67. Современный американский роман

Современным можно считать период с 1945 года до наших дней. Война очень четко поделила жизнь на ДО и ПОСЛЕ и повлияла на дальнейшее развитие литературы. ХХ век, по мнению политологов, век Америки . Наряду с новыми манящими возможностями, отмечаются и кризисные явления. На смену человеку, ориентированному внутрь (с прочным внутренним стержнем), приходит человек, ориентированный вовне (зависит от общества). Отмечен быстрый количественный рост среднего класса. Смена мировоззренческих приоритетов в культуре. Раньше интеллектуальную моду диктовал Маркс, теперь- Фрейд. Расцет рынка массовой культуры, бессознательного конформизма, вынужденная сплоченность нации (в страхе перед холодной войной). Невроз. Первыми откликаются драматургия и театр. Юджин О Нил, Теннеси Уильямс, Артур Миллер: личность, необратимо разрушаемая временем, бесполезной внутренней борьбой.

• Юджин О Нил (1888-1953)- тема трагизма человеческой жизни «Продавец льда грядет», «Долгий день уходит в ночь», «Душа поэта»- герои живут воспоминаниями, они – жертвы иронии судьбы и самих себя

• Артур Миллер (р. 1915)- «Смерть коммивояжера»- первоначально «В его голове»- все действие в сознании героя. Чувак все делал по жизни como dios manda, но в итоге пришел к разочарованию. Теперь думает, сохранять видимость достоинства или признать, что таких как ты мульон. Театр Миллера= театр идей. Метод- абстрактный реализм. «Тяжкое испытание»- чувак перед выбором- или доказать как-то, что его соседи- ведьмаки, или быть повешенным за клевету. Смысл: власть ставит индивида перед необходимостью играть роли, которые ему ну никак не подходят. С этим надо бороться. «Вид с моста», «Случай в Виши».

• Теннеси Уильямс (Томас Ланир 1911-1983)- пьесы-грезы, пьесы-настроения. «Стеклянный зверинец», «Трамвай Желание», «Орфей спускается в ад»- для его героев жизнь возможна только в небе, на землю они спускаются умирать. Борьба с этим миром для них и вдохновение, и трагедия. Главное у него не слово, а пластический образ.

Фолкнер, Хемингуэй и Стейнбек получают Нобелевские премии в 1949, 1954, 1962.

Битники (духовный учитель- наш родной Генри Миллер):

Джек Керуак (1922- 1969) принадлежит поколению битников. Лучший роман «В дороге»- описание приключений автостопщика (для Женьки: его кстати Умка перевела). Сначала пьянящее чувство свободы, потом усталость и разочарование. Рукопись романа «В дороге»- 30тиметровый рулон бумаги (недалеко от Керуака я ушла со своей психологией личности ). Знаки препинания- почти что только тире. «Ангелы опустошения», «Бродяги Драхмы». Керуак жил последние годы затворником и умер от алкоголизма.

Ульям Берроуз (1914-1997) (простите, но это как в сказке… чем дальше, тем страшнее) – непримиримо подпольный писатель. «Голый завтрак»- самая известная книга. Не менее восхитительная «Джанки-гомосек» (прости, Киселюш, но он и правда это написал). Берроуз считал, что чел существует в цепи образов, как в кино. Его излюбленный прием - произвольно фрагментировать как бы готовый текст.

Еще одна линия послевоенной литературы- поиск искренности, аутентичности-

Джером Дэвид Сэлинджер (р. 1919)- «Над пропастью во ржи»- поиск смысла жизни, поиск искренности в фальшивом мире взрослых.

Расцвет ВНЕбродвейского театра:

Эдвард Олби- гротеск, абсурд, черный юмор, натурализЬм «Случай в Зоопарке»- человек замкнут в одиночестве, как зверь в клетке зоопарка: на скамейке сидит респектабельный и правильный Питер и психованный гомик Джерри, Джерри пытается вызвать хотя бы ненависть, если уж приязни не выходит, в итоге сам вкладывает в руки Питера нож и бросается на него, Питер бежит, отказываясь понимать происшедшее. «Кто боится Вирджинии Вульф?» (ответ 511 гр )- две пары играют в словесную игру, пытаясь скрыть бесплодие собственной жизни. Смысл: внутренняя опустошенность западной цивилизации.

Задвиг на мифологии:

Джон Апдайк (р.1932) –исследование амер жизни в разных хронологических срезах, причем в кругу семьи. Параллели с античностью. «Кентавр», «Беги, Кролик, Беги!», «Кролик возвращается», «Кролик разбогател».

Курт Воннегут (р. 1922) –мастер современной сатирической прозы. «Бойня №5, или крестовый поход детей»- трагикомедия, перед лицом истинного зла все человеческие нормы правосудия нелепы (на могиле 300тыс мирных жителей немецкие солдаты расстреливают американского за то, что тот спер чайник). «Колыбель для кошки», «Сирены Титана», «Малый не промах».

Обращение прозаиков к документальному жанру (вместо романтического повествования):

Трумен Капоте (1925-1984)- писатель южной традиции, тонкий психолог. «Совершенно хладнокровно»- писал по документальным сведеньям об убийстве двумя бродягами целого фермерского семейства в шт Канзас в 1959г.- репортажная точность, тонкая психология убийц прослежена суперски, «Завтрак у Тиффани»

Сильвия Плат (1932-1964)- поэтесса. Сборник «Колосс». Отравилась газом, потому как муж у нее был каброн  (см фильм «Сильвия» с Гвинет Пэлтроу)

В общем, жизнь изменилась и литература тоже. То безобразие, которое сейчас происходит, можно назвать одним словом (не тем, которым вы подумали, а…) ПОСТМОДЕРНИЗМ.

Биография О.Генри

О. Генри (O. Henry) (настоящие имя и фамилия Уильям Сидней Портер) (11.09.1862, Гринсборо, Сев. Каролина - 05.07.1910, Нью-Йорк) - американский прозаик, автор более 280 рассказов, скетчей, юморесок. Сын врача, рано лишился матери, получил образование в частной школе. Детство и отрочество его пришлись на годы Реконструкции Юга. В 17 лет Портер стал работать в местной аптеке, получив позднее диплом фармацевта. В 1882 году отправился в Техас, два года провел на ранчо, затем обосновался в Остине, служил в земельном управлении, кассиром и счетоводом в банке. Первые литературные опыты относятся к началу 1880-х годов. В 1894 году Портер начинает издавать в Остине юмористический еженедельник "Роллинг Стоун", почти целиком заполняя его собственными очерками, шутками, стихами и рисунками. Через год журнал закрылся, одновременно Портер был уволен из банка и привлечен к суду в связи с обнаруженной, хотя и возмещенной его родными, недостачей. Освобожденный после предварительного следствия под залог, поселился в Хьюстоне, где в газете "Дейли пост" началась его профессиональная журналистская и литературная деятельность. Получив вызов в суд, уехал в Новый Орлеан, а затем в Гондурас, но через полгода вернулся домой из-за смертельной болезни жены, был арестован и приговорен к 5 годам тюрьмы по обвинению в растрате. 1898-1901 годы провел в каторжной тюрьме штата Огайо, где работал аптекарем при тюремной больнице, в часы ночных дежурств писал рассказы, которые нелегальным путем посылались в журналы. Три рассказа были напечатаны в нью-йорской прессе, тогда же возник и псевдоним. Тюремные годы можно считать периодом формирования писательской индивидуальности О. Генри. После досрочного освобождения и восьми месяцев жизни в Питтсбурге (где находились его родственники) переселяется в Нью-Йорк. Здесь налаживаются его связи с крупнейшими газетами и журналами, выходят первые книги, он становится одним из популярнейших американских авторов. Все этапы пестрой и драматической судьбы писателя нашли преломление в сюжетах его новелл. Неподражаемый мастер блестяще построенной, "закругленной" фабулы, с ее характерной "двойной" развязкой (первая - ложная, вторая - неожиданная) создал великое множество выразительнейших "образов-масок".

О. Генри можно было бы назвать своеобразным запоздалым романтиком, американским сказочником XX века, но природа его уникального новеллистического творчества шире этих определений: гуманизм, независимая демократичность, зоркость художника к социальным приметам своего времени дали возможность этому сторонящемуся больших общественных проблем писателю, у которого юмор и комедия преобладают над сатирой, а "утешительный" оптимизм - над горечью и негодованием, создать уникальный новеллистический портрет Нью-Йорка на заре эры монополий - многоликого, притягательного, загадочного и жестокого метрополиса с его четырьмя миллионами "маленьких американцев". Интерес и сочувствие читателя к жизненным перипетиям клерков, продавщиц, бродяг, безвестных художников, поэтов, актрис, ковбоев, мелких авантюристов, фермеров и пр. объясняется особым "даром обольщения", присущим О. Генри как повествователю. Образ, словно бы возникающий на наших глазах, откровенно условный, обретает мимолетную иллюзорную достоверность - и навсегда остается в памяти. В поэтике новеллы О. Генри очень важен элемент острой театральности, что, несомненно, связано с его мироощущением фаталиста, слепо верящего во власть Случая или Судьбы. Освобождая своих героев от "глобальных" раздумий и решений, О. Генри никогда не избавляет их от моральных ориентиров: в его маленьком мире действуют твердые законы этики, человечности - даже у тех персонажей, чьи действия не всегда согласуются с законами. На редкость богат, ассоциативен и причудлив язык его новелл, насыщенный пародийными пассажами, аллюзиями, скрытыми цитатами и всевозможными каламбурами, что ставит чрезвычайно сложные задачи перед переводчиками - ведь именно в самом языке О. Генри заложен "формообразующий фермент" его стиля. При всей своей оригинальности новелла О. Генри - явление чисто американское, смыкающееся с национальными литературными традициями (от Эдгара По до Б. Гарта и Марка Твена).

Письма и неоконченные рукописи свидетельствуют о том, что в последние годы жизни О. Генри подошел к новому рубежу. Он жаждал "простой честной прозы", стремился освободиться от некоторых стереотипов и "розовых концов", которых ждала от него коммерческая пресса, ориентированная на мещанские вкусы.

Большая часть его рассказов, публиковавшаяся в периодике, вошла в прижизненно изданные сборники: "Четыре миллиона" ("The Four Million", 1906), "Горящий светильник" ("The Trimmed Lamp", 1907), "Сердце Запада" ("Heart of the West", 1907), "Голос города" ("The Voice of the City", 1908), "Благородный жулик" ("The Gentle Grafter", 1908), "Дороги судьбы" ("Roads of Destiny", 1909), "На выбор" ("Options", 1909), "Деловые люди" ("Strictly Business", 1910), "Волчки" ("Whirligigs", 1910). Посмертно издано еще более десятка сборников. Роман "Короли и капуста" ("Cabbages and Kings", 1904, русский перевод 1923) состоит из слабо связанных сюжетно авантюрно-юмористических новелл, действие которых происходит в Латинской Америке.

Судьба наследия О. Генри сложилась не менее трудно, чем личная судьба У. С. Портера. После десятилетия славы наступила пора резкой, даже беспощадной критической переоценки ценностей - реакция на самый тип "хорошо сделанного рассказа". Впрочем, примерно с конца 1950-х годов в США снова возродился литературоведческий интерес к творчеству и биографии писателя. Что же касается читательской любви к нему, то она неизменна: О. Генри по-прежнему занимает прочное место среди постоянно перечитываемых авторов во многих странах мира.

Рассказы О.Генри:

1. Плутовские («Деловые люди»)

2. сентиментально-бытовые / про любовь («Дары волхвов», «последний лист»)

3. рассказы про Дикий Запад, ковбоев и салуны ("Высочайшее самоотречение").

4. разница между южанами и янки ("Самая малость").

5. Нью-Йорк. Здесь постоянно разыгрываются самые смешные и трогательные любовные сюжеты ("Халиф, часы и купидон", "Октябрь и июнь", "Граф и свадебный гость"), а также происходят веселые попойки ("Пьяные рубаи").

Герой О.Генри – «маленький американец» с его правом на счастье

1 По Макиавелли искусство государя сводится к средствам политической борьбы. Оно основано только на интересах сильной личности и никак не связано с моральными принципами. Макиавеллизм в политике явился оправданием аморализма сильной личности, стремящейся к власти.

2 Уже появлялся ранее в творчестве Сэлинджера. Рассказ «Я сошел с ума» (1945)