1 При написании данного раздела использованы материалы, любезно предоставленные канд. Ист. Наук н. В. Ковалевой.

4. Культура Веймарской Германии

201

армии, говорит убитому им фран- цузскому солдату: «Сегодня ты, завтра я. Но если я вернусь домой, я буду бороться против этого, про- тив того, что сломило нас с тобой, У тебя отняли жизнь, а у меня? У меня тоже отняли жизнь. Обе- щаю тебе, товарищ: это не должно повториться никогда». Роман Ре- марка разошелся тиражом в 8 млн экземпляров и был переведен на 30 языков мира.

С середины 1920-х гг. стали по- пулярными и другие литератур- ные жанры: интеллектуальный роман (Томас Манн «Волшебная гора»), исторический роман (три- логия Генриха Манна ^Империя»), социально-психологический ро- ман - Альфред Дёбпин (1878- Э. М, Ремарк 1957) «Берлин» Александерплац», Ханс Фаллада (1893-1947) «Крес- тьяне, бонзы и бомбы», Герман Гессе (1877-1962) «Степной волк»-

Радикально-противоположное осмысление истории кайзеров- ской Германии и опыта прошедшей войны нашло отражение на страницах националистической литературы: Ханс Фридрих Влунк ( 1888-1961), Ханс Гримм (1875-1959) и др. Ее герои и в 1920-е гг. про- должали преклоняться перед прусскими военными традициями и не расставались с мечтой о мировом лидерстве. Война воспринималась ими как необходимый аргумент в освобождении Германии от побе- дившей» но стареющей культуры Запада.

Новым явлением в немецкой политической литературе 1920-х гг. стала идеология «консервативной революции*: Артур Ме'ллер еан ден Брук (1876-1925), Осеальд Шпенглер ( 1880-1936). Эдгар Юлиус Юнг (1894-1934), Эрнст Юнгер (1895-1998) и др. Она отрицала как «старый« монархический режим, так и новую либерально-демократи- ческую Германию. Задача * консервативной революции» заключалась в формировании новой модели общественного устройства, в основе которого должны лежать «немецкий народный дух», «немецкий со- циализм».

202

Глава HJ. Веймарская республике 19№-1933гг.

Театр и кино

Театральная культура Веймарской республики оказалась на- полненной новациями драматургии, режиссуры, актеров, музыки, света. Инициатива в обновлении немецкой театральной сцены принадлежала руководителю «Немецкого театра» (Берлин), известному режиссеру Максу Рейнхардту (1873-1943)- Он чутко уловил начавшийся процесс «инвентаризации» духовных ценностей и стал активным режиссером- экспериментатором, Рейнхардт широко использовал оригинальные сценические приемы, в которых сочетались музыка, пантомима, скуль- птура. По свидетельству современников, он то заменял художественные декорации композицией черных занавесов, то наполнял сцену оголен- ными ступенчатыми конструкциями. Спектакли Рейнхардта вызывали восхищение одних и резкое неприятие других зрителей. Театральная модель Рейнхардта получила название синтетического театра.

Другой значительной фигурой театрального искусства Веймарской Германии был Бертопът Брехт (1898-1956), выступавший одно- временно как драматург, режиссер и теоретик-реформатор театра. Увлекшись в конце 1920-х гг. марксизмом, Брехт пришел к выводу, что театральное искусство должно способствовать распространению ре- волюционной идеологии- Для него главное в драматургии — это борь- ба против веры человека в предопределенность своей судьбы, Брехт

считал нужным наглядно пред- ставить в произведении философ- скую и политическую позицию автора. Театральный спектакль часто не совпадал с фабулой пье- сы, он прерывался прямыми ав- торскими комментариями, лири- ческими отступлениями, чтением газет, актуальным конферансом. Свою эстетику и драматургию он назвал «эпическим театром». Все- мирную известность ему принесла «Трехгрошовая опера» (1928), на- писанная вместе с композитором Куртом Вайпем {1900-1950).

Другой известный театраль- ный режиссер, коммунист Эрвин Пискатор (1893-1966), организо- вал в 1920 г. в Берлине «Пролетар- Б. Брехт ский театр», в котором поставил