- •1. Объект, предмет, цели и задачи теории коммуникации
- •2. Теория коммуникации как система междисциплинарного знания
- •3. Генезис коммуникаций: основные подходы к анализу
- •4. Междисциплинарный анализ коммуникативных процессов
- •5. Методология теории коммуникаций
- •6. Методы исследований в теории коммуникаций
- •7. Соотношение понятий «информация», «коммуникация» и «общение»
- •8. Социальная коммуникация как объект теории коммуникации
- •9. Формы и виды коммуникации
- •10. Диалог как форма вербальной коммуникации
- •11. Монолог как форма вербальной коммуникации
- •12. Особенности невербальной коммуникации
- •13. Внутриличностная и межличностная коммуникации
- •14. Культурологические теории внутриличностной и межличностной коммуникации
- •15. Философские коммуникативные концепции
- •16. Личностно-групповая и межгрупповая коммуникации
- •17. Особенности коммуникации в малых группах
- •18. Социокультурная коммуникация
- •19. Структура общения
- •20. Теории социальной коммуникации
- •21. Уровни социальной коммуникации
- •22. Эволюция социальной коммуникации
- •23. Социальные функции массовой коммуникации
- •24. Стереотипы в социальной коммуникации
- •25. Аудитория коммуникации
- •26.Соотношение понятий «средства массовой информации» и «средства массовой коммуникации»
- •27. Коммуникативные барьеры
- •28. Коммуникативные процессы и коммуникативная ситуация
- •29. Коммуникативные революции
- •30. Межкультурная коммуникация
- •31. Массовая коммуникация в системе теории коммуникации
- •32. Виды массовой коммуникации
- •33. Коммуникативная модель Аристотеля и ее современная интерпретация
- •34. Модель коммуникации г. Лассуэлла
- •35. Математическая модель коммуникации Шеннона-Уивера
- •36. Циркулярная модель коммуникации Осгуда-Шрамма
- •37. Модель коммуникации Норберта Винера
- •38. Нелинейная модель «двухступенчатого потока информации» (п. Лазарсфельд, э. Катц, б. Берельсон, г. Годе)
- •39.Трехстадийная модель развития основных средств массовой коммуникации (д. Мерилл, р. Ловенстайн)
- •40. Развитие электронных средств коммуникации
- •41. Культурологическая теория коммуникаций м. Маклюэна
- •42. Модели и теории речевой коммуникации
- •43. Речевая модель коммуникации р. Якобсона
- •44. Социологические и психологические теории коммуникаций
- •45. Текст как форма медиакоммуникации
- •46. Мифологическая теория коммуникации
- •47. Семиотическая теория коммуникации
- •48. Социальная информация и ее виды
- •49. Социальная коммуникация: закономерности развития
- •50. Теории социальной коммуникации н. Лумана и т. Парсонса
- •51. Исследование социальной коммуникации: основные парадигмы
- •52. Теория лингвистической относительности в системе социальной коммуникации
- •53. Психолингвистический подход к коммуникативной деятельности
- •54. Социолингвистический анализ социальной коммуникации
- •55. Функции языка в социальной коммуникации
- •56. Коммуникативная личность и ее компетенции
- •57. Сущность социально-коммуникативных технологий (д. П. Гавра)
- •58. Коммуникативная концепция к. Ясперса
- •59. Персоналистская концепция коммуникации э. Мунье
- •60. Теория коммуникативного действия ю. Хабермаса
- •61. Постмодернистский подход к коммуникативной деятельности
- •62. Модели рекламной коммуникации
- •63. Инструменты pr-коммуникации
- •64. Имиджевая коммуникация
- •65. Коммуникации в кризисных ситуациях
- •66. Основные свойства массовой информации
- •67. Политическая коммуникация
- •68. Публичная коммуникация
- •69. Хайп как инструмент коммуникации
- •70. Деловая коммуникация
- •71. Средства невербальной деловой коммуникации в европейских странах
- •72. Интервью как жанр и форма коммуникации
- •73. Игровое кино как средство коммуникации
- •74. Театральная коммуникация
- •75. Цифровая коммуникация в музейном пространстве
- •76. Юмор как форма коммуникации
- •77. Пословицы и поговорки в рекламной коммуникации
- •78. Художественная коммуникация в городском пространстве
- •79. Перформансная коммуникация
- •80. Событийная коммуникация
- •81. Коллаборации как инструмент коммуникации брендов
- •82. Музыкальная коммуникация в рекламе
- •83. Граффити-реклама как инструмент визуальной коммуникации
- •84. Культура массовых коммуникаций
- •85. Реакция целевой аудитории на восприятие и потребление массовой информации
- •86. Проблемы информационного общества в постиндустриальную эпоху.
81. Коллаборации как инструмент коммуникации брендов
(доп. литра. Коллаборация брендов как эффективный инструмент инновационных процессов современной экономики. Текст научной статьи по специальности «Экономика и бизнес» - Байков Евгений Александрович, Хакимова Люция Ренатовна)
Коллаборация, то есть сотрудничество брендов, перестала быть исключительно совместным производством товаров или услуг в целях уменьшения рисков и нагрузки каждого партнера. Сейчас это явление приобрело маркетинговый характер.
Основная цель коллаборации: увеличение продаж за счет расширения рынка сбыта и привлечения новых клиентов. Синергетический эффект при этом положительно влияет на сотрудничающие компании: увеличивает их узнаваемость, повышает доверие к бренду.
Существует несколько обязательных условий успешной коллаборации:
Основной фактор – это общность целевой аудитории. Конечные потребители должны быть не только привержены определенному бренду и его продукту, но и заинтересованы в приобретении товара, созданного в сотрудничестве с другой компанией.
Отсюда вытекает следующий фактор – удовлетворение какой-либо определенной потребности людей. Продукт не может носить только рекламный характер.
Третий фактор – взаимовыгодность сотрудничества для всех участников, результат должен быть обоюдно позитивен. Имидж и финансовое положение каждой компании могут только улучшаться в ходе коллаборации.
Изначальная цель коллаборации – привлечение финансовых средств и потребителей к компании за счет создания нового продукта – со временем немного преобразовалась в иную. Теперь компании нацелены на создание информационного повода за счет создания «вещи в себе». Такой продукт не обладает инновационными свойствами. Он привлекателен, в первую очередь, своей эксклюзивностью и, как правило, недоступен всем из-за своей цены.
Итогом успешной коллаборации можно считать: увеличение прибыли, улучшение имиджа, прирост аудитории и достижение определенных задач индивидуально для каждой компании.
Зачастую результатом сотрудничества становится инновационный продукт, который был создан при помощи лучших ресурсов компаний-партнеров, например, iPod–портативный медиапроигрыватель, как результат сотрудничества «Apple» и «Sony» (японская транснациональная корпорация по выпуску домашней и профессиональной электроники).
82. Музыкальная коммуникация в рекламе
Музыка - инструмент в цели формирования покупательского импульса.
В XX веке психологи и маркетологи проводили исследования по изучению воздействия музыки на поведение покупателей. Полученные данные показали, что на слух мы запоминаем 70% данных, зрительно – 72%, а в совокупности - 86% усвоенной информации.
Выяснилось, что в первой половине дня магазины посещают пенсионеры и домохозяйки, следовательно, для необходимого воздействия на данную группу людей нужно включить спокойную музыку. Ближе к вечеру, когда в залы приходят студенты и рабочая группа населения лучше включить современную ритмичную музыку.
Говоря о видеороликах, следует выделить, что психологическое воздействие оказывает фоновая музыка, тембры и интонации голоса, длительность рекламы, громкость мелодии и т.д.
Медленный темп + минорная окраска = настроения задумчивые, печальные.
Медленный темп +мажорная окраска = созерцательный, спокойный.
Быстрый темп + минорная окраска = драматический, взволнованный.
Быстрый темп + мажорная окраска = музыка радостная, жизнеутверждающая.
Главная задача сенсорного маркетинга заключается в том, чтобы создать позитивное настроение у покупателей, так как они обычно ждут от покупок приятных эмоций. Идея для этого принадлежит Мартину Линдстрому, который определил, что при создании брэнда нужно опираться не только на визуальное восприятие человека, а задействовать все его пять органов чувств. Благодаря его исследованиям стало известно, что приятный звук увеличивает продажи на 65%.
Функции музыки в рекламе:
Развлекательная: Реклама становится более привлекательной, добавив эстетическую ценность к нему. Музыка направлена на поднятие настроения покупателей и создание благоприятной атмосферы.
Структура и целостность: Сопровождая телевизионную рекламу, музыка либо структурирует повествование, либо рассказывает само повествование. Мелодия дополняет визуальный ряд, создавая целостный образ товара.
Узнаваемость и запоминаемость: Звуковые эффекты могут создать образ, ассоциирующийся с рекламируемым товаром. При их правильном использовании рекламный ролик выделится из общей массы и запомнится потребителю.
Направленность на целевую аудиторию: Использование различных музыкальных жанров в мире рекламы помогает рекламодателям привлечь ту аудиторию, которая, по их мнению, будет заинтересована в их продуктах.
Авторитет: Утверждение авторитета музыки в рекламе - это идея о том, что использование определенных видов музыки может повысить доверие к рекламе, поскольку в ней используется исполнитель.
Побуждение к совершению импульсивных поступков: Музыка в рекламе вызывает у покупателей определенные эмоции, которые помогают настроить их на совершение покупки.