- •1. Древнеанглийская поэзия: основные источники и жанры. Героический эпос "Беовульф".
- •2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
- •3. Рыцарский роман. Античный и византийско- восточный цикл. Романы о Тристане и Изольде.
- •4. Романы о короле Артуре и рыцарях круглого стола
- •5. Романы о Святом Граале. Городская и клерикальная литература.
- •6. У.Легленд "Видение о Петре Пахаре": жанровое и художественное своеобразие
- •7. 14 Век как особая культурно-историческая эпоха. Дж. Чосер "Кентерберийские рассказы"
- •10. Биография у.Шекспира и «шекспировкий вопрос»
- •11. Шекспир: периодизация творчества, сонеты.
- •12. Эволюция трагического конфликта в творчестве Шекспира: «Ромео и Джульетта» и «Отелло»
- •Шекспир: трагедия сильной личности (Ричард 3 и Макбет)
- •15. Жанр хроники в творчестве у. Шекспира.
- •16. У.Шекспир. Гамлет: проблемы героя и жанра
- •17. Последние пьесы Шекспира («Буря»)
- •19. Жанр эпической поэмы в творчестве Дж. Мильтона
- •20. Форма романа и концепция личности в романе д. Дэфо «Робинзон Крузо»
- •Эволюция творчества Свифта. Отношение к просветительским идеалам в «Путешествиях Гулливера»
- •22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).
- •23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
- •24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.
- •25. Предромантизм в литературе второй половины 18 века.
- •26. Преодоление сентиментализма в поэзии Роберта Бернса (1759-1796).
- •27. Эстетика романтизма и поэзия Уильяма Вордсворта (1770-1850)
- •Поэтическое творчество с.Т.Кольриджа.
- •Проблема героя и жанра "восточных поэм" Дж.Г.Байрона. Лирика.
- •34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
- •35. Новые тенденции в развитии английской литературы 2-ой половины XIX века: натурализм, неоромантизм. Творчество Стивенсона
- •36. Эстетизм и творчество о.Уальда
- •37. Бернард Шоу: теория новой драмы и функция парадокса в драматическом действии
- •38. Своеобразие фантастики в произведениях г. Уэллса
- •39. Английский модернизм как литературное явление (Джойс, Вульф)
- •40. Творчество д.Г.Лоуренса
- •41. Поэзия модернизма т.С. Элиота.
- •42. Социальная и философская проблематика в романах о. Хаксли.
- •43. Творчество и. Во.
- •Библиография
- •Краткое содержание книги «Незабвенная»
- •44. Мифологичесий роман в творчестве Голдинга.
- •Творчество
- •Произведения
- •Повелитель мух
- •45. Философский роман Айрис Мердок “Черный принц” (The Black Prince) (1973)
- •46. Театр абсурда и творчество г. Пнтера.
- •47. Современный английский роман
- •47. Современный английский роман (Дж. Фаулз) Английский роман
- •48. Своеобразие американского романтизма. Новеллы в. Ирвинга
- •49. Творчество ф. Купера и его место в становлении американской литературы
- •50. Эстетические принципы и поэтика новелл э.А.По
- •51. Поэтическое новаторство э.А. По
- •52. Трансцендентализм в американской литературе
- •53. Традиции и новаторство в поэзии г.Лонгфелло
- •54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
- •55. Поэтический космос у.Уитмена (1819 - 1892)
- •56. Эволюция творчества Генри Джеймса (1843 - 1916)
- •1. Начало творческого пути
- •2. Расцвет творчества
- •3. Поздний этап
- •58. Формы комического в творчестве м. Твена (1835 - 1910)
- •59. Жизнь и творчество Джека Лондона (1876 - 1916)
- •60. Литература «потерянного поколения»: э.Хемингуэй (1899 - 1961)
- •61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда
- •62. Молодой герой и поиски смысла жизни в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
- •63. Американский мифологический роман. Джон Апдайк «Кентавр»
- •64. Жизнь и творчество Уильяма Фолкнера
- •65. Художественное открытие Генри Миллера
- •66. Драматургия Теннеси Уильямса
- •67. Современный американский роман
52. Трансцендентализм в американской литературе
С середины 30-ых гг 19 века важную роль в духовной жизни США и развитии национальной культуры начинает играть литературно-филисофское течение – трансцендентализм.
Трансцендентальный клуб впервые собрался в сентябре 1863 г в Бостоне, столице штата Массачусетс. Но вскоре члены клуба потихоньку переселились в Конкорд, город недалеко от Бостона. Члены клуба: Эмерсон, Рипли, Фуллер, Паркер, Олкотт, Торо.
Название клуба связано с философией «трансцендентального идеализма» немецкого мыслителя Канта. Этот термин выражал важную идею: свет истины приходит к человеку трансцендентно, т.е. помимо опыта, путем интуиции и откровения.
В Трансцендентальном клубе друзья встречались, размышляли, спорили. Интеллектуальный потенциал членов клуба был настолько высок, что их идеи получают более широкое распространение. С 1840 по 1844 гг клуб издавал собственный журнал «Дайэл», первым редактором была Маргарет Фуллер, а вторым – Ральф Эмерсон.
Трансценденталисты отвергают принцип «tabula rasa» («чистой доски») Д.Локка и роль эмпирического опыта. Для выработки представлений трансцендеталистов о мире огромное значение имели идеи Шеллинга, Фихте и Якоби.
В философских взглядах опирались на:
1) европейские фолософские системы, из которых они взяли то, что отвечало их собственному мироощущению и взглядам, сложившимся под воздействием национальных религиозно-этических направлений и социальной действительности Америки 19 века. В первую очередь это унитарианство (новоанглийское либеральное течение) – свободное и гуманистическое представление о духовной природе человека и его месте в мире.
2) общие традиции новоанглийского пуританства.
3) элементы восточных учений (особенно Древней Индии).
Члены клуба говорили о великом предназначении Америки, но при этом критиковали многие стороны жизни США – противоречие. Спасение общества от упадка и разложения трансценденталисты связывают с социальной доктриной «фермы» - возвращение к природе, земледельческому труду, ограничению потребностей.
Романтический идеал – нравственно-философская утопия, построенная на принципах свобода личности, любви и дружбы, гармонии природы и человека. В 1841 году была организована коммуна Брук Фарм, члены которой пытались на практике осуществить принципы трудовой кооперации, сочетания умственного и физического труда. Эта коммуна просуществовала до 1847 года.
Главная цель трансценденталистов – обновление и духовное самосовершенствование отельной личности, а не социальное реформаторство. Важнее научить отдельного человека самостоятельно мыслить и здраво рассуждать. Афоризьм Фулера: «не человек для общества, а общество для человека» - акцент на отдельной личности и отрицание государственных форм и структур.
Для трансценденталистской модели мироздания характерен устойчивый оптимизм. Они исходят из того, что во Вселенной царят законы всеобщей гармонии. Которые не допускают распада ни в природе, ни в человеческой душе. Поэтому абсолютная норма- это добро, а зло- временное отклонение от этой нормы.
Идеи трансцендентализма оказали огромное влияние на развитие Американской литературы. Ральф Уолдо, Эмерсон (1803-1882) – писатель, поэт, мыслитель, одна из ключевых фигур духовной истории США. Его идее, творчество, и сама личность формировали сознание нации.Родился в Бостоне в семье унитарианского священника в 1825 году окончил Гарвардский университет, принял сан священника, в 1829 году стал пастором в Бостоне. В 1832 году оставляет пасторскую кафедру и посвящает себя литературной деятельности. Основные произведения Эмерсона граничат между литературой и филисофией. Они написаны в жанре морально-филисовских «опытов» - эссе и создавались сначала как лекции для публичного выступления, а затем перерабатывались и объединялись в книги.
В философии Эмерсон продолжает «неакадемическую» традицию (его предшественники-Сократ и Платон, Монтель и Руссо). Она отрицает профессиональный характер филосовского знания и сиситемную теорию, Ее цель- не законченный свод универсальных категорий, а поиски «мудрости жизни» и «правильного пути».Обрести их можно не с помощию научно-логических методов, а интуитивно-эмоционально («трансцендентно»).
Основополагающий тезис учения Эмерсона - идея о «Сверхдуше», в которой «частное бытие всякого человека заключено и объединено с бытием всех других.
Именно этот отдельный человек, независимая мыслящая личность, стоит в центре «мироздания по Эмерсону». Он наделен частицей Сверхдуши и не нуждается в навязчивой опеке общества, которое находтится в заговоре против личности. Навязав человеку множество законов и правил, общество закрепостило его и превратило в придаток бездушного государственного механизма. Значит «нет другого пути, ведущего к совершенному миру и довольству, кроме следования советам собственного сердца». «Верь себе!» - вот призыв Эмерсона. Тот, кто хочет стать человеком, должен стать нонконформистим. Все законы достойны насмешки, кроме тех, которые человек устанавливает для себя сам. Священна одна лишь цельность и независимость духа в каждом человеке.
Идела Эмерсона в области общественных отношений – союз, основанный на добровольном согласии сохраняющих свою независимость индивидуумов. Теория личности и государста Эмерсона – разновидность философского анархизма.
Исторически индивидуализм как выделение человека из общины складывается в эпоху Возраждения (ренессансное открытие Я»). Позднее он становится важнейшей составляющей романтического канона личности (герои Байрона, Гофмана, Лермонтова и др.) Но именно в США индивидуализм стал устойчивой чертой национального сознания, что нашло отражение и в системе построения гражданского общества США и модели повседневного поведения американцев.
Индивидуализм Эмерсона последовательно демократичен и не предполагает никакой избранной расы или нации, никакого привилегированного класса. Каждый человек «должен ощутить мир принадлежащим ему и общаться с другим человеком как суверенная держава с суверенной державой».
В исторической перспективе доктрина Эмерсона имеет прогрессивное значение. Она выражает протест против манипулирования человеком, превращения его в «винтик», материал для осуществления утопических схем, утверждает самоценность человеческой личности, зовет к свободе мысли и чувства.
Вторая главная тема творчество Эмерсона – «человек и природа». Природа – всеобщая первооснова, и человеческое существование может быть полным только в единстве с природой. Природа прежде всего – «символ духа». Существует таинственная связь между миром природы и миром человеческой души. Законы материи соответствуют законам этики. Все в природе пребывает в гармоничном единстве. Насколько общество губительно воздействует на человека, настолько общение с природой целительно для него.
Важная роль в развитии эстетической мысли в США принадлежит «органической « эстетической теории Эмерсона. Только воображение и интуиция могут раскрыть связь между миром внешним и миром внутренним. И тогда произведение искусства станет «органической» частью природы.
Значительное место в эстетике Эмерсона отводится утверждению национального характера, национального своеобразия американской культуры. Американская культура не должна копировать европейские образцы. Эмерсон призывает не порывать с прошлым, а поставить его на службу современности. Целью искусства Эмерсон считает не развлечение, а нравственный пример. В целом Эмерсону присущ демократический взгляд на литературу. Слово писателя должно быть рохдено народом и служить народу.
Эмерсон – мастер блестящего, отточенного афоризма, в сжатой, концентрированной форме выражающего ключевую мысльэссе или стихотворении. Многие их его афоризмов стали национальными «крылатыми фразами».Он широко испольрует приемы и стилевые обороты, свойственные ораторской речи: риторические вопросы, побудительные конструкции, различные виды поворотов, и т.п.
Идеи, творчество, сама личность Эмерсона несли в себе огромный стимулирующий заряд, что обусловило широту и многообразие их влияния на американскую духовную жизнь.
Другой яркой фигурой американского трансцендентализма был писатель, философ и натуралист Генди Дэвид Торо (1817-1862). Он родился в Конкорде в семье бедного ремесленника в 1937 г., благодаря стипендии окончил Гарвардский университет, работал учителем в школе, затем землемером, карандашным мастером, а с1841 г. Поселился в доме Эмерсона, формально в качестве садовника, а фактически – как младший друг и ученик. Его кредо: «Не надо мне любви, не надо славы, дайте мне только истину».
Торо становится членом трансцендентального клуба, печатает стихи и прозу в журнале «Дайэл». Его основные произведения – «Неделя на Конкорде и Мерримаке» (1849), «Уольден, или Жизнь в лесу» (1851). Эссе «Гражданское неповиновение» (1849) и др.лирико-философские очерки-размышления. Это своего рода дневники его путешествий в природу – леса штата Мэн илиоколицу Конкорда – это также и дневник поисков высшей истины и гармонии.
Центральное место в литературном наследии Торо «Уолден»- своего рада отчет о прожитых им двух годах на берегу озера Уолден, где он вел натуральное хозяйство, где им предъявляются суровые обвинения в порабощении человека, в превращении рабочего в машину, в создании пропасти, на одной стороне которой дворцы, а на другой – жалкие хибарки бедняков. Общество держит человека на поводке материальных благ. Надо отказаться от них, отказаться от собственности – капкана экономической зависимости .Для этого надо свести до минимума потребности. Вместо трех раз в день, если нужно питайтесь только один раз и соответственно сократите все остальное.
Второй важнейший эксперимент Торо – восстановление утраченного единства с природой. Природа в изображении Торо наделена душой и жизнью, ее созерцание – величайшее благо, потому что, слушая голоса леса. Следя за движение облаков , человек растет, «как растет по ночам кукруза».
Технические новшества, по мнению Торо , несут лишь новую эксплуатацию. Механические игрушки отвлекают человека от подлинного знания.
Как и Эмерсон, Торо – противник государственной власти. В ее законах он видит нарушение права личности на свободное развитие. Торо призывает каждого человека не шагать в такт со звучащими вокруг маршами, а прислушиваться к тихой музыке собственной души и следовать ее мотиву. Так Торо приходи к формуле «гражданское неповиновение»: человек имеет право, это его долг – не подчиняться тем законам, которые противоречат его чувству справедливости. Если все будут поступать таким образом, государство не сможет функционировать, правительство будет вынуждено прекратить бесчестную войну и отменить несправедливый закон.
Вся жизнь и все творчество Торо поражает абсолютной цельностью и искренностью. Его пример возвышает и облагораживает. «Читал Торо и духовно поднялся», - записал в дневнике Л.Толстой