Глава 2

Предмет авторского права

2.1. Общие принципы

2.1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи. 2.1.2. Оригинальный характер произведения как необходимое условие охраны. 2.1.3. Критерии, не учитываемые при признании произведения охраняемым: ценность, на­значение, форма выражения. 2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны, не требу­ющее формальностей

2.2. Охраняемые произведения

1. Оригинальные произведения. 2.2.1,1. Литературные произведения. 2.2.1.2. Музы­ кальные произведения. 2.2.1.3. Театральные произведения. 2.2.1.4. Произведения искус­ ства. 2.2.1.5. Научные труды. 2.2.1.6. Аудиовизуальные произведения. 2.2.1.7. Произве­ дения национального фольклора. 2.2.1.8. Новые категории произведений: компью­ терные программы (аргументы за и против их охраны с помощью авторского права).

2. Производные произведения. 2.2.2.1. Адаптации. 2.2.2.2. Переводы. 2.2.2.3. Компи­ ляции и базы данных. 2.2.2.4. Антологии. 2.2.2.5. Аннотации и комментарии. 2.2.2.6. Аранжировки и оркестровки. 2.2.2.7. Пародии. 2.2.3, Название

Объектом авторско-правовой охраны является произведение. Под произ­ведением в АП понимается такое проявление интеллекта личности, где находит развитие мысль, облеченная в доступную для восприятия фор­му, которая обладает достаточной оригинальностью и поддается воспро­изведению, сообщению для всеобщего сведения и переработке.

2.1. Общие принципы

Охрана АП на произведение осуществляется исходя из следующих ос­новных принципов:

• АП охраняет результаты творческой деятельности, нашедшие вы­ ражение в объективной форме, а не идеи;

• необходимым условием такой охраны является оригинальность (или индивидуальность произведения);

• охрана не зависит от ценности или достоинств произведения, его назначения или формы выражения;

• охрана не обусловлена выполнением формальностей.

Предмет авторского права 55

2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи

С тех пор, как началось изучение АП, считается общепризнанным, что охрана распространяется лишь на объективные формы выражения ре­зультатов творческой деятельности, а не на идеи, содержащиеся в про­изведении. Идеи произведениями не являются, а потому могут свобод­но использоваться. Даже будучи новыми, идеи не могут стать объектом охраны или присвоения.

АП направлено на охрану форм, их материализацию в конкретных произведениях, которые могут быть воспроизведены, показаны публич­но, исполнены, выставлены, переданы в эфир и т. д., в зависимости от жанра произведения, а также на регулирование их использования. Под охраной находится только осязаемая форма воплощения идеи, а не она сама, независимо от того, выражена ли она схематически или в виде произведения. АП охраняет форму, в которой выражена мысль, предо­ставляя автору исключительные права имущественного характера на воспроизведение и публичное распространение произведения, а также личные права.

АП охраняет творческую деятельность по созданию произведе­ний. Если бы на идеи как таковые предоставлялись исключительные права, это стало бы, по словам Вильяльба, препятствием на пути рас­пространения идей, помешало бы свободному развитию творческой мысли и появлению неограниченного числа различных произведений. К одной и той же идее, поиску, теме возвращаются до бесконечности. Обращаясь к ним, каждый автор создает новое произведение, несущее отпечаток его личности и индивидуальности. Результат может быть иногда впечатляющим, в другой раз - - незначительным, но именно возможность отталкиваться от того, что уже существует, без необходи­мости проделывать заново уже пройденный кем-то путь, и позволяет каждому поколению вносить свой вклад в медленный прогресс ци­вилизации.

Чтобы понять, насколько неуместным было бы предоставление исключительных прав на идеи, достаточно рассмотреть следующий пример. По мнению одного из авторов', все многообразие драмати­ческих коллизий сводится, по существу, к тридцати шести ситуаци­ям, которым соответствуют тридцать шесть видов эмоций. Приведем несколько примеров. Ситуация первая: мольба (необходимые элемен­ты динамики ситуации: преследователь, молящий и колебание вла­сти); вторая: спаситель (несчастный, угроза и спаситель); третья: от­мщение за преступление (мститель и виновный); четвертая: отмще­ние за одного близкого человека другому (память о родственнике,

См.:РоШ 1924.

56 Авторское право и смежные права

ставшем жертвой, родственник-мститель и родственник-виновный); <...> восьмая: бунт (тиран и заговорщик); <...> десятая : похищение (похититель, его жертва, охранник); <...> четырнадцатая: соперниче­ство между близкими (любимый родственник, отвергнутый родствен­ник и предмет конфликта); <.„> шестнадцатая: безумство (безумец и его жертва); <...> восемнадцатая: невольное любовное преступление (любящий, любимый и разоблачитель); <...> двадцать вторая: готов­ность пожертвовать всем ради страсти (обуреваемый страстью, пред­мет страсти и ее жертва); <...> двадцать пятая: прелюбодеяние (обма­нутый супруг, изменник (изменница) и сообщник(ца)); <...> двадцать седьмая: известие о бесчестии любимого человека (узнающий о бес­честии и виновник); двадцать восьмая: (первый любовник, второй любовник, препятствие); <...> тридцатая: честолюбие (честолюбец, объект этого честолюбия и соперник); <...> тридцать третья: судебная ошибка (тот, кто допустил ошибку, жертва этой ошибки, обманщик и подлинный виновник) и т. д.

Можно ли в подобном случае признать за автором исключительное право на идею, лежащую в основе структуры произведения, строящего­ся на том или ином человеческом конфликте? Из произведения другого автора можно заимствовать не только чистую идею, но и другие отдель­ные элементы, взятые сами по себе, как то: разрозненные факты, замы­сел, тему, систему, метод, литературный стиль, литературную форму, художественную манеру, словарный запас и т. д. И напротив, заимство­вание совокупности элементов, отражающих индивидуальный характер произведения, является противоправным действием.

Однако идеи могут представлять большую коммерческую или ху­дожественную ценность. Присвоение чужой идеи может причинить ущерб, что, если его не возместить, будет несправедливо. В такого рода случаях необходимо помнить, что, хотя отказ от авторско-право-вой охраны идей и объясняется вполне конкретными соображениями, это не означает отсутствия в подобной ситуации правовых средств защиты. Обязательство возместить причиненный ущерб может быть предусмотрено другими институтами частного права и подпадать, на­пример, под положения о неосновательном обогащении или о недобро­совестной конкуренции. Оно может даже следовать из положений уго­ловного права в случае, если будет установлен состав преступления -разглашение тайны.

Практическое применение или промышленное использование АП не охраняет интересов создателя произведения в том, что каса­ется практического применения или промышленного использования идей, содержащихся в произведении. Предварительного согласия ав­тора на такое использование его произведения не требуется. Напри­мер, автор финансового проекта может воспрепятствовать воспроиз-

Предмет авторского права 57

в едению печатного издания, в котором он излагает свой план, но не использованию данного проекта в торговле и промышленности. Та­кое использование является свободным. Этот принцип применим ко всем произведениям, в частности к тем, которые касаются организа­ции предприятий, учебных программ, принципов рекламы, игр и т. д. Например, автор книги о партии в шахматы или же книги кулинарных рецептов может воспрепятствовать их воспроизведению без своего согласия. Однако он не может помешать ни тому, что игроки будут применять его технику даже на открытых шахматных турнирах, пре­дусматривающих денежное вознаграждение, ни тому, что по его ре­цептам будут готовить блюда в семьях или на коммерческих предпри­ятиях. Такому автору принадлежит монополия на обнародование тек­ста произведения, где он объясняет и развивает свои идеи, доносит их до публики. Однако он не обладает исключительным правом приме­нения своей техники игры в шахматы или использования своих ре­цептов. В отношении идей, содержащихся в научных трудах, Меж­американская Конвенция по правам авторов литературных, науч­ных и художественных произведений, подписанная в Вашингтоне в 1946 г. (ст. IV.3) гласит: «охрана, предоставляемая данной Конвенци­ей, не распространяется на промышленное использование научных теорий». Предоставляемая АП охрана распространяется на использо­вание произведений посредством их публикации, распространения или воспроизведения. Охрана практического применения и исполь­зования в производстве интеллектуальных замыслов регулируется за­конами о торгово-промышленной собственности, патентах, чертежах и промышленных образцах. Публикация, распространение или вос­произведение описаний и иллюстраций этих замыслов относится к области АП. Таким образом, речь идет о двух самостоятельных и аб­солютно независимых друг от друга сферах охраны.

2.1.2. Оригинальный характер произведения как необходимое условие охраны

С позиций АП, оригинальность заключается в творческом и индиви­дуализированном способе выражения или форме исполнения произве­дения, какой бы незначительной ни была доля такого творческого вкла­да или индивидуализации. Без этого минимума охрана не предостав­ляется. В отличие от правила, действующего в отношении изобрете­ний, произведение не должно быть обязательно новым. Действитель­но, в патентном праве новизна является необходимым условием для предоставления охраны. Изобретение должно быть новым в объектив­ном смысле, что означает, что его автор должен обратиться за патентом первым.

Произведение также может быть новым, однако в АП новизна не

58 Авторское право и смежные лрава

является необходимым условием охраны. Достаточно, чтобы произведе­ние было оригинальным или индивидуальным по своему характеру, что­бы оно выражало нечто свойственное именно данному автору, несло отпечаток его личности. Оригинальность является субъективным поня­тием. Некоторые авторы предпочитают говорить об индивидуальности, считая, что это слово лучше выражает необходимое в АП условие для охраны произведения: здесь присутствует нечто личное, присущее лишь данному автору.

Оригинальность оценивается по-разному, в зависимости от того, идет ли речь о нелегальном коммерческом воспроизведении произве­дения (пиратстве) или о плагиате. Если произведение стремятся ли­шить правовой защиты по причине отсутствия оригинальности, то в первом случае такая оригинальность должна трактоваться очень широ­ко, с учетом того, что даже при наличии минимальной доли своеобра­зия, условие, необходимое для охраны произведения, считается выпол­ненным. Во втором случае требуется узкое толкование. Следует опре­делить, можно ли признать способ выражения обоих произведений схожим, и действительно ли они, по существу, представлены в одной и той же форме².

Вопрос оригинальности произведения -- это вопрос факта. Ори­гинальность нельзя оценивать одинаково применительно ко всем ви­дам произведений. Она различается в зависимости от того, идет ли речь о произведениях науки и техники или о художественных, литера­турных произведениях, о популярной или о симфонической музыке, об оригинальном или о производном произведении. В АП термин «ре­зультат творчества» понимается не в смысле создания «на пустом ме­сте» (ex nihilo), и оригинальность произведения не обязательно должна быть абсолютной. Нет необходимости, чтобы автор был свободен от внешних влияний. Использованные автором идеи могут быть стары как мир, но это не мешает произведению быть оригинальным, посколь­ку, как уже было сказано, АП считает допустимым интеллектуальное творчество на основе уже существующих элементов. Главное здесь -чтобы произведение отличалось от своих предшественников, чтобы оно не было копией или подражанием другому произведению.

Даже производные произведения, т. е. возникшие в результате пере­делки уже существующих произведений (обработки, переводы, сводки, актуализации, аннотации, конспекты, резюме, отрывки, музыкальные аранжировки, антологии и т. д.), должны содержать определенный твор­ческий вклад и являться плодом творческих усилий их автора.

^:См.: Piola Caselli 1927: 628, который предостерегает против того, чтобы право, уступая давлению «раздражительных гениев» — писателей, ученых, художников, — не развернуло свои орудия в сторону незначительных мелких подражаний, присвоения чи­стых идей, завуалированных копий отдельных отрывков произведений.

Предмет авторского права 59