kholopov-harm-pract1

2.1.В первой половине Токкаты (Пример 32) начальное ядро (тт. 1–3 и начало т. 4) повторяется в другой тональности в тт. 11–14; при этом мелодии двух верхних голосов меняются местами с небольшими изменениями.

Интермедии-переходы (их материал задан: в Прелюдии тт. 9–10, в Токкате

–тт. 7–8) требуют большей работы.

1.2.В Прелюдии второе звено (тт. 11–12) – относительно точное повторение секвентной модели. В третьем звене (тт. 14–15) секвентно повторяется только начало двутакта, либо делается повторение полутактовых «осколков» секвентного звена, переходящее в сплошное движение (преимущественно гаммообразное) мелкими длительностями (восьмыми). В сущности, лишь в тт. 15–16 (или 14–15) есть элемент досочинения (как гармонизация данного баса).

2.2.В Токкате второе звено (т. 8) относительно точно повторяет секвентную модель (т. 7); третье звено (т. 9) – неточно (мотивы укладываются на другие гармонии). Подход к повторению ядра (т. 10; перед тт. 11–14) связан со скользящим гаммообразным движением, «закругляющим» большой отдел формы. Во второй интермедии (тт. 14–17) необходим некоторый контраст движения (тем более, что в следующем изложении ядра, тт. 18–19) вновь появляются шестнадцатые в двух голосах одновременно. Поэтому желательны длинные ноты (четверти), ввести которые нелегко в контрапункте такими восьмыми; простой прием – последование «секста – квинта» к басу (см. Пример 32, т. 14), причем попеременно то в верхнем голосе, то в среднем. На прочих участках лучше движение такими шестнадцатыми, которые дают попарно и пульсацию восьмыми; на слышимых метрических долях (здесь – восьмых) должны быть ясные гармонии (даже если получится каноническая секвенция в двух верхних голосах). Материал т. 17 сходен с т. 10, только в другой тональности (сходна функция – окончание отдела, перед повторением ядра). Элемент досочинения (как гармонизация данного баса) есть лишь в тт. 4–5, 10, отчасти в т. 14.

Примечание для обеих прелюдий:

Диапазон органной педали (у Баха) = C – e1. Диапазон мануалов = С – с3.

Заданный материал:

• Пример 33

В концах отделов должны стоять каденции (обычно полные и совершенные). В прелюдии A-dur их пять. Незадолго до заключительного каданса желательна небольшая вершина (общая, но не сильная кульминация). Начало второй части должно быть с тем же материалом, что и начало первой, но только в другой тональности. Целесообразно подобрать стилистически характерные мелодические формулы кадансов. Заключительные кадансы в конце первой части и в конце второй могут быть одинаковыми («рифмы»). Для убедительности окончания пьесы последний отдел должен чем-то выделяться (долгое гаммообразное движение, подъем к кульминации, секвенция вверх или какие-нибудь иные приемы усиления экспрессии). Поэтому к последнему отделу нужно особое внимание. Критерий качества выполнения – прелюдия должна быть похожа по звучанию на живое музыкальное произведение.

Для того чтобы гармония хорошо звучала, обязательно соблюдение ровности темпа, отсутствие задержек и самопоправок.

ЗАДАНИЕ 5-Б

1. И. С. Бах. Хорошо темперированный клавир,

Iтом, фуга G-dur, или

2.И. С. Бах. Хорошо темперированный клавир,

Iтом, фуга g-moll.

ðПо заданному плану написать первую половину пьесы для органа (с ор-

ганными пунктами) в стиле Баха (или эпохи Баха). Записать на трех строчках (педаль и два мануала).

Тематический материал выбрать из предлагаемых в Примерах 34 (см. с. 84–87) или 35 (см. с. 88–91) – Прелюдии A-dur и Es-dur, либо сочинить самостоятельно по их образцу (внимание: пишем одну пьесу по выбору, а не две).

ï По заданному двутакту сыграть подготовленную (дома) модуляционную

прелюдию в стиле барокко (практически – в стиле Баха, Генделя). Форма – двухчастная (как бар, но только без повторения столлы).