412 Авторское право и смежные права

8.2.3. Коллективное управление правом следования

Право следования трудно осуществимо без наличия системы коллектив­ного управления, в чем можно убедиться, сравнив список стран, в кото­рых это право закреплено законодательным путем⁷⁴, со списком стран, где эти положения реально осуществляются. Можно отметить, что в этих странах управление подобным правом осуществляется обществами, объединяющими авторов произведений изобразительного искусства: «Билд-Кунст» в Германии, SPADEM* и ADAGP во Франции, «Хунгарт» в Венгрии, «Визуал» (VEGAP) в Испании.

Подобная реальность была учтена в Проекте типовых законодатель­ных положений в области авторского права ВОИС, в ст. 9 которого в отношении права следования предусматривается (подпункт 2): «Процен­тная доля, упомянутая в подпункте 1, взимается и распределяется орга­низацией коллективного управления»⁷⁵.

Другие организации коллективного управления управляют правами на произведения изобразительного искусства (подобно упомянутым выше организациям они являются членами СИЗАК), например: UBK в Австрии, «Vis-Art» в Канаде, VAGA в Соединенных Штатах Америки, «DDG Beeldrecht» в Нидерландах. DACS в Великобритании, «Bonus» в Швеции; некоторые организации одновременно управляют правом сле­дования и правами на другие категории произведений⁷⁶.

8.3. Коллективное управление правами артистов-исполнителей и производителей фонограмм

Так же, как и в случаях, когда речь идет о некоторых АП, связанных, например, с публичным исполнением музыкальных произведений, их передачей в эфир или по кабельной сети, эффективное управление воз­можно лишь при посредничестве авторского общества; право артистов-исполнителей или производителей фонограмм на вознаграждение за вторичное использование (непосредственное использование фонограмм при публичном исполнении, передаче в эфир или любой другой форме сообщения для всеобщего сведения) может осуществляться лишь путем коллективного управления.

В то же время на ангажементы артистов-исполнителей для выступ­ления «живьем» на концертах и вообще на спектаклях, в танцевальных залах и в других местах, для производства фонограмм и т. д., т. е. в це­лях первичного использования (выражение, которое мы применяем здесь только в качестве противопоставления термину вторичное исполъзова-

^{7 4} См. гл. 4, разд. 4,3.4.

⁷⁵ Документ ВОИС CE/MPCI/2-II от 11 августа 1989 г. ⁷⁶CM.:Ficsorl985: 31.

* До 1997 г. (Примеч. ред.)

Коллективное управление авторскими и смежными правами 413

ние\ коллективное управление не распространяется. Такие ангажемен­ты могут оформляться при помощи индивидуальных контрактов, кото­рые обычно и используются в таких случаях.

Тем не менее даже при отсутствии трудового договора, устанавли­вающего отношения зависимости, интересы и условия труда артистов-исполнителей обычно регулируются коллективными соглашениями, которые в большинстве стран имеют обязательную силу для всех работ­ников, осуществляющих указанную деятельность.

8.3.1. Принудительные лицензии при вторичном использовании

В соответствии со статьей 12 Римской конвенции, а также согласно за­конодательству большинства стран, вторичное использование фоног­рамм, изготовленных с разрешения артиста-исполнителя, подчиняет­ся режиму принудительных лицензий. Размеры вознаграждения устанав­ливаются на основании соглашения между организацией коллективно­го управления смежными правами и распространителями.

В отношении артистов считается обычно, что договор о выступле­нии с целью изготовления фонограммы или аудиовизуальной записи предполагает презумпцию juris и de jure, в силу которой артист разреша­ет обнародовать свое выступление (Колумбия, ст. 166А и 166С.1; Фран­ция, ст. L. 214-1, бывшие ст. 19, 21 и 22; Доминиканская Республика, ст. 126а; Испания, ст. 102.3, и т. д.).

В отношении производителей фонограмм принято считать, что после опубликования фонограммы в коммерческих целях они не могут проти­виться их прямому использованию в целях сообщения для всеобщего све­дения в месте, доступном для публики, или путем передачи в эфир. Од­нако в случае, когда фонограммы используются в рамках спектакля, фран­цузский закон в ст. L. 214-1.1, бывшей ст. 22.1 закона 1985 г., предостав­ляет производителям фонограмм возможность возражать против подоб­ного использования. В указанном законе сказано (ст. L. 214-1.2), что про­изводители фонограмм не могут воспрепятствовать полному и одновре­менному распространению такой эфирной передачи по кабельной сети.

Применительно к двум данным категориям бенефициаров (т. е. ис­полнителям и производителям фонограмм) режим принудительных ли­цензий на вторичное использование фонограмм обусловлен необходимо­стью сохранения исключительного и абсолютного права авторов на сообщение для всеобщего сведения своих произведении, учитывая то обстоятельство, что право перестает быть исключительным и абсолют­ным, начиная с момента, когда на один и тот же объект (в данном слу­чае речь идет о записи исполняемого произведения) признаются другие права, носящие тот же характер⁷⁷.

⁷⁷ См. гл. 7, разд. 7.1, 4.2 и 7.2.3.

414 Авторское право и смежные права