34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия

УТ 1811 — 1863

Английский реалист. Один из крупнейших сатириков Англии (обличении буржуазно-аристократического общества). Вклад в развитие романа: разработка формы романа-семейной хроники, раскрывающей частную жизнь героев в органической связи с жизнью социальной.

Биография: из состоятельной семьи. Родился в Индии — в Калькутте, где его отец служил в колониальной администрации в должности судьи и главного сборщика налогов. После смерти отца шестилетний Т был отправлен в Англию. До двенадцатилетнего возраста жил на попечении своего деда в графстве Миддлсекс, а потом был отдан в школу Чертерхауз (тяжелые условия жизни в пансионате). В 1829 г. поступил в Кембриджский университет, но университетского курса не закончил. Отправляется путешествовать: Германия (знакомство с Гете), Италия, Франция (обучается живописи в Париже; посылает в английские газеты и журналы статьи о французских писателях и художниках, о судебных-процессах и парижских нравах). Вернулся в Лондон, занимается издательской и журналистской деятельностью, высту­пая и как писатель, и как художник-карикатурист. Многие из своих произведений иллюстрировал сам.

1836 – женился. Личная трагедия: жена сошла с ума и была помещена в психушку.

• Ранний период творчества (1829—1845). Связан с журналистикой. Свои статьи, очерки, пародии и заметки на злободневные общественно-политические темы в журнале «Frazer’s Magazine». С 1842 г. - в известном сатирическом еженедельнике «Punch».

Он обращается к важным проблемам внутренней и международной политики, осуждает британский милитаризм, поднимает голос в защиту угнетенной Ирландии. Создает разно­образные пародии. Осмеивает романтизм и его представителей. Особым успехом пользовались паро­дии Т на салонные романы и романы так называемой «ньюгетской школы», в которых преступный мир изображался в ореоле романтики.

Как полемика с писа­телями, приукрашивающими жизнь, возникают первые повести Теккерея — «Кэтрин» (1840), «Записки Джимса де ла Плюш», «Мещанская история» (1840) и его первый опыт в области романа - «Карьера Барри Линдона» (1844).

Более поздние и значительные работы:

• «Книги снобов» (1846—1847)

• «Ярмарка-Тщеславия» (1848).

В этих произведениях, созданных в период подъема чартистского движения, социальная критика Т, его реалистические обобщения и сатирическое мастерство достигают наибольшей силы.

Современное ему буржуазного общества - громадная ярмарка, где все продается и все покупается. Правдиво изображает отталкивающее лицо английского буржуа, не питает иллюзий относительно возможности его превращения в доброго и отзывчивого человека. В нем преобладает сатирик и социальный обличитель. Для него глав­ное — раскрытие суровой правды жизни без всяких прикрас и иллюзий.

Название романа — «Ярмарка тщеславия. Роман без героя» — заимствовано из «Пути паломника» Джона Беньяна. Социально-бытовой роман.

Форма подачи материала в романе Т весьма своеобразна. Действующих лиц сравнивает с марионетками, а себя с кукольником, приводящим их в движение (делает замечания по поводу героев-марионеток, дает свои оценки, высказывает свои суждения). Позволяет увидеть реальные отношения людей и нравы XIX в. Авторские комментарии служат раскрытию сатирического замысла романа.

Жанр - роман-хроника. Жизнь героев показана в нем на протяжении нескольких десятилетий — начиная с юности и кончая старостью.

В центре внимания писателя — судьба двух молодых девушек, двух подруг — Бекки Щарл и Эмили Сэдли. Обе они оканчивают один и тог же пансион. С этого и начинается роман: за подругами закрываются двери пансиона, они вступают в жизнь. Но судьба, которая их ожидает, различна. ЭС—дочь богатых родителей, которые позаботятся об устройстве ее судьбы, БШ — сирота, о ее судьбе некому позаботиться, кроме нее самой. Момент выхода из пансиона — это начало ее трудной борьбы за место в жизни. Она не останавливается ни перед интригами, ни перед бесчестными поступкам, лишь бы добиться желанной цели: быть богатой, блистать в обществе, жить в свое удовольствие. БШ - эгоистична и жестока, бессердечна и тщеславна. Т беспощаден в изображении ее похождений, но вместе с тем всей логикой своего произведения убедительно доказывает, что окружающие ее люди ничем не лучше. В отличие от многих других, БШ лишена ханжества. Трезво судя об окружающие людях, она не закрывает глаза и на свои собственные поступки.

В противоположность БШ ЭС — добро­детельное и добропорядочное существо. Однако в описаниях ангелоподобной Э звучит нескрываемая ирония. Э ограниченна и ничтожна, к тому же она не менее эгоистична, чем все остальные герои.

Двуплановость композиции романа — линия Э, принад­лежащей к буржуазным кругам, и линия БШ, стремящейся приобщиться к аристократическим сферам. Семейства Сэдли и коммерсанта Осборна представляют буржуазные круги. Разорение Сэдли заставляет его родственника богача Осборна отвернуться от него. Сэдли пользовался внимани­ем и уважением окружающих лишь до тех пор, пока имел деньги. Выброшенной за борт жизни оказывается и лишившаяся состоя­ния Эмилия. Лишь полученное от свекра наследство помогает ей вновь обрести место в мире высшего общества. По законам общества снобов живет муж Э — Джордж Осборн. Он тщеславен, ищет связей с влиятельными людьми и не считается с теми, кто ниже его по положению в обществе. Пустой и недале­кий, эгоистичный и испорченный воспитанием, Джордж живет легко и бездумно, заботясь лишь о своих удобствах и удо­вольствиях.

В романе создана галерея образов аристократов. Это многочисленные члены семейства Кроули: помещик Питт Кроули, невежественный и грубый; его сыновья и его брат Бьют Кроули; обладательница огромного состояния престарелая мисс Кроули, в ожидании наследства которой грызутся ее родственники. Расчет, лицемерие, лесть. Корыстные интересы и низменные побуждения делают близких людей врагами; ради денег каждый из Кроули готов перегрызть горло своему конкуренту. В ряду аристократических снобов находится маркиз Стейн. Этот престарелый вельможа, циничный и умный, являет собой образец развращенного до мозга костей представителя господствующих классов.

«Ярмарка тщеславия» имеет подзаголовок «Роман без героя». Т считает невозможным найти положительного героя в среде Осборнов и Кроули. Однако, в отличие от Диккенса, он не вводит в свой роман людей из народа и не противопоставляет своекорыстному миру буржуа простого человека. НО не отказывается полностью утвердить в качестве положительных начал принципы нравственной чистоты и честности. Носителями их выступает капитан Доббин. В круговороте «Ярмарки тщеславия» он — единственный, кто сохраняет доброту и отзывчивость, самоотверженность и скромность. Человек незаметный и до некоторой степени неудачник, остается верен нравственным принципам вопреки влиянию среды и вступает с ним в единоборство. Однако, по существу, Д не противостоит обществу «Ярмарки тщеславия», не вступает с ним в конфликт, не выходит за пределы общепринятых норм поведения.

Т проявил себя знатоком человеческих характеров и мастером их изображения. НОВОЕ по сравнению с др его произведениями - раскрытие диалектики индивидуаль­ного характера. Постигает противопо­ложность и сложность взаимодействия начал, лежащих в основе характеров; отмечает свойственные его героям побуждения как к добру, так и ко злу; не склонен изображать человека ни отъявленным злодеем, ни существом идеальным; не стремится к преувеличениям и избегает злоупотреблять приемом гиперболи­зации. Задача - в точном воспроизведении действительности + не идеализирует женщин, что свойственно романтической лит-ре. Показал взаимодействие среды и характера.

Отказывается от традиционной счастливой концовки. Не принадлежал к числу тех романистов, которые опускают занавес, когда герой и героиня вступают в счастливый брак. Не делает буржуазный брак идеальным. Примерами этого служит семейная жизнь как БШ, так и ЭС. Счастливый конец романа, по мнению Т, только обманыва­ет читателя. Его выводы о жизни гораздо, более безнадежны. Роман «ЯТ» он завершает словами: «Суета сует. Кто из нас счастлив в этом мире? Кто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а получив не жаждет большего?. Давайте, дети, сложим кукол и закроем ящик, ибо наше пред­ставление окончено».

Рассказчик – «устроитель представления» (позиция стороннего наблюдателя). Ирония – излюбленный прием. Не прибегал к прямому осуждению, дает читателям возможность самим давать оценку.

Романы первой половины 50-х гг

• «История Пенденниса»

• «Newcomers»

• «История Генри Эсмонда»

• «Виргин­цы, повесть из жизни прошлого столетия»

• лекции —. «Четыре Георга» и «Английские юмористы XVIII века»

Демократизм Т - в отражении народной точки зрения на происходящее, сказавшейся прежде всего в осуждении деятельности правящих классов; однако Т не показал народ участником и двигателем истории, не изобразил народную жизнь. В этом отношении его исторические романы не могут идти в сравнение с романами В. Скотта.