- •1. Древнеанглийская поэзия: основные источники и жанры. Героический эпос "Беовульф".
- •2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
- •3. Рыцарский роман. Античный и византийско- восточный цикл. Романы о Тристане и Изольде.
- •4. Романы о короле Артуре и рыцарях круглого стола
- •5. Романы о Святом Граале. Городская и клерикальная литература.
- •6. У.Легленд "Видение о Петре Пахаре": жанровое и художественное своеобразие
- •7. 14 Век как особая культурно-историческая эпоха. Дж. Чосер "Кентерберийские рассказы"
- •10. Биография у.Шекспира и «шекспировкий вопрос»
- •11. Шекспир: периодизация творчества, сонеты.
- •12. Эволюция трагического конфликта в творчестве Шекспира: «Ромео и Джульетта» и «Отелло»
- •Шекспир: трагедия сильной личности (Ричард 3 и Макбет)
- •15. Жанр хроники в творчестве у. Шекспира.
- •16. У.Шекспир. Гамлет: проблемы героя и жанра
- •17. Последние пьесы Шекспира («Буря»)
- •19. Жанр эпической поэмы в творчестве Дж. Мильтона
- •20. Форма романа и концепция личности в романе д. Дэфо «Робинзон Крузо»
- •Эволюция творчества Свифта. Отношение к просветительским идеалам в «Путешествиях Гулливера»
- •22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).
- •23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
- •24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.
- •25. Предромантизм в литературе второй половины 18 века.
- •26. Преодоление сентиментализма в поэзии Роберта Бернса (1759-1796).
- •27. Эстетика романтизма и поэзия Уильяма Вордсворта (1770-1850)
- •Поэтическое творчество с.Т.Кольриджа.
- •Проблема героя и жанра "восточных поэм" Дж.Г.Байрона. Лирика.
- •34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
- •35. Новые тенденции в развитии английской литературы 2-ой половины XIX века: натурализм, неоромантизм. Творчество Стивенсона
- •36. Эстетизм и творчество о.Уальда
- •37. Бернард Шоу: теория новой драмы и функция парадокса в драматическом действии
- •38. Своеобразие фантастики в произведениях г. Уэллса
- •39. Английский модернизм как литературное явление (Джойс, Вульф)
- •40. Творчество д.Г.Лоуренса
- •41. Поэзия модернизма т.С. Элиота.
- •42. Социальная и философская проблематика в романах о. Хаксли.
- •43. Творчество и. Во.
- •Библиография
- •Краткое содержание книги «Незабвенная»
- •44. Мифологичесий роман в творчестве Голдинга.
- •Творчество
- •Произведения
- •Повелитель мух
- •45. Философский роман Айрис Мердок “Черный принц” (The Black Prince) (1973)
- •46. Театр абсурда и творчество г. Пнтера.
- •47. Современный английский роман
- •47. Современный английский роман (Дж. Фаулз) Английский роман
- •48. Своеобразие американского романтизма. Новеллы в. Ирвинга
- •49. Творчество ф. Купера и его место в становлении американской литературы
- •50. Эстетические принципы и поэтика новелл э.А.По
- •51. Поэтическое новаторство э.А. По
- •52. Трансцендентализм в американской литературе
- •53. Традиции и новаторство в поэзии г.Лонгфелло
- •54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
- •55. Поэтический космос у.Уитмена (1819 - 1892)
- •56. Эволюция творчества Генри Джеймса (1843 - 1916)
- •1. Начало творческого пути
- •2. Расцвет творчества
- •3. Поздний этап
- •58. Формы комического в творчестве м. Твена (1835 - 1910)
- •59. Жизнь и творчество Джека Лондона (1876 - 1916)
- •60. Литература «потерянного поколения»: э.Хемингуэй (1899 - 1961)
- •61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда
- •62. Молодой герой и поиски смысла жизни в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
- •63. Американский мифологический роман. Джон Апдайк «Кентавр»
- •64. Жизнь и творчество Уильяма Фолкнера
- •65. Художественное открытие Генри Миллера
- •66. Драматургия Теннеси Уильямса
- •67. Современный американский роман
23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
Литература раннего Просвещения развивается в первой трети18 века. Этот период связан с классицизмом и начальным этапом формирования просветительского реализма. К этому периоду относится творчество Дефо и Свифта.
Период зрелого Просвещения охватывает 40-50-е годы 18 века и характеризуется расцветом просветительского реализма. Крупнейшие фигуры этого периода – Ричардсон, Филдинг, Смоллет.
Период позднего Просвещения приходится на последнюю треть 18 века. Он связан с развитием сентиментализма и предромантизма и представлен прежде всего творчеством Стерна и Голдсмита.
Даниель Дефо считается основоположником европейского реалистического романа нового времени. Творчество Дефо составляет целую эпоху в развитии английской прозы. Являясь первой ступенью в истории просветительского романа, оно подготовило и социальный реалистический роман 19 столетия. Традиции Дефо-романиста развивают не только Филдинг, Смоллет, но и Диккенс.
Дефо являетяс зачинателем таких разновидностей жанра романа, как роман приключенческий, биографический, роман воспоминания, психологический, исторический, роман-путешествие и роман уголовный. В его собственном творчестве все эти формы предстают еще в недостаточно расчлененном виде, сам Дефо приступил к их разработке, наметив важнейшие линии в развитии романного жанра.
В своей концепции человека Дефо исходит из просветительского представлении о его доброй природе, которая подвержена воздействию обстоятельств. Роман Дефо развивается как роман социальный.
Активно занимаясь политической и публицистической деятельностью, Дефо сыграл важную роль в развитии англ журналистики. Дефо постоянно размышлял над способами улучшения организации жизни общества. Откровенная неприязнь к знати и ее сатирическое осмеяние сделали сатиру Дефо популярной в народе. В 59 лет появилась первая часть «Робинзона Крузо». Роман оказал влияние на развитие литературы, философии и политической экономии 18 века. Просветительская концепция человека, обращение к теме труда, занимательность и простота повествования, его художественное обаяние – все это привлекает к роману Дефо людей разного возраста и интересов.
Впервые в литературе Дефо развивает тему созидательного труда (труд помог Робинзону остаться человеком).
В романе воплотились представления Дефо о человеческой жизни и истории человечества, основные этапы которой Робинзон прошел на острове. +Дефо – мастер описаний.
Последовавшие за «Робинзоном Крузо» произведения Дефо составляют несколько групп: приключенческие романы («Молль Флендерс», «Полковник Джек»), морские приключенческие романы («капитан Сингльтон»), исторические романы на ранней стадии их развития («Дневник чумного города», «Мемуары кавалера»).
Романы Дефо написаны в форме мемуаров или автобиографий. В них рассказывается история жизни героя и становление его личности. Дефо убедительно раскрывает воздействие условий и обстоятельств жизни на формирование человека. Герои вынуждены либо действовать в соответствии с бесчеловечными законами буржуазного мира или становиться его жертвами. Каждый ведет борьбу в одиночку.
В историю литературы Дефо вошел как создатель просветительского реалистического романа, в котором проявляется и тенденция к большим социальным обобщениям. Он писал для широких кругов читателей и содействовал демократизации литературы.
Джонатан Свифт (см. вопрос 21) – крупнейший сатирик 18 века. Великая сатирическая традиция англ лит-ры связана именно с его творчеством. Уже на раннем этапе Просвещения Свифт выступил с непримиримой критикой не только пережитков феодализма, но и складывающихся буржуазных отношений. Его сатира бичевала пороки современного ему мира, разрушая оптимистические надежды просветителей на будущий прогресс. Свифт критикует внутреннюю политику Англии, парламентскую систему, колониальные и захватнические войны, выступает против религиозных предрассудков и невежества. Он защищает интересы народа и его национально-освободительную борьбу.
Обращаясь к конкретным проблемам действительности. Свифт трактует их в философском плане. Сатира Свифта носит философско-политический характер. Он – мастер аллегории.
Творчество Свифта - важнейший этап в развитии просветительского реализма. Как мастер смеха в различных его проявлениях - о сатиры до иронии – Свифт занял видное место в мировой литературе.
Если в творчестве Дефо и Свифта основное место занимал приключенческий роман и роман путешествий, то Самюэль Ричардсон создал семейно-бытовой психологический роман, в котором изображалась повседневная жизнь буржуазной семьи. Герои Дефо и Свифта оказываются в необычных обстоятельствах и неожиданных ситуациях. Ричардсон изображает людей в будничной обстановке, дома. В его романах раскрывается жестокость и бесчеловечность существующих нравов. Ричардсон первый придал описанию частной жизни глубокий драматизм. Его роман «Кларисса» считается первым трагедийном романом в англ лит-ре.
Ричардсон был первым романистом Англии, который попытался проникнуть в мир мыслей м чувств своих героев. Его интересовал их внутренний мир, их нравы Ии эстетические представления. Эти объясняется возникновение формы эпистолярного романа. Пространные и обстоятельные письма героев позволяют судить об их психологии, присущих им индивидуальных особенностях восприятия окружающего. Письма передают эмоциональную напряженность рассказчика, мир его чувств.
В произведениях Ричардсона уже появляются черты сентиментализма, однако в отличие от представителей сентиментализма в англ лит-ре Ричардсон не противопоставляет чувства разуму: страсть его героев рассудочна. Его романы имеют ярко выраженный нравоучительный характер. [Его романы: «Кларисса» - 1ый трагедийный роман и роман «Памела, или Вознагражденная добродетель»].
Творчество Лоренса Стерна венчает и завершает развитие англ сентиментализма и подготавливает почву для романтизма и критического реализма 19 века. Его творчество знаменует собой переходную эпоху от 18 к 19 веку, от эстетики классицизма и просветительского реализма к новым явлениям и открытиям в области лит-ры последующего столетия.
Рамки сентиментализма были тесны Стерну. Глубокий интерес к миру чувств сочетается у него с разрушительной иронией. Язвительно-сатирический смех приходит в столкновение и вступает в противоречие со свойственной сентиментализму чувствительностью. Стерн – создатель сентиментально-юмористического романа. Смех Стерна перекликается с сатирой Свифта.
Психологизм творчества Стерна способствовал обновлению романа. Онако его эстетика и его творчество развивались в непрекращающейся полемике с Ричардсоном, Филдингом и Смоллеттом. Он спорит с ними по вопросу о человеческой природе и принципах ее изображения в романе. При этом он бросает вызов не только романистам, но и философам, моралистам и эстетикам эпохи просвещения.
Стерн выступает против рационализма просветителей, против стремления изучать и изображать «человека вообще», против отвлеченных рассуждений и твердо установленных правил. Стерн не доверяет идее разумности мира и человека. Он во всем сомневается, всё подвергает анализу. Предметом своего анализа он делает человеческую натуру. Объектом изображения – сложный мир человеческих чувств и эмоций. С не меньшим энтузиазмом он углубляется и в самоанализ. Субъективно-лирическое начало занимает в его романах важное место. Наблюдения и исследования Стерна в своем конечном итоге ведут к мысли не только о неразумности и пошлости буржуазного бытия, но и о его бессмысленности. И в этом отношении творчество Стерна наносит удар просветительской идеологии.