- •Лекция от Нади Маджуги
- •Основные журналы той эпохи.
- •Зинаида Гиппиус
- •2) Злобный, мрачный монах Евторпий . Кот нанавидет язычество, разоблачает Платона, Сократа.
- •2 Книга. Леонардо да Винче.
- •Cологуб
- •«Я из училища пришел...»
- •5 Строк – они сами сплетены как будто бы сеть, как будто бы ловушка, в кот заключена суть стиха. Это собственно и есть плен смерти.
- •Всё во всем
- •Лекция Нади Маджуги
- •Лекция Нади Маджуги
- •1894 – 1907, СПб-й период деятельности: «Сестра секла в доме и в дворницкой». Судя по всему, с. Нуждался в этих ощущениях физической боли, что говорит о патологии.
- •Журналы того времени.
- •29Ноября 18 . 1г. - первое собрание.
- •1)Едиство действительности внешней (реалиа) и действительности высшей (реалиора)
- •Две стихии в совр символизме.
- •Две лекции(???) От Наташи Симанковой
- •Поэзия Иванова.
- •Лирическая поэзия Иванова.
- •Андрей Белый
- •3. Н. Гиппиус
- •Историософская концепция Белого.
- •А.Блок.
- •Лекция от Нади Маджуги (есть еще от Саши Балашовой)
- •Лекция от Саши Балашовой
- •12 Июля 1907
- •18 Октября 1908
- •Николай Александрович Гумилев
- •А.А. Ахматова
- •Лекция от Саши Балашовой
- •Лекция от Алины Шикальниковой
- •Лекция от Саши Балашовой
- •Лекция от Алины Шикальниковой
- •Леонид Андреев.
- •Губернатор
- •Маяковский
- •1 Действие трагедии: в Маяковский – отделенный от толпы. Написано – один в.Маяковский. – т.Е. Больше никого нет. Несмотря на свою миссианскиую роль по отнош к людям – он был один и един в мире.
18 Октября 1908
Сначала четкое описание, как в «На островах» из цикла «Страшный мир». Но теперь это одухотворенная сфера, от которой и начинается ход слияния женского образа и образа страны.
Центральным циклом в этом цикле является «На поле Куликовом». Интересный анализ этого цикла – в статье Ильева «Куликовская битва как символическое событие». Первые два стихотворения этого цикла изобрают лирическое переживание накануне реальной битвы, произошедшей в прошлом. А последние два – переживание перед битвой в будущем. А в центре битва, событие, которое было недоступным весь первый том:
И с туманом над Непрядвой спящей,
Прямо на меня
Ты сошла, в одежде свет струящей,
Не спугнув коня.
Серебром волны блеснула другу
На стальном мече,
Освежила пыльную кольчугу
На моем плече.
И когда, наутро, тучей черной
Двинулась орда,
Был в щите Твой лик нерукотворный
Светел навсегда.
Она на недосягаемой высоте, он внизу. Но здесь Она нисходит к нему, чего не было раньше. Здесь ее нисхождение связано с событиями историческими. Герой первого тома ждал ее сошествия к себе, он был один. Теперь, когда речь идет не об одном поэте, а об историческом сюжете, коллективной воле народа.
Когда Блок говорит о себе, как о человеке общественном, он не отказывается от своего мистического опыта, он только меняет свою природу. «Высшая мистика истории».
Здесь же возникают стихи, который заставляют вспомнить пушкинского «Рыцаря бедного» - «нерукотворный лик».
Существенно, что событие Куликовской битвы, имело для Блока символический смысл, тем не менее было изображено им с очень точным включением деталей. Образ явления Богородицы – битва пришлась на Рождество Богородицы.
Тема восточного, близкого Андрею Белому.
Последнее стихотворение цикла семметрично второму – готовность к подвигу.
В истории есть узловые события, которые происходят не единократно. Этой концепции подчинена и структура цикла.
Театр Блока.
Статья «О театре»: высшее творчество – творчество драматическое, так как театр – сама плоть искусства, где слово становится плотью.
«Балаганчик» - маски и незадачливый автор, единственное лицо из плоти и крови, правда, воплощенный пошляк. Герои – ипостаси авторской личности. Черты не только Блока, но и его современников. Обширный реминисценцный слой. Но даже на уровне реминисценций Блок не просто вводил чужое, а чужое, близкое его собственному. Мир «Балаганчика» - мир первого тома, увиденный глазами поэта, перешедшего уже во второй. Отсюда ирония, которая пронизывает всю пьесу. Мистики – люди, придающиеся апокалипсическим ожиданиям. Пьеро пытается удержаться в рамках земной жизни и земного времени; он хочет увидеть в ПД земную женщину.
Блока хотел, чтобы «Розу и крест» поставил МХАТ.
19.04.2012.
...............
Кузьмин.
..............
По Кузьмину художник должен нести в ир не хаос,а стройность, поэтому, чтобы не творилось в душе художника, он должен писать стройно, логично...., и тогда он прийдет к той самой ясности, кот он называет кларизмомом. Кларизм и стал ведущим у акеистов.
Городецкий.
Первые выступления были с восторгом приняты символистами, но потом их пути раошлись.
Статья "Некот течения в совр русск поэзии": силы символистов исчерпаны, на смену им должен прийти новый Адам, кот словно впервые, незамутненным, первобытным взглядом увидит мир. Говорил, о том, что после всех неприятий мира, мир принят акмеистами во всей совокупности своих красот и безобразий. Безобразно только то, что недовоплощено, без образа.
Символисты ищут в каждом мгновении просветов в вечность, а акмеисты ищут преывания в вечности.
Под вечностью симв и акм понимали разные вещи. Для символ - обл трансцендентное. Для акм - все нетленное, что есть в мире и таким нетленным было иск-во. Иск-во для них особая сфера бытия, кот не принадлежала ни земному, ни небесному.
Другой манифест акм - статья Гумелева "Наследие симв и акмеизм".
Писал, что "акме" - это цвет. (Ахматова писала, о том, как искали название: нашли "вершина" - акме). В статье гумилева было и другое название - адамизм, кот употреблялся сгнач на равне с акмеизмом - мужественно твердый и ясный взгляд на жизнь. Оба названия отражают зрелость. Это связано с тем, что зрелость - это период максимальной воплощенности. (В юности тенденции только намечаются, в старости - угосают, а в зрелости максимум воплощения)
Гумелев определял адамизм еще и как здоровое, звериное начало.
Что неприемлемо из симв для акм:
1)Неприемлемо для акм - отстсвие четких граний, изменчивость образов, переходящих один в другое. И акм своей задачей поставил противопоставить этому свою поэзию
2)интуитивное, иррационально проникновение в непознаваемое - желательно для символизма. Акм: все попытки в этом направлении нецеломудренны, непознаваемое - непознаваемо. Граница отделяла слово от непознаваемого. Акм не отрицают область непознаваемого. Они его помнят, ощущают, но не пытаются изобразить в словах. Это как детская тайна, кот дает прелесть миру.