- •Лекция от Нади Маджуги
- •Основные журналы той эпохи.
- •Зинаида Гиппиус
- •2) Злобный, мрачный монах Евторпий . Кот нанавидет язычество, разоблачает Платона, Сократа.
- •2 Книга. Леонардо да Винче.
- •Cологуб
- •«Я из училища пришел...»
- •5 Строк – они сами сплетены как будто бы сеть, как будто бы ловушка, в кот заключена суть стиха. Это собственно и есть плен смерти.
- •Всё во всем
- •Лекция Нади Маджуги
- •Лекция Нади Маджуги
- •1894 – 1907, СПб-й период деятельности: «Сестра секла в доме и в дворницкой». Судя по всему, с. Нуждался в этих ощущениях физической боли, что говорит о патологии.
- •Журналы того времени.
- •29Ноября 18 . 1г. - первое собрание.
- •1)Едиство действительности внешней (реалиа) и действительности высшей (реалиора)
- •Две стихии в совр символизме.
- •Две лекции(???) От Наташи Симанковой
- •Поэзия Иванова.
- •Лирическая поэзия Иванова.
- •Андрей Белый
- •3. Н. Гиппиус
- •Историософская концепция Белого.
- •А.Блок.
- •Лекция от Нади Маджуги (есть еще от Саши Балашовой)
- •Лекция от Саши Балашовой
- •12 Июля 1907
- •18 Октября 1908
- •Николай Александрович Гумилев
- •А.А. Ахматова
- •Лекция от Саши Балашовой
- •Лекция от Алины Шикальниковой
- •Лекция от Саши Балашовой
- •Лекция от Алины Шикальниковой
- •Леонид Андреев.
- •Губернатор
- •Маяковский
- •1 Действие трагедии: в Маяковский – отделенный от толпы. Написано – один в.Маяковский. – т.Е. Больше никого нет. Несмотря на свою миссианскиую роль по отнош к людям – он был один и един в мире.
Всё во всем
Если кто-нибудь страдает,
Если кто-нибудь жесток,
Если в полдень увядает
Зноем сгубленный цветок,-
В сердце болью отзовется
Их погибель и позор,
И страданием зажжется
Опечаленный мой взор:
Потому что нет иного
Бытия, как только я;
Радость счастья голубого
И печаль томленья злого,
Всё, во всем душа моя.
5 августа 1896
Способность Сологуба к перевоплощению вопринимается им как наобыкновенно увлекателная игра, как возможность прожить чужую жизнь как свою собственную.
«Я влюблен в свою игру».
* * * Я влюблён в мою игру. Я играя сам сгораю, И безумно умираю, И умру, совсем умру. Умираю от страданий, Весь измученный игрой, Чтобы новою зарёй Вывесть новый рой созданий. Снова будут небеса, — Не такие же, как ваши, — Но опять из полной чаши Я рассею чудеса.
27 декабря 1902 года
Чудеса, чародейства – так называет он свою игру, примерения разных личин.
Так же колеблется и его оценки этой силы он видит то божественную в ней природу, то демоническую.
Мир поэзии Сологуба разнообразен, но доминанта: он представляет мир, кот как движение маятника – есть всплеск – творение жизни и снова смерть и снова всплеск новой жизни и т.д. В этих рамках мир Сологуба замкнут. И потому он совершенно не знает истории.
Проза Сологуба.
Роман «Мелкий бес»
Иногда этот роман признают первым символистким романом. Но понять почему не так-о просто. На первй взгляд в р-не много традиционного. Главный герой – Передонов, учитель в гимназии и местает занять место инспектора. Инспектор – помошник директора, главная обязанность – поддрежание дисциплины. И в чилос дисциплинарных мер бвли введены телесные наказния. В 70-, 80-е гг ужесточились школьные … . Важно, что он мечтает стать блюстителем дисциплины и равстенности. Он надеется, что в этом ему поможет княгиня Волчанская, кот покровительствует его троюродной сестре Варваре, с кот он живет. Волчанская дает условие, чтобы он женился на Варваре. После долгих колебаний все-таки решает жениться на ней. Но по ходу романа выясняется, что письма от Волчанской подделаны Варваро. Передонов в конце романа становится сумасшедшим, кот одолевают моменты злобы. (чиновник, кот мечтает о повышении и сходит с ума – такой сюжет хар-рен для русск лит-ры и не имеет ничего общего с символистами). Передонову мерещется мелкий бес – недотыкомка, но и это не може привести к символистскому роману – у гоголя тоже была нечитсая силы.
Еще одна сюжетная линия - линия любовных отношений девицы Людмилы Рутиловой и гимназиста Паши Пыльникова. Эта тема насыщена эротическими подробностями описывает любовь незамужней взрослой девицы к подростку. В то время это выглядело весьма шокирующим. Эта линия так же не делает роман символическим.
Для раннего русск символизма – презрение к бренному миру а «МБ» перенасыщен бытовыми подробностями. Основная масса жителей – непроходимо тупа, необразованна. Герои тупы настолько, что они не замечают, что Передонов становится сумасшедшим. Совершенно неслыханна грубость. Герои оскорбляют др др самым гнусным образом и никто не обращает на это внимание. Нагадить – это любимое развлечение жителей, потому что без этого мир скучен.
Сологуб вызывает отвращение от героя. В уелом же модель отношений: «они тебе напакастили, а ты им отпакости». Провинциальный город – это впечатление того 20-летия, когда Солгуб работал учителем в провинции. Символизм в своих программных … Как, кот борется с натурализмом. А Смиволист Сологуб пишет роман, кот наполнен бытовыми подробностями. Почему же тогда роман символистский: дело в том что эти бытовые подробности млишмо плотно наполняют романный мир. Этот мир построен так, что бы понять, что за его пределами ничего нет ( в этом Сологуб наследует Гоголю «миргород». Весь мир как город) Передонов как Чичиков совершает обход предвадителя змества. управы и т.д. Итак город, изображенный Сологубом это и есть наш мир. Да, там намечено что-то иное, кроме этого города, да там есть княгиня Волчанская из Петербурга, но не случайно выясняется, что вся линия, связанная с княгиней волчанской придумана (?), это кажется ему так только, что она живет и хочет поддерживать его.
Все человеческие страсти в полноте.
Здесь есть и бытовое и метафизическое, недотыкомка и церковь и магические манипуляции. Русская классич лит-ра любила обобщения, типизация, и у Сологуба обощение. Но это уже другого масштаба, чем в предыдущей традиции. При всем обилии социальной проблематики сологубовский город претендует на то, чтобы изобразить целый мир, за горизонтом которого ничего не. Ужасное замкнутое пространство. Он случайно говорит о том, что он тоже принадлежит к этому говроду. И иногда называет людей города нацией. Очень важны тут авторское вступление. Сологуб делалет все, чтобы у читателя возникло ощущение, что этому городу ничего не противопосталвно, но неожиданно возникают авторские отступления, и тогда над этим городом приоткрывается завеса. Чуть позже автор намекнет на то, каким бы мог быть выход. А что скрывается за завесой? Тут Сологуб и подводит читателя к тому комплексу символистских идей. Сологуб совсем не идет по линии одушествление природы, он говорит о том, что у природы есть своя собственная жизнь, недоступная никаким представлениям мира. Сообщается с мировой волей. Волны мировой воли, дионисийское начало –как то, что недоступно совершенно обитателям города. Оно не доступно, но оно движет этими героями.
Оказывается, что вся разрушительная злоба – это проявление вечной стихии, той самой, что двигало Каином и то самое, что подобно мировой воле, кот описана Шопенгауэром.
Сологуб дает почувствовать, что за пределами этого города нет другой жизни, но оно подобно лодке, кот находится в мировом океане – и это и даелает роман символистским. открывает тот космос, кот был открыт страшими символистами.
01.03.2012
+
01.03.2012