31. Сатира в творчестве Маяковского, ее особенности (объект осмеяния, ведущие жанры, своеобразие поэтики)

Из лекции:

«Клоп» (28г), Баня (29г) – завершение творчества Маяк-го. Эти пьесы не приняли, говорили о бездарности М-го. Пьесы были написаны по просьбе Мейерхольда, и ставил их он же.

«КЛОП» – попытка заглянуть в будущее, где будут изжиты отрицательные черты; это попытка ускорить время. Лирика М. получает логическое драматургическое завершение. Клоп – мотивы стихотворной старины 20х гг. Настроения упаднической современной молодежи. Клоп – самое приспосабливающееся насекомое. Гл герой сбегает из общежития, Зря Березина пытается покончить с собой, т.к. он ее бросил. Он несет пережитки прошлого, и его сажают в клетку. Но эти пережитки начин оживать и в новом обществе.

«БАНЯ» – драма с цирком и балаганом (жанр). На 1й план выдвигаются не внутренний мир персонажа, а острая гипербола, гротеск, фантастика. Показываются опаснейшие тенденции современного общества. БАНЯ – тема времени. Образ времени – машина времени и условного персонажа – женщина из будущего, кот. прибыла с заданием отобрать лучших людей и перенести их в будущее. Машина времени – объемная метафора. Плакатность, условность, схематизм образов. Сам М. объясняет, что Баня – вещь публицистическая, поэтому в ней не только живые люди, а оживленные тенденции. Здесь нет ни одной личности, нет индивидуальной речевой характеристики персонажей. Представлены речевые конструкции: канцеляризмы, протоколы, документы, штампы, язык бюрократии. Монодрама (четко звучит голос самого автора). Баня моет, стирает и смывает все ненужное. Пьесу приняли достаточно плохо. Пытались судить по канонам психологического театра, сатира была уже неуместна.

Из прекрасного интернета:

“Грозным смехом” назвал Маяковский свои гневные сатирические стихи, так как ими он помогал выжигать из нашей жизни “разную дрянь и ерунду”. Поэт считал своим долгом “реветь медногорлой сиреной в тумане мещанья, у бурь в кипеньи”. Маяковский по-горьковски ненавидел мещанство, высмеивал и разоблачал его повсюду: в крупном и мелком, в быту и искусстве, среди части современной ему молодежи. Таковы его стихотворения “Любовь”, “Даешь изячную жизнь”, “Письмо к любимой Молчанова”, “Пиво и социализм”, “Маруся отравилась” и др.

Темы сатиры Маяковского развиты и в его комедиях “Клоп” и “Баня”. В “Клопе” изображен некий Присыпкин, переделавший “для изящества” свою фамилию в Пьера Скрипкина. Он мечтает о «клас­совом, возвышенном, изящном и упоительном торжестве», когда его дом будет «полная чаша», а «будущие потомственные дети» получат воспита­ние «в изящном духе». “Бывший рабочий, ныне жених”, он женился на девице Эльзевире Ренесанс, маникюрше, “обстригшей бывшие присыпкинские когти”. Для предстоящего “красного бракосочетания” он закупает “красную ветчину”, “красноголовые бутылки и красное прочее”. В результате ряда фантастических событий Присыпкину удается в замороженном виде дожить до грядущего коммунистического общества. Его размораживают, и люди будущего с удивлением рассматривают это “водкой питающееся млекопитающее”. Однако он распространяет вокруг себя болезнетворные бациллы алкоголизма, подхалимства и гитарно-романсовой чувствительности. И Присыпкина как редчайший экземпляр “обывателиуса вульгарис” вместе с его неизменным спутником “клопусом нормалис” помещают в качестве экспоната в зоологический сад. Высшая цель для Присыпкина — мещанское благополучие. Эгоистичные мотивы он прикрыва­ет благородными лозунгами: «Кто воевал, имеет право у тихой речки отдохнуть». Такая позиция была глубоко чужда Маяковскому. Поэт мечтал о духовном росте и нравственном очищении совре­менников. Постановка во главу угла материаль­ных интересов дискредитировала идею револю­ции, которой он был искренне предан. Новое окружение «аристократа» Пьера Скрип­кина представляет собой разнородное сборище за­коренелых мещан. То, чему Присыпкин пока еще лишь учится, составляет «плоть и кровь» Баяна и семейства Ренесанс. Утрируя косность мещан, Ма­яковский использует значащие имена: Ренесанс не случайно пишется с грамматической ошибкой. Свадебная вакханалия захотевшего повеселиться соразмерно своим прошлым революционным за­слугам Присыпкина приводит к пожару. По мысли автора, катастрофа ждет тех, кто выбирает путь пошлости и мещанства. И все же «Клоп» — это не прогноз грядущего мещанина. Напротив, пожар освобождает от него человечество.

Вторая комедия Маяковского представляет собой острейшую сатиру на бюрократизм. “„Баня" — моет (просто стирает) бюрократов”,— писал Маяковский. Центральный герой пьесы — главначпупс (главный начальник по управлению согласованием) Победоносиков. В самом определении этой должности подчеркивается ее ненужность. В гла­зах автора, Победоносиков — бесполезный тру­тень на теле общества. Он пытается уехать в изобретенной комсомольцами “машине времени” в будущее, в “коммунистический век”. Он даже заготовил мандаты и командировочные удостоверения и выписывает суточные из “среднего расчета за 100 лет”. Но “машина времени рванулась вперед пятилетиями, удесятеренными шагами, унося рабочих и работающих и выплевывая Победоносикова и ему подобных”. В глазах автора, Поля, подобно Зое Березки­ной, представляет идеал новой советской женщи­ны: героиня бескомпромиссна, честна, прямоли­нейна, чужда всему мещанскому. Именно эта ее черта больше всего раздражает мужа. У нее, как и у «любимой Молчанова, брошенной им», нет «изячного жакета», она мало значения придает внешней форме и мерит человека по его духовной сущности. Победоносиков любит и уважает лишь собст­венную особу. Он воображает себя центром вселен­ной, вождем, стоящим «у руля и ветрил». Между тем главначпупс не только не соответствует, но и прямо противостоит подобному идеалу. Речи для докладов, которые он готовит, изобилуют ненуж­ными высокопарными отступлениями. В резуль­тате Лев Николаевич Толстой предстает в роли «крестного отца» советского трамвайного дела. Ханжество и лицемерие этого персонажа ведут к тому, что он совершает кощунственный посту­пок — подталкивает свою жену к самоубийству. Как и Присыпкину, главначпупсу чудится, что без. его важной персоны не обойдется ни мировая революция, ни далекое коммунистическое буду­щее. Тем не менее Победоносикова безжалостно сбрасывают с корабля истории. По его собственно­му выражению, «время переехало» его. В такую же ситуацию попадает еще один бюрократ — сек­ретарь Победоносикова Оптимистенко. Автор пьес «Клоп» и «Баня» верил, что ни мещанин, ни бю­рократ не выживут в новом мире.

Утопическая   проекция   будущего   в   пьесах «Клоп» и «Баня» страдает наивностью. Автор был убежден в непременном духовном совершенство­вании человека, которое должно наступить в ре­зультате политических преобразований. Маяков­ский верил в «социализма великую ересь» и воспринимал революцию как духовное перерожде­ние масс.

№32

Сатира в поэзии В.Маяковского и ее особенности (объект осмеяния, ведущие жанры, своеобразие поэтики)

ПО ЛЕКЦИЯМ

Сотрудничает с футуристами, пишет в их газеты.

Газета футуристов «Искусство коммуны»

-«Революция» (поэтохроника), «Наш марш» - стихотворения Маяковского. + «Открытое письмо рабочим», где Маяковский пытается обосновать новые принципы футуризма.

Новые жанры: поэтохроника- запечатление живого дыхания времени; марш; приказы.

«Революция» рождена февральскими событиями 17 года.

- ораторский стиль, обращение к массам, торжественный пафос говорит от имени мы.

Лирический герой находится в центре эпохальных событий.

Лозунговый стиль сохраняется. Передает настроение литературы факта.

Агитационные стихи 20-х годов, считал своей школой поэтического мастерства, где учится партийной и газетной публицистике, языку и стилю поэтического оратора.

Считал, прежняя лирика уже не действенна.

Эстетическая программа Маяковского, где он требует отказаться от лирического романтизма. Говорит, что нужно писать об эпохальных событиях истории.

19-21 годы- работа в окнах РОСТА. Попал туда случайно.

Отказ от лирического Я, от прежних тем, нужна документальная основа., фактографичность. (ЛЕФ)

НЕ ПО ЛЕКЦИЯМ

В начале 20-х годов в поэзии Маяковского четко обозначилось сатирическое направление. Напечатав одновременно два стихотворения: "Последняя страничка гражданской войны" и "О дряни", поэт переходит от восславления мужества красноармейцев к обличению мещанства и бюрократизма в советском обществе.

Сатира Маяковского многообразна в жанровом отношении. От весьма своеобразного сатирического «гимна» в дореволюционной поэзии он пришел к веселой остроумной карикатуре с присущей ей тенденцией к сатирическому образу-маске, широкому использованию гиперболы в поэзии послереволюционной. В 20-е годы в стихах о загранице Маяковский обращается к жанру лиро-эпического, сюжетного стихотворения, в котором часто присутствует сатира. Много и настойчиво работает поэт и в жанре стихотворного сатирического фельетона.

Тревогу поэта вызывает опасная тенденция внедрения мещанина в государственный аппарат.

Сатирические мотивы отчетливо слышались и в "Мистерии-Буфф", и в поэме "150 000 000". Но если раньше сатира Маяковского была обращена против внешних врагов, то теперь поэт переносит "огонь на себя", на внутренние наши недостатки. Прекрасное знание объекта сатиры обеспечивало точность ее попадания, шла ли речь о крупных негативных явлениях советской действительности или о "мелочах".

Юмористически изложенное приключение бабы, пробиравшейся с тележкой к Ярославскому вокзалу и упавшей ночью в яму на Мясницкой, поднимает актуальную по сей день проблему пренебрежительного отношения местных властей к интересам рядовых граждан, которые страдают от неблагоустройства улиц и других подобных "мелочей"

Маяковский видел в современной жизни еще одно страшное зло – бюрократизм, который врастал во все сферы государственной деятельности, тормозя развитие советской страны. Так определилась для поэта одна из тем, которая прошла в дальнейшем через все его творчество. Этой теме посвящено стихотворение "Прозаседавшиеся", которое представляет собой сатирическое обобщение крупного плана.

Обращается к драматургии, чтобы сделать зло более зримым и конкретным, воплощенном в комедийном сценическом действе. Две его наиболее популярные комедии – "Клоп" и "Баня" – посвящены борьбе с бюрократизмом.

Узость кругозора, убогий обывательский вкус, стремление к материальным благам характеризует героя пьесы Маяковского "Клоп".

Бюрократия опасна тем, что, ничего не делая сама, она активно мешает людям творчески работать, изобретать, стараясь улучшить жизнь.

Поэт средствами сатиры боролся против "паутины кумовства, протекций, волокит", подхалимов, льстецов, которые служат по-молчалински "не делу, а лицам". Маяковский высмеивал трусливых узколобых руководителей, не умеющих сделать шага без указания начальства. Сатира Маяковского "косила" "дрянь", помогала читателю яснее увидеть многочисленные недостатки в обществе и в себе и по мере сил бороться с ними, критически относясь к своим поступкам.

Таким образом, сатирическими произведениями поэт воспитывал читателя, уча его принципиальности и активности.

Кроме того, вновь и вновь обращается к теме назначения поэта, к роли поэзии в жизни общества («Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче»). Отношение к поэзии как к оружию народа в борьбе за строительство новой жизни.

Сатирический талант поэта раскрылся и в стихах о загранице («Блек энд уайт» «Небоскреб в разрезе», «Порядочный гражданин», «Бруклинский мост»).