- •1. Древнеанглийская поэзия: основные источники и жанры. Героический эпос "Беовульф".
- •2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
- •3. Рыцарский роман. Античный и византийско- восточный цикл. Романы о Тристане и Изольде.
- •4. Романы о короле Артуре и рыцарях круглого стола
- •5. Романы о Святом Граале. Городская и клерикальная литература.
- •6. У.Легленд "Видение о Петре Пахаре": жанровое и художественное своеобразие
- •7. 14 Век как особая культурно-историческая эпоха. Дж. Чосер "Кентерберийские рассказы"
- •10. Биография у.Шекспира и «шекспировкий вопрос»
- •11. Шекспир: периодизация творчества, сонеты.
- •12. Эволюция трагического конфликта в творчестве Шекспира: «Ромео и Джульетта» и «Отелло»
- •Шекспир: трагедия сильной личности (Ричард 3 и Макбет)
- •15. Жанр хроники в творчестве у. Шекспира.
- •16. У.Шекспир. Гамлет: проблемы героя и жанра
- •17. Последние пьесы Шекспира («Буря»)
- •19. Жанр эпической поэмы в творчестве Дж. Мильтона
- •20. Форма романа и концепция личности в романе д. Дэфо «Робинзон Крузо»
- •Эволюция творчества Свифта. Отношение к просветительским идеалам в «Путешествиях Гулливера»
- •22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).
- •23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
- •24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.
- •25. Предромантизм в литературе второй половины 18 века.
- •26. Преодоление сентиментализма в поэзии Роберта Бернса (1759-1796).
- •27. Эстетика романтизма и поэзия Уильяма Вордсворта (1770-1850)
- •Поэтическое творчество с.Т.Кольриджа.
- •Проблема героя и жанра "восточных поэм" Дж.Г.Байрона. Лирика.
- •34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
- •35. Новые тенденции в развитии английской литературы 2-ой половины XIX века: натурализм, неоромантизм. Творчество Стивенсона
- •36. Эстетизм и творчество о.Уальда
- •37. Бернард Шоу: теория новой драмы и функция парадокса в драматическом действии
- •38. Своеобразие фантастики в произведениях г. Уэллса
- •39. Английский модернизм как литературное явление (Джойс, Вульф)
- •40. Творчество д.Г.Лоуренса
- •41. Поэзия модернизма т.С. Элиота.
- •42. Социальная и философская проблематика в романах о. Хаксли.
- •43. Творчество и. Во.
- •Библиография
- •Краткое содержание книги «Незабвенная»
- •44. Мифологичесий роман в творчестве Голдинга.
- •Творчество
- •Произведения
- •Повелитель мух
- •45. Философский роман Айрис Мердок “Черный принц” (The Black Prince) (1973)
- •46. Театр абсурда и творчество г. Пнтера.
- •47. Современный английский роман
- •47. Современный английский роман (Дж. Фаулз) Английский роман
- •48. Своеобразие американского романтизма. Новеллы в. Ирвинга
- •49. Творчество ф. Купера и его место в становлении американской литературы
- •50. Эстетические принципы и поэтика новелл э.А.По
- •51. Поэтическое новаторство э.А. По
- •52. Трансцендентализм в американской литературе
- •53. Традиции и новаторство в поэзии г.Лонгфелло
- •54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
- •55. Поэтический космос у.Уитмена (1819 - 1892)
- •56. Эволюция творчества Генри Джеймса (1843 - 1916)
- •1. Начало творческого пути
- •2. Расцвет творчества
- •3. Поздний этап
- •58. Формы комического в творчестве м. Твена (1835 - 1910)
- •59. Жизнь и творчество Джека Лондона (1876 - 1916)
- •60. Литература «потерянного поколения»: э.Хемингуэй (1899 - 1961)
- •61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда
- •62. Молодой герой и поиски смысла жизни в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
- •63. Американский мифологический роман. Джон Апдайк «Кентавр»
- •64. Жизнь и творчество Уильяма Фолкнера
- •65. Художественное открытие Генри Миллера
- •66. Драматургия Теннеси Уильямса
- •67. Современный американский роман
54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
Эмили Дикинсон (Dickinson) родилась в г.Амхерст, Массачусетс. Дочь видного юриста, позднее члена конгресса США.
Образование и воспитание: домашнее + 3 года обучения в местной школе и женской семинарии, + много читает. Провела всю жизнь, почти безвыездно, в Амхерсте. Уединенность существования в кругу семьи → затворничество, болезненно усилились природная застенчивость и замкнутость, переписка постепенно становится единственной формой общения с людьми. Воспитана в строгих пуританских традициях, господствовавших в провинциальной Новой Англии, в житейском плане - подчинение воле сурового, деспотичного отца. Но! сумела рано выработать и до конца сохранить свой собственный независимый и оригинальный образ мыслей, скрытый от постороннего глаза духовный мир. Никто из домашних не знал (!!!), что Эмили пишет стихи, хотя в письма к друзьям иногда и вкладывалось стихотворение. Называла свои стихи «письмами к миру».
Творчество: после смерти Дикинсон ее сестра обнаружила множество пачек листков и самодельных тетрадей со стихами. Оказалось, что ее поэтическое наследие составляет 1775 стихотворений, написанных за три с лишним десятилетия (при жизни были опубликованы только 3); наиболее плодотворный период - начало 60-х гг. В 1862г. Дикинсон послала несколько стихотворений литератору Т. Хиггинсону, обращение которого к молодым американским писателям появилось в "Атлантик мансли". Стихи сопровождались запиской, автор просила ответить: "...живет ли моя поэзия?.." → начало многолетней переписки между Дикинсон и Хиггинсоном. Х. - ее литературный наставник, первый критик. Единственная их встреча – Амхерст, 1870 г. Воспоминания Хиггинсона и письма к нему Дикинсон - ценный документ, приближающий к нам человеческий и творческий облик поэта. Первый небольшой сборник был издан посмертно по инициативе Хиггинсона и нескольких друзей в 1890 г. (Дикинсон умерла в 1886г. от обострения болезни почек и похоронена в ограде рядом с отцом и матерью). Сборник холодно встречен: современникам стихи казались небрежными, угловатыми, просто неумелыми, т.к. дерзкое своеобразие поэтической манеры Дикинсон не укладывалось в литературные каноны эпохи (редактор исправил все «шероховатости»). 1910-1920гг. - "поэтический Ренессанс", радикальные перемены в художественном сознании → творчество Дикинсон было воспринято как уникальное явление в истории американской литературы. 1950г. – 1-е аутентичное издание. Академическое собрание стихотворений Дикинсон было выпущено в 3 тт. Томасом Джонсоном в 1955 г. Он же в 1958 г. издал 3-томник ее писем. По-русски опубликован сборник стихотворений в переводе В. Марковой (1981).
Особенности поэзии:
"Неправильный", т.е. свободный интонационный и синтаксический, строй, неточность (а нередко и отсутствие) рифмы, заменяемой ассонансами, прихотливая, зачастую "темная" ассоциативность и метафоричность, внутренняя интенсивность, которая держит стих как бы под током высокого напряжения, сближают творчество Дикинсон с поэзией XX в., но оно чужеродно Америке XIX века.
Увлеченность поэта английскими романтиками (о чем она сама говорит в одном из писем); воздействие теологии и эстетики кальвинизма; близость к мироощущению Р.У.Эмерсона и Г. Д. Торо с их "культом природы" (американский трансцендентализм). Но! через все философские и литературные наслоения - самобытная личность художника.
Глубокая религиозность Дикинсон не ортодоксальна, а скорее еретична (напр., с Небом она беседует по-домашнему, на равных, требовательно).
Широкий круг "вечных" тем: жизни и смерти, природы, любви, человеческих помыслов и судеб. Обо всем пишет сжато, энергично, афористично иногда с подчеркнутой, "наивной" простотой, иногда - "темно", зашифровано.
Бытие природы - сердцевина лирики Дикинсон, не созерцательно-ландшафтной, а дышащей горячим, пристальным, дружелюбным вниманием ко всему, что ее окружает, вплоть до пчелы и травинки. Окружающий мир полон тайн.
Сочетание радостного чувства личной причастности ко всему живому с темой смерти, которая занимает огромное место в ее стихах. Но смерть в ее мироздании внушает не ужас, а лишь торжественную печаль. Почему это – основная тема?
Родилась в семье кальвинистов
Трагические события личной жизни (любовь к женатому пастору Чарльзу Водсворту, многолетняя переписка с ним, он дважды приезжал к ней в Амхерст – это чуть ли не за 30 лет знакомства – офигеть!! она очень страдала после его смерти в 1882 г)
Дом, в котором она жила, - рядом с кладбищем
Любовные стихи обнажают потаенный болезненный нерв поэзии Дикинсон: попытки пробить стену одиночества, фантастические надежды, жестокую горечь разочарований и утрат. Их разделяют на несколько групп:
Осмысление любви как влесения полов, физические отношения (образы пчелы и цветка); вопросы: = можно ли говорить о мужской чести? = каково женщине после того, как мужчина получает желаемое? = почему предмет желания обесценивается? (короче, очень филосовские вопросы, по мнению Ганина)
Страдания, которые дставляет женщине любовь, тоска без возлюбленного (стилистически это выражается в паузах, рваном ритме, перебивах), напр., в одном из стихов за возможность увидеть любимого готова отдать в каждой новой строке все больше и больше
Брак, замужество – поворотный момент в судьбе женщины (стихотворение “I am a wife”)