Маяковский

(1893-1930)

Ранний Маяковский – неразрывно связан с историей русск футуризма.

Автобиография «Я сам». До 27г.

Родился на Кавказе в селе Багдаде, где отец служил Лесничим. И по отцу и по матери – восходит к казакам. Учился в кутаисской классич гимназии. После мсмерти отца – переехали в Москву, продолжал учитьсЯ, но исключен за неуплату. Жили плохо. Вступил в РСДП. Агитировал рабочих. Трижды его арестовывали. 11мес – в бутырской тюрме. Важнейшее время – прочитал всю классику.

Наиболшее впечатление произвел А.Белый. Исетовал – вот лучше Белого все равно написать не смогу. Очень нравилась строчка Белого «В небеса запустил ананасом».

Учился живописи в студии чайковского (?). Потом … Там познакомился с Давидом Бурлюком. Писал, что Бурлюк сделал его поэтом. Когда Бурлюк знакомил его с Маяковским – «Мой гениальный друг - известный поэтМаяковский потом говорил: тперь пишите, а то ставите меня в неловкое положенрие» 

…..

Аполон и аполонизм – рассадники духовного филисторства (т.е. мещанства) В том же докладе – необходимость первобытной роли слова, родство живописи и поэзии.

В де того же года – «Подщечина общ вкусу». И с этого времени активнейший член группы «Гелея»

В июле 1913г – участник съезда «Баячей будущего», кот проходил в финляндии. Вообще этот год называл веселым годом- год выходок футуристов.

История знаменитой желтой кофты Маяковского. Нет денег – взял у сестры ленту? Сделал галстуковую рубашку и рубашковый галстук.

Читал стихи Горькому.

Об октябрьской рев-ции написал – принимать или не принимать – такого вопроса для меня не было.

(А Пастрнак считал, что после рев-ции Маяковский как поэт кончился)

То, что был художником – очень важно. Именно зрительный образ составляет главный нерв его стихов. Чтобы понять его ранние стихи – надо постараться увидеть, что видит поэт. Ранние стихи – как загадка.

«НОЧЬ» Багровый и белый отброшен и скомкан, - (закат) в зеленый бросали горстями дукаты, - (деревья, фонари) а черным ладоням сбежавшихся окон раздали горящие желтые карты. – (окна, в кот зажегся свет) …

Позже начинаются опыты словотворчества в хлебниковском духе.

//А мне не жалко – лица невыгрущу. //По морям .. носятся миноносец с миноносицей.

Новое слов получается и тогда когда одна часть речи переходит в другое. //квартирное тихо (нареч – в сущ).

исал, что путь поэта – эта та же работа как и работа повара или к-л другого. Для поэта важнейшее – создание новых слов, это и будет вклад поэта в мировое хозяйство. Маяковский увлекася чисто формальной стороной слова, а не смыслом, как у Хлебникова.

//Избранных из бранных одаривали гвоздикой.

Особенно ярко в рифмах

//Стоит император Петр великий, думает запирую на просторе я, а рядом строится гостиница Астория…

//Дробь я - Копья

Ломка нормы – М. объяснял, почему это необходимо. Сдвиг, ломка нормы – неминуемо обращает на себя внимание. Его поэзия постоянно, даже агрессивно настроена на то, чтобы привлечь к себе внимания.

(Михаил Войсков. «Во весь Логос» Там Маяк – охарактеризован, как фантастически неприглядная фигура, основываясь на словах самого Маяковского»)

Маяковский говорит о природе : Иск-во коверкает природу. Копировать реальность – ненужно. Самоодовлеющей величиной должно стать слово – кот есть самоцель для поэта. Нужно прийти к слову-символу. Число – презрительно называет цифрой и трактует его в Гумелеском смысле.

Если Хл искал з-н адекватного миру, то М. искал з-н параллельный миру. Действовать сообща с миром, и независимым от мира инструментом - словом. Надо писать не о войне, а войной. Слово должно подражать миру.

Стертому образному выражению Маяковский часто легко придавал первоначальный смысл.

//Метафора «хвост кометы» - тогда его можно отрубить. Слово в этих случаях как будто оживает и ломает устоявшуюся норму. Оживание слова может приводить к том, что в области предметной сферы переходит в сферу живой.

Овеществление невещественного // я сошью себе штаны из бархата голоса моего.

(Если Ахм, всегда затушевывал остраняющие приемы, Маяк всячески выпячивает такие приемы) Слово владеет над предметом. Все это демонстрирует изощренную изобретательность произвола.

В поэмах – все еще ярче.

До рев-ции написал 4 поэмы. «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник»,

Реализация метафоры разворачивается в целые сценки.

«Вышел из себя», «пылающее сердце» - разворачивается в картину горящего дома.

Здесь дана ф-ция поэта – поэт дает улице язык.

Наиболее удачная – первая часть, где дается развитие лирической, любовной темы. Вторая часть – как будто бы немотивированна. Потрепевший неудачу в любви герой – приходит к неприятию мира в целом, к ерго соц устройству, а этого к богоборчеству. Мир оказ виноват в том, что от него ушла возлюбленная.

Маяковский страдал гигантоманией по отнош к самому себе, чувствует себя гуливером. И вроде бы он не должен нуждаться в признании, но на самом деле очень нуждался, и в женщинах требовал материнского внимания.

Самооттождествленрие с Христом.

«Флейта-позвоночник» -

Есть так же самооттождествление с Христом (распятие на бумаге)

То же есть и в «Владимир Маяковский».