4. Культура Веймарской Германии 203

написанную вместе с труппой пьесу «День России». В 1924-1927 гг. Пискатор был главным режиссером театра «Фольксбюне» («Народная сцена»). Одним из первых он начал использовать принципы докумен- тализма на сцене: действие чередовалось с показом кинофильмов и кинохроники. Некоторые кадры снимались специально для спектак- лей. Спектакль-обозрение «Вопреки всему» (1925) представлял собой грандиозный монтаж подлинных речей, газетных статей, листовок, воззваний, фотографий. Важную часть спектакля составляли плакаты, разъяснявшие действие и смысл отдельных эпизодов. В 1927 г. в Бер- лине открылся Театр Пискатора, работавший с перерывами до 1932 г. Здесь ставились предвыборные агитационные спектакли, под которые подгонялись самые различные пьесы. Пискатор пытался театральными и режиссерскими приемами показать на сцене партии и классы, фронт и тыл, прошлое и будущее, революцию и контрреволюцию. Не случай- но Пискатора называют одним из создателей политического театра.

Модернистские постановки Рейнхардта, Пискатора, Брехта при- несли славу режиссерам, их театрам и превратили Берлин в театраль- ную столицу Европы.

В 1920-е гг. произошло обновление немецкой кинематографии. Благодаря банковским субсидиям возникла мощная кинопромыш- ленность, в которой господствовали крупные компании: «Девести- Дойлиг», «Националь», «Прогресс» и др. Обновилась и техническая база кинематографа, расширилась сеть кинозалов. Фильмы демонс- трировались с утра до вечера. В 1924 г. только берлинские киноте- атры посетило 40 млн зрителей. Основными «кинопотребителями» были рабочие и средние слои. Многие ходили в кино дважды в неде- лю. Популярностью у зрителей пользовались мелодрамы, комедии, детективы, исторические и экзотические драмы. Такие фильмы, как «Индийская гробница», «Владычица мира» режиссера Джо Мая (1880-1954), подолгу не сходили с афиш кинозалов.

Постоянно демонстрировались и мистические фильмы-ужасы, в ко- торых действовали жестокие тираны и сверхчеловеческие существа. Немое кино давало широкий простор для раскрытия их образов через энергетику и пластику с использованием света и тени. Начало этому на- правлению положили фильмы режиссеров Роберта Вине (1873-1938) «Кабинет доктора Калигари» (1919) и Фридриха Вильгельма Мурнау (настоящая фамилия — П лумпе) ( 1889-1931) «Носферату — симфония ужасов» (1922). Обе ленты долгое время оставались одними из самых зловещих фильмов-ужасов в истории мирового кинематографа.

Реалистическое кино было представлено жанром, получившим название «каммершпиле» (камерная драма). В фильмах каммершпиле

204

Глава 111 Веймарская республика 1918-1933г*.

местом действия были городские улицы, торговые лавки и квартиры, а героями —ремесленники, мелкие торговцы, служащие с их жизнен- ными проблемами.

С середины 1920-х гг. в Германии начинаются эксперименты с про- изводством звукового кино. Выдающийся вклад в его развитие внес кинорежиссер Вальтер Рутман (1887-1941). Уже в 1930 г. на экраны кинотеатров вышел 101 звуковой фильм из 146 законченных произ- водством. В конце 1920-х — начале 1930-х гг. в Германии производи- лось больше фильмов, чем во всех других европейских странах вместе взятых. Немецкий кинематограф успешно конкурировал с американ- ской кинопродукцией, хлынувшей на европейский кинорынок.

Немецкое кино дало миру несколько актеров мирового масштаба: Хенни Портен (1890-1960), Глрры Лила { 1892-1963) и др. Среди них звездой первой величины была несравненная Марлен Дитрих (на- стоящие имя и фамилия — Мария Магдалене фон Лош) (1901-1992), которая дебютировала в кино в 1923. Огромная популярность при- шла к актрисе в 1930 г, когда она снялась в роли роковой женщины в полнометражной звуковой ленте «Голубой ангел». Фильм был снят по роману Г. Манна »Учитель Гнус, или Конец одного тирана» американским режиссером Джозефам Штернбергом ( 1894-1969) на немецкой кинофирме "УФА" После этого успеха Дитрих была при- глашена в Голливуд» где снималась долгие годы.

Среди исполнителей мужских ролей выделялся Эмиль Янниигс (1884-1950). Он начал сниматься в кино с 1914 г. Широкую извес- тность получил в начале 1920-х гг. после блистательного исполне- ния ролей исторических личностей: Людовика XV, Генриха VI11»

Дантона, Петра I» Нерона. В кон- це 1920-х гг. актер уехал в США, В 1930 г. Яннннгс снялся вместе с Дитрих в «Голубом ангеле™. Звез- дой первой величины был Конрад Фейдт (1893-1943), снимавшийся в популярных фильмах режиссе- ров-экспрессионистов ц специа- лизирующийся на сложных пси- хологических ролях. С приходом к власти фашистов, Фейдт эмигри- ровал в Англию, позднее переехал в США, где играл преимуществен - M Дитрих но в антифашистских лентах.

-*-<*