51. Поэтическое новаторство э.А. По

Единственной законной сферой поэзии По считал область прекрасного. По его определению поэзия – создание прекрасного посредством ритма. В своих стихах По создает реальность грез и мечты.

Поэтические шедевры По «Ворон», «Аннаб6ель Ли», «Колокола» бессюжетны и не поддаются логическому толкованию прозой. Большинство из них тематически связано с гибелью возлюбленной. Здесь соединены факты личной биографии поэта и эстетический принцип. По утверждает, что смерть женщигы – наиболее поэтический предмет. В поэзии По женские образы носят идеальный характер, они подчеркнуто бесплотны. Им присущ оттенок болезненной переутонченности. Они слишком прекрасны и чисты, чтобы жить.

Поэзия По наполнена чувства безысходной меланхолии, сознания обреченности всего светлого и прекрасного.

Настроение создается с помощью ассоциаций, возникающий на грани, где смешиваются явь и сон.

Стихи По находят у читателей сильнейший эмоциональный отклик. Чтение «Ворона» вызывает ощущение мороза по коже. Это воздействие достигается с помощью музыкального начала. Для По музыка – «совершенное выражение души и идеи в поэзии», поэзия рождается из музыки.

Смысловые и звуковые структуры в стихах По сливаются. Поэтому музыка стиха несет смысловую нагрузку. По считал, что мэтр допускает немного вариаций, а возможности ритмического и строфического характера бесконечны.

По доводит до совершенства мелодику, технику внутренних рифм, аллитераций и ассонансов, параллелизмов и повторов, ритмических перебоев и рефренов-заклинаний.

Как никто другой до него, По виртуозно использует звуковую организацию поэтической речи. Реализация «звук и смысл» происходит на уровне ономатопеи (имитации звуковых особенностей явлений) и на уровне звукового символизма (когда звук воспринимается как «светлый», «радостный» или «темный», «печальный»).

Повторы слов и строк напоминают вариацию музыкальной фразы.

Пример фонетической образности – строки из «Ворона»:

And the silken, sad, uncertain rustling of each purple curtain

Thrilled me – filled me with fantastic terrors never felt before;

= Шелковый тревожный шорох в пурпурных портьерах, шторах

Полонил, наполнил ужасом меня всего…

В «Колоколах» звукопись По достигается тем, что в каждой из четырех частей стихотворения мелодически воссоздан звон серебряных Колокольцев на санях для веселого катания, золотых свадебных колоколов, медного набата тревоги, железного заупокойного колокола. И каждый соответствует этапу в жизни человека: радость детства, счастье любви, страдания взрослого мира и смерть. В звоне колоколов трагически воплощен удел человека.

С конца 19 века разные поколения поэтов и переводчиков России вновь и вновь обращаются к поэтическим шедеврам По. Сейчас насчитывается 15 переводов «Ворона», 10 – «Эльдорадо», 9 – «Аннабель Ли», 6 – «Колокола». Среди переводчиков выдающиеся русские поэты Брюсов, Бальмонт, Мережковский.

P.S. к вопросу 50

Рассказы По разделяют на: 1) страшные (арабески) – «Падение дома Ашеров», «Маска Красной Смерти» 2) сатирические (гротески) – «Без дыхания», «Делец» 3) фантастические – «Рукопись, найденная в бутылке» 4) детективные – «Убийство на улице Морг»

Ядро прозы По – страшные рассказы. Именно в этих рассказах ярко проявились главные художественные особенности манеры писателя. Это: сочетания фантастического с точностью изображения. Эффект подлинности достигается тем, что писатель ведет рассказы от первого лица. Гротеск – другая отличительная черта По. Это сочетание ужасного и комического, то есть рассказ о самых мрачных моментах может завершиться смешной ситуацией («Преждевременные похороны» - рассказ о погребении заживо).Действия страшных рассказов происходят в ирреальном мире, где смещены привычные координаты времени и пространства, а законы логики не властны. Особый интерес у По к экстремальному и необъяснимому. Так он пытается заглянуть за пределы земного познания.

В сатирических рассказах американская действительность представлена в гротескном виде. По использует прием «отстранения» - изображение дается в неожиданном ракурсе, что позволяет раскрыть нелепость и противоестественность того, что иногда кажется нормальным.

Фантастические рассказы По предшествуют современную научную фантастику. Главный принцип по – соединение фантастического характера темы с научным походом, рационального анализа с принципиально непознаваемым.

В детективных рассказах главный герой использует метод, который основан на математическом подходе – сопоставлении деталей и выстраивании цепочки умозаключений. Главный герой Дюпен («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Похищенное письмо») не интересуется окружающим миром, он живет «в себе и для себя». Черты личности Дюпена и его метод логического анализа послужили образцом для классиков детективного жанра (Кристи, Конан Дойль).