24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.

Лоренс Стерн был сыном офицера. После окончания Кембриджа, он стал священником. В начале 60-х гг совершил путешествие по Франции и Италии. Написал всего 2 романа (оба не закончены полностью). В 46 лет написал «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» - роман-пародию на произведения своих предшественников (Дефо, Свифта, Ричардсона). Название почти традиционно (имя героя (т.к. рассказ о его жизни) + обычно «путешествия», а не «мнения»). К тому же в романе собственно о жизни героя и не говорится (к концу повествования ему исполняется всего 5 лет). Стерн внешне следует традициям, но в своем усердии заходит слишком далеко.

Композиция произведения – вызов общепринятым нормам построения романа (Самуэл Джонс счит. этот роман надругательством над лит-рой). Стерн нарушает обычные форма повествования: нарушает последовательность в нумерации глав, оставляет пустыми некоторые страницы, хаотично излагает события. Писатель увлекается отступлениями (Стерн назвал свой метод «отступательно-поступательным» - считал, что именно в таком формате сущ-т наше сознание). Категория времени приобретает невиданные ранее качества. Заметно усложняется временная организация романа. Время может то стремительно лететь, то замедляться. В композиции романа почти нет стройности, логичности.

«Тристрам Шенди» - пародия на семейно-бытовой роман. Ричардсон идеализировал семейную тему, а Стерн высмеивает бессодержательность, бессмысленность, пустоту жизни своих героев (буржуазное существование =фарс). Анализируя человеч натуру, Стерн стремиться изображать не «человека вообще», а ч-ка как вполне конкретную индивидуальность.

Организация текста показывает, что мышление человека сложнее, чем кажется (в пунктуации, струкуре, расположении текста на странице). Некотрые его приемы используются потом в лит-ре модернизма.

Стерн пересмотрел традиционные отношения между автором и читателями. Дефо и Ричардсон скрывали авторство. Стерн заявил, что он создатель, выступил в роли божества. Условность – основа для игры: читатель привык доверять писателю, и Стерн этим пользуется. Главное действующее лицо романа – сам автор. Его образ сложен и динамичен. Он не просто комментирует события и определяет их развитие, он живет в романе. Автор иронизирует не только над героями романа, он беседует с «проницательными» читателями и смеется над ними. Стерн еще не закончил этот роман, а уже схватился за другой .

Роман «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» продолжает линию творческих исканий автора. Путешествие пастора Йорика (герой из предыдущего романа) – это путешествие сентиментальное (то как воспринимает Йорик увиденное, его впечатления, ассоциации => нет описания точных фактов, мест). Слово «сентиментальный» стало очень популярно (~человек, ~прогулка, ~пейзаж и др.), в дальнейшем оно дало название целому литературному направлению, которое начало формироваться раньше.

Основная сфера интересов Стерна-романиста – изображение мира чувств. Для изображения мира чувств во всей сложности их взаимодействия, Стерн ищет новые приемы и принципы. Писатель стремиться раскрыть сложность человеческих страстей. При этом свою задачу он видит не в том, чтобы рассказать о страсти или описать чувство, а в том, чтобы их изобразить. Натура Йорика противоречива, переживаемые им чувства многообразны. Пастор обладает сентиментальной чувствительностью (подвижность и отзывчивость внутреннего мира героя).

Стерн довел эти качества почти до абсурда: Йорик существует одновременно в 2-х планах: в сентиментальном путешествии внешнего мира и внутреннего мира, когда он погружается в себя. Оценки и суждения двух ипостасей не совпадают =>двойственность. Воображаемый мир чаще больше привлекает Йорика.

Внутренняя жизнь очень насыщена, и иногда ее невозможно выразить одним голосом => тогда автор использует многолосье (голоса трусости, скупости, осмотрительности).

Стерн обращается к традиционному жанру путешествия (жанр был очень популярен: ценился за познавательность и полезную инфу). Но автор использовал только внешнюю форму путешествия – композиционный прием (назвал главы местами путешествия). Но и это довел до абсурда.

От путешествий Стерн наследует бессюжетность: нет связанной истории(лишь ряд фрагментов). Зато заметно возрастает роль героя-путешественника (влияние просветительского романа). Герой – не безликий передатчик инфы, но именно его внутренний мир находится в центре внимания. А вот о достопримечательностях почти ничего не сказано.

Творчество Стерна отразило характерные особенности сентиментализма на позднем этапе его развития – отрицание разумности буржуазных форм жизни, противопоставление им мира чувств т скептицизм в восприятии окружающего.