случае спора в обязанность Бюро реестра входит рассмотрение дела и принятие по нему решения; такие решения могут обжаловаться в порядке подчиненности, в рамках системы контроля за законностью административных актов (Аргентина, ст. 59 и 60; Мексика, ст. 134).
10.3. Регистрация актов и договоров
Регистрация актов и договоров, осуществляемая также в Государственном реестре по авторскому праву, касается, как правило:
актов и договоров, разрешающих использование охраняемых про изведений, а также тех документов, которые в какой бы то ни было форме предусматривают предоставление, изменение или передачу имущественных прав автора;
учредительных актов и уставов организаций коллективного управ ления авторскими и смежными правами, а также поправок к ним;
соглашений о взаимном представительстве между организациями
468 Авторское право и смежные права
коллективного управления, существующими в данной стране и за рубежом;
• общих полномочий в сфере управления авторскими и смежными правами.
В Реестре также регистрируется следующее:
переход прав автора mortis causa;
меры по обеспечению сохранности.
Регистрация актов и договоров (удостоверяющая их дату и содержание) связана с противопоставимостью erga omnes (всем и каждому) в результате обнародования информации о данном акте посредством регистрации. Как уже справедливо отмечалось, термин «обнародование» в данном случае означает не популяризацию и распространение, а возможность ознакомления20; «с формальной точки зрения раскрытие содержания регистрируемых сведений относится к деятельности данного органа и носит целенаправленный характер: оно предназначено только для тех, кто желает с ними ознакомиться» (Coghlan 1991: 14).
В законодательстве разных стран имеются различия в отношении последствий регистрации актов и договоров:
в Мексике «заключенные авторами договоры, которые каким бы то ни было образом изменяют, передают, перепоручают или ликви дируют имущественные права, предоставляемые им настоящим законом, вступают в действие с момента их регистрации в Реес тре по авторскому праву» (ст. 114). После регистрации контракта соответствующая запись служит подтверждением точности содер жащихся в нем фактов и действий при отсутствии доказательства противного, хотя «такие записи никоим образом не затрагивают права третьих лиц» (ст. 122). Несмотря на указанные положения, «<...> действия и договоры, которые были совершены или заключе ны лицами, имеющими на это право и которые были зарегистриро ваны в Реестре, не будут объявлены недействительными в ущерб добросовестно действовавшим третьим лицам, даже если впослед ствии их регистрация будет аннулирована» (ст. 123);
в Чили закон (ст. 73 и 74) устанавливает норму, аналогичную той. что содержится в ст. 114 мексиканского закона, хотя она касается прав контрагента автора;
в Колумбии закон устанавливает, что любой акт частичного или полного отчуждения АП должен быть зарегистрирован, чтобы его можно было противопоставить третьим лицам (ст. 183);
в Венесуэле, напротив, регистрация актов и договоров носит факультативный характер (ст. 105: «Могут также регистрировать ся <...»>);
2 0 Lacmz Berdejo, Sancho Rebullida 1968: 11, цит. по: Coghlan 1991: 15.
Формальности 469
• в Аргентине (ст. 53) регистрация требуется только для полной или частичной уступки имущественных прав, которая «не будет иметь силы в случае невыполнения этой формальности». А. Г. Слота отмечает в этой связи, что «договор об уступке права на интеллектуальную собственность реализуется посредством одного лишь волеизъявления автора, уступающего право, и стороны, приобретающей имущественное право. Таким образом, этот контракт носит добровольный характер, и регистрация в реестре относится к этапу выполнения договора, а не является условием его формирования. Следовательно, если в законе устанавливается, что контракт "не имеет силы" без его регистрации, то налицо использование непригодной формулировки, ибо речь может идти о противопоставимости уступки третьим лицам erga omnes (против всех и каждого). Однако договор реализуется даже до его регистрации в реестре, поскольку он наделяет какую-либо одну из договаривающихся сторон правом обязывать другую сторону содействовать регистрации акта, касающегося договора об уступке прав. Более того, одна из договаривающихся сторон может потребовать такой регистрации без содействия другой стороны в тех случаях, когда речь идет об опубликованном произведении (ст. 66 указанного закона)» (Spota 1981: VI: 340 — 341).