- •Риторика и основы ораторского искусства
- •Часть 1 учебное пособие
- •1. Язык и речь. Особенности устной и письменной речи
- •2. Основы речевой коммуникации и культура общения
- •2.1. Этические и коммуникативные нормы
- •2.2. Вербальные средства общения
- •2.3. Невербальные средства общения
- •Общепринятые значения проявлений мимики, жестов и поз говорящего и слушающего
- •2.4. Речевая агрессия как одна из проблем современного общения
- •2.5. Виды речевой деятельности
- •2.5.1. Чтение
- •Зрители снимаются с мест
- •Продвинутый зритель нашёл нам замену
- •2.5.2. Слушание
- •2.5.3. Письмо
- •2.5.4. Говорение
- •3. Практическая риторика, или искусство публичного выступления
- •3.1. Оценка оратора и оценка аудитории
- •3.2. Инвенция (изобретение речи)
- •3.2.1. Формулировка цели, задачи и тезиса
- •3.2.2. Выбор смысловой модели. Топосы
- •3.3. Диспозиция (расположение материала)
- •3.3.1. Композиция основной части выступления
- •3.3.2. Способы изложения материала
- •3.3.3. Виды аргументов
- •3.3.4. Виды вступлений и заключений
- •3.4. Элокуция (словесное выражение мыслей)Потом перелила её в стеклянную посудину, подаёт и говорит6
- •3.4.1. Приемы, ориентированные на привлечение внимания аудитории
- •3.4.2. Применение тропов и фигур речи
- •3.4.3. Цитирование. Создание прецедентных текстов
- •4. Тексты для риторического анализа
- •Список литературы
3.4.2. Применение тропов и фигур речи
Задание 4. Классические элокуционные приёмы – это тропы и фигуры речи.
Троп — это оборот речи, употребление слова или выражения в переносном значении (эпитет, сравнение, метафора и др.). Тропы издавна сравнивались с поворотами (оборотами) в танце, но поворот — это часть танцевальной фигуры. Поэтому в основе тропов лежит словесная (лексическая) образность, а в основе фигур — синтаксическая (по И.А. Мартьяновой).
Приведите примеры на каждый вид художественных тропов:
1. Эпитет - экспрессивное определение, обычно выражаемое словом в переносном значении.
Женщины – декоративный пол. Им не о чем говорить, но все, что они скажут, очаровательно (О. Уайльд).
О своей комедии «Как важно быть серьезным» Уайльд сказал:
- Первый акт оригинален, второй превосходен, третий невероятно умен (Уайльд О. Афоризмы. – М., 2000).
2. Сравнение - сопоставление какого-либо лица, предмета, явления с чем-либо или кем-либо. В ораторской речи сравнения должны быть свежими, выразительными, меткими и доходчивыми.
Жених с невестой.
Сердца как пара угольков, глаза – как вишни.
Сюжет прелестный:
какая пара, боже мой, здесь третий лишний (Окуджава Б.Ш. Капли датского короля. – М., 1991).
Когда метель кричит, как зверь –
Протяжно и сердито… (там же).
3. Метафора – название какого-то предмета, явления словом, обычно обозначающим другой предмет (явление), на основании сходства между ними.
Искусство скорее покрывало, чем зеркало (О. Уайльд).
Женщина – одновременно яблоко и змея (Г. Гейне).
4. Метонимия – обозначение явления названием другого явления, находящегося с первым в ассоциации по смежности.
Что ж, если в Портленд нет возврата, пускай несет нас черный парус,
Пусть будет крепок ром ямайский, все остальное – ерунда (Окуджава Б.Ш. Капли датского короля. – М., 1991).
Я поднимаю это вино за ваше здоровье, благополучие и процветание (Пример А.В. Филиппова).
5. Ирония - придание словам смысла, противоположного их словарному, буквальному значению, выражение притворного одобрения, согласия; контраст формы и выражаемого содержания как вид критической оценки явления.
Это не мое дело. Поэтому оно меня и интересует. Мои дела всегда нагоняют на меня тоску. Я предпочитаю чужие (О. Уайльд).
Прощайте врагов ваших – это лучший способ вывести их из себя (тот же).
6. Гипербола – явное преувеличение в характеристике чего-либо, кого-либо.
Элегантная дама, желающая приобрести французского пуделя, спрашивает продавца:
- Действительно ли у этого пуделя хорошая родословная?
- Простите, мадам, но если бы он умел говорить, то не стал бы разговаривать ни с вами, ни тем более со мной! (Пример М.И. Ханина).
7. Литота – преуменьшение, а также эвфемистическая сдержанная характеристика с преуменьшением качества, значимости чего-либо.
Ну, а наши питерские [женщины], знаешь, чай, сам, сколько у них стыда-то, а правил и ещё того больше: у стриженой девки на голове волос больше, чем у них правил (Н.С. Лесков).
Задание 5. Назовите тропы, встречающиеся в стихотворении Б. Окуджавы «Песенка об Арбате».
Ты течёшь, как река. Странное название!
И прозрачен асфальт, как в реке вода.
Ах, Арбат, мой Арбат, ты – моё призвание,
ты – и радость моя, и моя беда.
Пешеходы твои – люди не великие,
каблучками стучат – по делам спешат.
Ах, Арбат, мой Арбат, ты – моя религия,
мостовые твои подо мной лежат.
От любови твоей вовсе не излечишься,
сорок тысяч других мостовых любя.
Ах, Арбат, мой Арбат, ты – моё отечество,
никогда до конца не пройти тебя (Высоцкий В.С., Галич А.А., Окуджава Б.Ш. Я выбираю свободу. – Кемеровское кн. изд-во, 1990).
Задание 6. Фигуры речи — особые формы синтаксических конструкций, с помощью которых усиливается выразительность речи, степень ее воздействия на адресата. Это прием повтора, антитеза (подчеркнутое противопоставление), риторический вопрос и другие (по А.В. Филиппову).
Изучите данные элокуционные приёмы, используйте их в ваших выступлениях для привлечения внимания слушателей.
1. Риторический вопрос - восклицание в форме вопроса, не требующее ответа, но выражающее какое-то утверждение и чувство в связи с ситуацией речи.
К чему нам быть на «ты», к чему? (Окуджава Б.Ш. Капли датского короля. – М., 1991).
И какой же русский не любит быстрой езды? (Н.В. Гоголь).
2. Риторическое восклицание – высказывание, в котором эмоциональное содержание преобладает над информационным.
Риторика! Красноречие! Искусство говорить! Никто сейчас этим не владеет в совершенстве!
3. Антитеза – противопоставление двух противоположных мыслей или образов. Обычно антитеза строится на основе антонимов.
Стихи – полет на коне, проза – хождение пешком. Пешком уйдешь дальше. На коне доедешь быстрее (Р. Гамзатов).
4. Повторение слова (словосочетания) в начале предложений (анафора), в конце каждой части высказывания (эпифора), сочетание анафоры и эпифоры (симплока).
Часовые любви на Смоленской стоят,
Часовые любви у Никитских не спят,
Часовые любви по Петровке идут неизменно.
Часовым полагается смена (Окуджава Б.Ш. Капли датского короля. – М., 1991).
Пускай ты прожил жизнь без тяжких мук, - что дальше?
Пускай твой жизненный замкнулся круг, - что дальше?
Пускай, блаженствуя, ты проживёшь сто лет, - что дальше? (О. Хайям).
5. Инверсия – расположение слов в предложении в особом порядке, нарушающем обычный (прямой) порядок слов с целью усилить выразительность речи.
Море Черное на ладони моей,
Как баркас уходящий, качается (Окуджава Б.Ш. Капли датского короля. – М., 1991).
6. Градация – повышение (или понижение) силы выражения от слова к слову – членов синонимического ряда, тематической группы.
Дни идут за днями, часы бегут за часами – целого года как не бывало (Русские народные сказки. – М., 1987).
За твою доброту награждаю тебя: бери себе и серебра, и злата, и камней самоцветных, сколько твоей душе хочется (там же).
Задание 7. Определите фигуры речи, встречающиеся в стихотворении Б. Окуджавы «Песенка кота Базилио и лисы Алисы».
Не прячьте ваши денежки по банкам и углам!
Несите ваши денежки, иначе быть беде!
И в полночь ваши денежки заройте в землю там,
и в полночь ваши денежки заройте в землю, где
не горы, не овраги и не лес,
не океан без дна и берегов,
а поле, поле, поле, поле Чудес,
поле Чудес в стране Дураков.
Полейте хорошенечко, советуем мы вам,
и вырастут ветвистые деревья в темноте,
и вместо листьев денежки засеребрятся там,
и вместо листьев денежки зазолотятся, где
не горы, не овраги и не лес,
не океан без дна и берегов,
а поле, поле, поле, поле Чудес,
поле Чудес в стране Дураков (Высоцкий В.С., Галич А.А., Окуджава Б.Ш. Я выбираю свободу. – Кемеровское кн. изд-во, 1990).