- •1. Древнеанглийская поэзия: основные источники и жанры. Героический эпос "Беовульф".
- •2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
- •3. Рыцарский роман. Античный и византийско- восточный цикл. Романы о Тристане и Изольде.
- •4. Романы о короле Артуре и рыцарях круглого стола
- •5. Романы о Святом Граале. Городская и клерикальная литература.
- •6. У.Легленд "Видение о Петре Пахаре": жанровое и художественное своеобразие
- •7. 14 Век как особая культурно-историческая эпоха. Дж. Чосер "Кентерберийские рассказы"
- •10. Биография у.Шекспира и «шекспировкий вопрос»
- •11. Шекспир: периодизация творчества, сонеты.
- •12. Эволюция трагического конфликта в творчестве Шекспира: «Ромео и Джульетта» и «Отелло»
- •Шекспир: трагедия сильной личности (Ричард 3 и Макбет)
- •15. Жанр хроники в творчестве у. Шекспира.
- •16. У.Шекспир. Гамлет: проблемы героя и жанра
- •17. Последние пьесы Шекспира («Буря»)
- •19. Жанр эпической поэмы в творчестве Дж. Мильтона
- •20. Форма романа и концепция личности в романе д. Дэфо «Робинзон Крузо»
- •Эволюция творчества Свифта. Отношение к просветительским идеалам в «Путешествиях Гулливера»
- •22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).
- •23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
- •24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.
- •25. Предромантизм в литературе второй половины 18 века.
- •26. Преодоление сентиментализма в поэзии Роберта Бернса (1759-1796).
- •27. Эстетика романтизма и поэзия Уильяма Вордсворта (1770-1850)
- •Поэтическое творчество с.Т.Кольриджа.
- •Проблема героя и жанра "восточных поэм" Дж.Г.Байрона. Лирика.
- •34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
- •35. Новые тенденции в развитии английской литературы 2-ой половины XIX века: натурализм, неоромантизм. Творчество Стивенсона
- •36. Эстетизм и творчество о.Уальда
- •37. Бернард Шоу: теория новой драмы и функция парадокса в драматическом действии
- •38. Своеобразие фантастики в произведениях г. Уэллса
- •39. Английский модернизм как литературное явление (Джойс, Вульф)
- •40. Творчество д.Г.Лоуренса
- •41. Поэзия модернизма т.С. Элиота.
- •42. Социальная и философская проблематика в романах о. Хаксли.
- •43. Творчество и. Во.
- •Библиография
- •Краткое содержание книги «Незабвенная»
- •44. Мифологичесий роман в творчестве Голдинга.
- •Творчество
- •Произведения
- •Повелитель мух
- •45. Философский роман Айрис Мердок “Черный принц” (The Black Prince) (1973)
- •46. Театр абсурда и творчество г. Пнтера.
- •47. Современный английский роман
- •47. Современный английский роман (Дж. Фаулз) Английский роман
- •48. Своеобразие американского романтизма. Новеллы в. Ирвинга
- •49. Творчество ф. Купера и его место в становлении американской литературы
- •50. Эстетические принципы и поэтика новелл э.А.По
- •51. Поэтическое новаторство э.А. По
- •52. Трансцендентализм в американской литературе
- •53. Традиции и новаторство в поэзии г.Лонгфелло
- •54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
- •55. Поэтический космос у.Уитмена (1819 - 1892)
- •56. Эволюция творчества Генри Джеймса (1843 - 1916)
- •1. Начало творческого пути
- •2. Расцвет творчества
- •3. Поздний этап
- •58. Формы комического в творчестве м. Твена (1835 - 1910)
- •59. Жизнь и творчество Джека Лондона (1876 - 1916)
- •60. Литература «потерянного поколения»: э.Хемингуэй (1899 - 1961)
- •61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда
- •62. Молодой герой и поиски смысла жизни в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
- •63. Американский мифологический роман. Джон Апдайк «Кентавр»
- •64. Жизнь и творчество Уильяма Фолкнера
- •65. Художественное открытие Генри Миллера
- •66. Драматургия Теннеси Уильямса
- •67. Современный американский роман
65. Художественное открытие Генри Миллера
Миллер (Miller), Генри (1891, Йорквилл, Нью-Йорк - 1980, Биг-Сур, Калифорния) - прозаик, эссеист, мемуарист, драматург.
Родился в семье модного портного немецкого происхождения. В универе продержался только два месяца. В молодости не раз менял профессии (кондуктор, могильщик итд), вел беспорядочный образ жизни. Несколько раз был женат. Брак с танцовщицей из дансинга – Джун Мэнсфильд- был удачным (правда в итоге они все равно расстались, а до этого она еще умудрилась от него сбежать с подружкой-лесбиянкой ). Джун поддерживала в нем писательские стремления (ой, зря она это делала… ой зря…). Они вместе поехали в Париж, дебошили там по-страшному, но он все равно ниче не написал в тот раз, муза не пришла к нему… посмотрела так на него и подумала «не, к Миллеру не хочу, не пойду».. %) Потом он в 30е гг продуктивно вернулся в Париж, уже в одиночестве. Оттуда он пишет друзьям и эти письма помогают ему выработать свой собственный, с позволения сказать, «стиль» .
Первую книгу - "Подрезанные крылья" (Clipped Wings) - издал в 1922 г.
Творчество Миллера, остававшееся в рамках модернистской эстетики, хотя и чуждое ее элитарности, во многом автобиографично, пронизано экзистенциалистским мироощущением. Испытал разнородные влияния - философии Ф. Ницше, Ф.М. Достоевского, О. Шпенглера, З. Фрейда, эстетики сюрреализма. Ему импонировали также Г. Д. Торо и У. Уитмен, главным образом индивидуалистическими аспектами своего мировоззрения. Художник недюжинного таланта, весьма плодовитый (Dios!) (помимо двух трилогий и пьес ему принадлежит около 50 разнообразных документально-публицистических книг в жанре "фэкшн", faction), Миллер выражает анархо-индивидуалистический протест против мещанско-собственнического мира, но его бунт - это не только вызов морально-этическим нормам и "запретам" буржуазной среды, но и защита полной свободы личности от общества.
Известность пришла с выходом в Париже романа "ТРОПИК РАКА" (Tropic of Cancer, 1934) Это биллетризированная автобиография. Издатель долго сомневался выпускать или нет, в итоге выпустили, но запретили давать рекламу и выставлять в витринах. Но народ все равно нашел! Пришлось допечатывать Был запрещен в США как порнографический и увидел свет там в 1961 г. Элиот и Оруэлл сказали, что это супер-книжка .
В центре произведения, построенного как монолог главного героя, отличающегося, как и другие романы Миллера, хаотической композицией, распадающегося на цепь эпизодов, скрепленных авторскими рассуждениями о мире и писательском труде, - американец в Париже, работающий в газете корректором, преподающий английский язык, пробующий писать. Он исполнен жажды интеллектуальных и чувственных приключений, убежден, что "самое непристойное - это инертность". Однако он, в сущности, пассивен, словно дрейфует в хаотическом потоке бытия. Сфера его общения - опустившиеся интеллектуалы, люмпены, проститутки. В романе обилие эротических сцен; секс осмысляется как единственная реальная связь между людьми в мире неизбывного одиночества. Герой Миллера, отрекающийся от общества, отвергающий родину, страну механического потогонного труда, декларирует: "Я предпочитаю быть европейским нищим. Видит бог, я слишком беден. Остается единственное - быть человеком". Однако "самоосвобождение" героя сводится к культу физиологических потребностей.
Название отражает специфическое восприятие автора (улицы, похожи на человеческите органы, изъеденные болезнью). Тропик рака- меридиан 23 град 7 мин северной широты. Это меридиан, разделяющий полусферы жизни и смерти. Париж- символ современной цивилизации. Идея романа перекликается с теорией Шпенглера, изложенной в книге «Закат Европы» +есть здесь что-то от плутовского романа, апокалиптических пикаресок.
Миллер ненавидит старый мир с его бессмысленностью существования, стандартизацией, расчетом итд. Здесь нет места индивидуальному. Поэтому Миллер СОЗДАЕТ СВОЙ МИР. И вот ЭТО- форма строительства нового мира. Но прорываются и другие образы- =н= р. Сена (которая подсказывает герою жизненную философию- жить по течению и не рыпаться). Миллер призывает к получению удовольствия от жизни.
Во многом автобиографичен и роман "ТРОПИК КОЗЕРОГА" (Tropic of Capricorn, 1939, Париж; 1962, США), повествующий о юности героя в Нью-Йорке. И здесь протагонист - отчаявшийся одиночка и эгоцентрик, желающий "изничтожить" весь этот мир.
Проза Миллера многослойна, порой поэтична и лирична, иногда пестрит непристойностями, пронизана философскими сентенциями, в целом же близка к стилистике сюрреализма. Чувствуется влияние эстетики и поэтики модернизма.
В 1940 г. Миллер возвращается в США, поселяется в Калифорнии (с 1942 г.); в своем творчестве и личном поведении ориентируется на экстравагантность и эпатаж. В книгах путевых очерков "Кондиционированный ад" (The Air-Conditioned Nightmare, 1945) и "Помнить, чтобы помнить" (Remember to Remember, 1947) изливает желчь по адресу Америки, с ее бездуховностью, прагматическим делячеством и неспособностью к созданию подлинных эстетических ценностей. Выпускает биографию А. Рембо "Время убийц" (The Time of the Assassins, 1956), а также пьесу "Просто без ума от Гарри" (Just Wild About Harry, 1963) в духе "театра абсурда" и "черного юмора".
На рубеже 50-60-х гг., в условиях увлечения "неоавангардом" и "сексуальной революцией", а также взлета "контркультуры", возрождается интерес к Миллеру, которого битники, например, признают своим духовным отцом. Его произведения парижского периода переиздаются, инсценируются и экранизируются. К этому времени Миллер завершает трилогию "Благостное распятие" (Rosy Crucifixion), состоящую из романов: "Сексус" (Sexus, 1949), "Плексус" (Plexus, 1953), "Нексус" (Nexus, 1960). В ней он возвращается к своему автобиографическому герою, продолжая муссировать мотивы секса в разных вариациях. Если в его "парижских" романах содержалась антибуржуазная критика, то теперь Миллер не подымается выше примитивной эротики.
В 60-70-е гг. Миллер, превращенный своими последователями в "живого классика", "пророка", публикует свою переписку с Майклом Френкелем, Лоренсом Даррелом, отрывки из дневников, свои роскошно изданные любительские рисунки; о нем снимаются фильмы ("Одиссея Генри Миллера").